寧拙毋巧

《寧拙毋巧》是王清州在2012年創作的國畫作品，採用紙本彩墨，畫幅為180cmx97cm，收錄於人民美術出版社2012年出版的《怡紅快綠——王清州畫集》。

誠如清代書家傅山所言，“寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”，這一理論對後世整個藝術界產生了普遍和深遠的影響。作者以“寧拙毋巧”幾字為題，便覺其謙虛謹慎。然此畫真如作者自謙的“拙”嗎？絕非如此。乍看一眼，這幅畫色彩鮮明，冷暖色調相互交錯而不失協調，給觀者以極大的視覺衝擊感。

細看，下半部分以深藍色為主，顯示了枝葉茂盛的景象，寫書出的線條在花間若隱若現；上半部分則以棗紅、淺紅、橘黃和淺黃穿插使用，看似雜亂無章，實則按照嚴格的構圖比例將滿園芳色送至觀者眼前，無論是花團錦簇時的爭奇鬥豔，還是樹葉映襯時的隨心散漫，細節上都經得起推敲。作者不願將花草刻畫得精緻無暇，而是有條不紊地捕捉了植物生長的自然狀態，追求古拙而非華巧，於表面的不經意間繪出一番天地，其自然瀟疏之趣，遠勝品性輕浮之相，是為大巧若拙、含而不露的至高境界。(朱曉雯)

基本介紹

• 中文名：寧拙毋巧
• 含義：寧裝成愚蠢的樣子，也不投機取巧
• 全句：寧拙毋巧，寧醜毋媚
• 提出人：清代書法家：傅山
• 畫派：異象主義
• 創作時間：2012
• 創作者：王清州
• 尺寸：180cmx97cm

楊振寧的“寧拙毋巧”

精彩的演講結束之後，楊振寧應邀為中學生題詞，提筆在紙上寫下四個大字：“寧拙毋巧”。

“其實這四個字後面還有一句，那就是"寧朴毋華"，對今日的中國來說，這是一句重要的話。”楊振寧說，這些年來，投機取巧之風在國內盛行，不僅在商業界，在學術界也越來越嚴重，關於學術造假、論文抄襲的訊息不斷見諸報端。

“前些年，中國的食品、商品都有造假行為，弄得全世界都產生這個印象：中國的東西有水分，假貨多。”楊振寧說，“這要引起我們的深思，一定要把這個印象徹底改過來。”

楊振寧說：“我今天之所以寫這幾個字，就是希望從你們年輕一代開始，學會誠實。投機取巧是沒有前途的，做學問必須誠實，腳踏實地的，才會成功。”

傅山的藝術理論

“寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。”這是清代書法家傅山的藝術理論。

傅山在書法藝術理論上是有貢獻的。他所提出的“四寧四毋”理論極其精闢，對整個藝術範疇有著普遍意義和深遠影響。 “寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排，”足以影響中國書學領域。作書寧追求古拙而不能追求華巧，應追求一種大巧若拙、含而不露的藝術境界。寧可寫得醜些甚或粗頭亂服，也不能有取悅於人、奴顏婢膝之態，尋求內在的美。寧追求鬆散參差、崩崖老樹、也不能有輕佻浮滑，自然瀟疏之趣，遠勝品性輕浮之相。寧信筆直書、無需顧慮，也不要描眉畫鬢，裝飾點綴，有搔首弄姿之嫌。

傅山的理論大有針砭時風、力挽狂瀾之用意。可謂振聾發聵之洪鐘，與他同時代的文人學者相比，有很大不同。在他的詩文中沒有絲毫替聖人立言，為統治者出謀獻策的意思。反之，他自稱道士、僑民，在反清復明已無希望的情況下，卻期待著世道人心有所突變。他給自己起了個別號“觀化翁”。既然清朝的統治已經鞏固，世風人心正在越變越壞，於是就希望迅速地壞下去，物極必反之後就會突變。他對戰國諸子都有深入的研究，認為古代的學術文化能夠激勵炎黃子孫奮發起來；他願做可以攻玉的他山之石，並盼望著民族的真正覺醒，從根本上剷除暴政。