《實現設計:服裝造型工藝》通過文字說明、圖片與案例分析，對實現設計——服裝造型工藝操作流程進行了專業的講解。通過實例對設計創作中的主體思維轉換、面料選擇、工藝細節處理、方法實施及拓展逐步進行分析。《實現設計:服裝造型工藝》以專業的眼光和獨特的視角，為注重實踐、充滿文化內涵的時裝業提供了非常直接的技術參考資料。 《實現設計:服裝造型工藝》為滿足從事或喜愛服裝設計工作和學習的人，提供了實現服裝設計的基礎理論書籍。
基本介紹
- 書名：實現設計:服裝造型工藝
- 出版社：中國紡織出版社
- 頁數：203頁
- 開本：20
- 定價：48.00
- 作者：周少華
- 出版日期：2010年2月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787506460255
- 品牌：中國紡織出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,序言,
基本介紹
內容簡介
《實現設計:服裝造型工藝》是一本以實現服裝設計為主題對服裝造型工藝、操作進行分析與詳解的書。
作者簡介
周少華，中南民族大學美術學院服裝設計專業副教授，碩士生導師。專業從事服裝設計與教學近二十餘年，曾獲第三屆中國服裝設計師生作品大賽教師實用類金獎，益鑫泰中國服裝設計師最高獎終評提名獎。設計作品《雙子的魚》入選第十一屆全國美展，擔任《四捨五入》、《越也》品牌服裝設計總監，自創品牌《NO.NUMBER》。
圖書目錄
1 了解與思考
1.1 實現設計與造型工藝
1.2 服裝造型工藝系統
2 服裝造型媒介
2.1 衣型模具——人體
2.2 衣型構造物——材料
2.3 衣型骨架——板型結構
2.4 衣型組合方式——縫製
3 設計風格與工藝聯想
3.1 材料工藝類
3.2 結構工藝類
3.3 縫製工藝類
4 實現設計
4.1 與設計圖稿對話
4.2 造型方案分析
4.3 製作工藝流程
4.4 造型操作
4.5 成品圖
1.1 實現設計與造型工藝
1.2 服裝造型工藝系統
2 服裝造型媒介
2.1 衣型模具——人體
2.2 衣型構造物——材料
2.3 衣型骨架——板型結構
2.4 衣型組合方式——縫製
3 設計風格與工藝聯想
3.1 材料工藝類
3.2 結構工藝類
3.3 縫製工藝類
4 實現設計
4.1 與設計圖稿對話
4.2 造型方案分析
4.3 製作工藝流程
4.4 造型操作
4.5 成品圖
文摘
插圖：
穿衣服是人類生活中發生頻率最高的行為之一。服裝從原始紡織技術到褒衣博帶的裹繞形態，經過漫長歲月的變革與發展，服裝行為已經達到以人為本、崇尚科學、衛生及舒適便利的境界。無論是原始狀態的植物遮體，還是如今高科技時代的鯊魚皮游泳衣，設計均出於一個共同的動機，即讓服裝更好地為人的身體服務。
眾所周知，人體是服裝款式設計的基礎，人體結構決定服裝造型形態，對服裝造型起重要的作用。人體結構的主架是服裝造型時款式設計的形狀、尺度參照，也是服裝造型空間設計取證的直接設計因素。無論設計男裝還是女裝，服裝造型都是在尊重人體體型、身體部位特點的前提下進行的。例如，男性胸廓體積大，胸部較厚；女性胸廓體積小，但乳房隆起使胸部較豐滿。從人體寬度看，男體骨骼外形粗壯，肩部寬，且肩頭略微前傾，俯看整個肩部呈弓形，脊柱彎曲程度小，窄臀，呈明顯的倒三角形或倒梯形；女體肩部窄，肩前傾度、弓形狀及肩部前中央的雙曲面狀都要較男體明顯，臀部飽滿靠下，形成腰臀落差大的獨特體型曲線。從身體長度來看，男性肌肉發達，局部表面有塊狀肌凸起，腰部以上明顯結實：與男性相比，女性肌肉發達程度一般較弱，但有較厚的脂肪層分布在肌肉上，如胸部、腹部脂肪帶等。寬而厚的骨盆、較長的腰、脊柱，使腰部以下呈現發達狀態，也使女性軀幹部略顯長。
對於起伏較大的體型特徵，面料自身特性無法適應其凹凸狀的落差，則要通過紙樣設計中“加量”、“減量”等變換設計來適宜其體型，從而滿足服裝與身體體型需求和功能需要，以人體構成的要素為依據，進行空間形態塑造，隨人體的運動呈現服裝空間的動態變化。服裝的造型空間特性是特定於人體的，並且與人體運動相適應，無論服裝如何變化，它都必須穿著於人體上，保持其結構與人體形態的相互統一，並適應於人體運動的需要。因而服裝包裹人體時必須確立以人體為軸心，順應、匹配其軸心的一切，適應人體的一切特性需求。
在服裝造型設計中，人體與服裝之間有著密切聯繫。頸、肩、胸、背、腰、腹、臂、膝、踝、足等都是其造型變化的重要部位，不管服裝款式怎樣變化。工藝怎樣繁簡，它的目的始終服務於人體功能。
穿衣服是人類生活中發生頻率最高的行為之一。服裝從原始紡織技術到褒衣博帶的裹繞形態，經過漫長歲月的變革與發展，服裝行為已經達到以人為本、崇尚科學、衛生及舒適便利的境界。無論是原始狀態的植物遮體，還是如今高科技時代的鯊魚皮游泳衣，設計均出於一個共同的動機，即讓服裝更好地為人的身體服務。
眾所周知，人體是服裝款式設計的基礎，人體結構決定服裝造型形態，對服裝造型起重要的作用。人體結構的主架是服裝造型時款式設計的形狀、尺度參照，也是服裝造型空間設計取證的直接設計因素。無論設計男裝還是女裝，服裝造型都是在尊重人體體型、身體部位特點的前提下進行的。例如，男性胸廓體積大，胸部較厚；女性胸廓體積小，但乳房隆起使胸部較豐滿。從人體寬度看，男體骨骼外形粗壯，肩部寬，且肩頭略微前傾，俯看整個肩部呈弓形，脊柱彎曲程度小，窄臀，呈明顯的倒三角形或倒梯形；女體肩部窄，肩前傾度、弓形狀及肩部前中央的雙曲面狀都要較男體明顯，臀部飽滿靠下，形成腰臀落差大的獨特體型曲線。從身體長度來看，男性肌肉發達，局部表面有塊狀肌凸起，腰部以上明顯結實：與男性相比，女性肌肉發達程度一般較弱，但有較厚的脂肪層分布在肌肉上，如胸部、腹部脂肪帶等。寬而厚的骨盆、較長的腰、脊柱，使腰部以下呈現發達狀態，也使女性軀幹部略顯長。
對於起伏較大的體型特徵，面料自身特性無法適應其凹凸狀的落差，則要通過紙樣設計中“加量”、“減量”等變換設計來適宜其體型，從而滿足服裝與身體體型需求和功能需要，以人體構成的要素為依據，進行空間形態塑造，隨人體的運動呈現服裝空間的動態變化。服裝的造型空間特性是特定於人體的，並且與人體運動相適應，無論服裝如何變化，它都必須穿著於人體上，保持其結構與人體形態的相互統一，並適應於人體運動的需要。因而服裝包裹人體時必須確立以人體為軸心，順應、匹配其軸心的一切，適應人體的一切特性需求。
在服裝造型設計中，人體與服裝之間有著密切聯繫。頸、肩、胸、背、腰、腹、臂、膝、踝、足等都是其造型變化的重要部位，不管服裝款式怎樣變化。工藝怎樣繁簡，它的目的始終服務於人體功能。
序言
服裝造型工藝是實現服裝設計的基本途徑。它基於設計師的創意思維，是二維繪畫效果到三維成衣的造型媒介。在整個造型工藝中，設計師從對意、型、色、質的再創造出發，將設計的服裝形狀、內外部結構、材料藝術本質，結結合人體著裝後的視覺美感進行詮釋與升華，從美化、保護、遵循人體生存規律出發，設計出完美和諧的服裝。
實現設計是藉助服裝造型工藝方法與手段來完成的。從原始社會到現代，服飾的粗狂、強硬、纖細、優美、繁複等風格設計，都出於造型工藝對面料、結構和縫製的詮釋和裝飾。19世紀工業革命的進步促使高級裁剪技術的出現，20世紀功能主義、極簡主義、古典主義，輪迴時裝多樣化，服裝造型工藝在詮釋奢華、精細、優雅、簡練、樸素、浪漫、個性、品位、非凡的過程中，把人類的整個發展過程用服裝的造型符號表現得淋漓盡致，以不同的工藝方法與手段把服裝美一次又一次地推向了人類更高的舞台。
社會發展到今天，服裝與時尚並存，與人們的生活息息相關。作為服裝設計行業中的一員，設計師每天都在思索怎樣創新服裝設計；如何利用造型工藝方法和手段創造出新與奇的服裝；怎樣基於創新的服裝設計思維，對人體、材料、結構和縫製工藝方法進行合理的協調造型和創造設計，等等。
實現設計是藉助服裝造型工藝方法與手段來完成的。從原始社會到現代，服飾的粗狂、強硬、纖細、優美、繁複等風格設計，都出於造型工藝對面料、結構和縫製的詮釋和裝飾。19世紀工業革命的進步促使高級裁剪技術的出現，20世紀功能主義、極簡主義、古典主義，輪迴時裝多樣化，服裝造型工藝在詮釋奢華、精細、優雅、簡練、樸素、浪漫、個性、品位、非凡的過程中，把人類的整個發展過程用服裝的造型符號表現得淋漓盡致，以不同的工藝方法與手段把服裝美一次又一次地推向了人類更高的舞台。
社會發展到今天，服裝與時尚並存，與人們的生活息息相關。作為服裝設計行業中的一員，設計師每天都在思索怎樣創新服裝設計；如何利用造型工藝方法和手段創造出新與奇的服裝；怎樣基於創新的服裝設計思維，對人體、材料、結構和縫製工藝方法進行合理的協調造型和創造設計，等等。
