《宿楓橋》是宋代愛國詩人陸游的作品。詩人途經楓橋，聽寒山寺半夜鐘聲，有無限感慨。投閒置散後，赴夔州通判任，依然壯志難酬。所謂“風月未須輕感慨”者，正是心中感慨深沉的表現。全詩看似閒散，其實一股悒鬱不平之氣，流蕩其間。
基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
宿楓橋①
七年不到楓橋寺②，客枕依然半夜鐘③。
風月④未須輕感慨，巴山⑤此去尚⑥千重⑦。
注釋譯文
詞句注釋
①楓橋：在蘇州城外十里，舊作封橋，因張繼詩相承作楓橋。
②楓橋寺：寺名。在楓橋附近。相傳唐代詩僧寒山在此住過，故又名寒山寺。
④風月 ：清風明月。句中泛指客中風物，包括寒山寺的半夜鐘聲。
⑤巴山：山名，俗稱大巴山，主峰在陝西省南鄭縣西南，支峰綿亘於陝西、四川邊境，東與三峽相接這裡泛指蜀地。
⑥尚：還。去尚，原作“處當”，據錢仲聯校注本改。
⑦千重：千層，層層迭迭。
白話譯文
七年了，沒到這楓橋邊的寒山古剎；客船上，依然是枕著夜半的鐘聲入眠。
先不要對眼前風物輕易感慨啊；此去蜀州，中間還隔著千重關山。
創作背景
陸游於孝宗乾道六年（1170）閏五月十八日，攜家眷大小十口，離山陰赴夔州通判任，六月十日路過蘇州，夜泊楓橋。詩人1163年曾到過這裡（那時在京口做官），這回是在僕僕風塵中舊地重遊。客枕中百感交集，寫下了這首絕句。
作品鑑賞
文學賞析
詩的頭兩句，“七年不到楓橋寺，客枕依然半夜鐘”，語氣連貫，可作一句讀。句意明白如話，就眼前事落實題中的“宿”字。首句是宿中之憶，次句是宿中之景。夜半鐘的風習，早在《南史》中即有記載。離楓橋一里之遙的這所古剎，始建於南北朝的梁代；古剎的半夜鐘聲，已跨越過六百多年的時間長河。在“七年”的時間裡，宋室南渡以來陷於金人之手的半壁河山，寸土未復。朝廷上和戰之論，時起時伏。投降派總像是蒼蠅那樣，揮之不去，伺機下蛆，能量甚大。抗戰派偶或抬頭，卻備受掣肘。宋孝宗則常常是左右搖擺，舉棋不定。因直言敢諫被孝宗攆出朝廷、歷任鎮江通判、隆興府通判的詩人，力主抗戰，旗幟鮮明，這就不能不遭到投降派的忌恨。公元1166年，他終於在隆興府通判任上免歸，“罪名”是“交結台諫，鼓唱是非，力說張浚用兵”（《宋史》本傳）。爾後，詩人在山陰家鄉閒居達四年之久。1170年，宋孝宗總算表示了一點求治的心意 ，提拔曾任張浚軍事參贊的陳俊卿為左相；由於陳的推薦，詩人才得到夔州通判的任命。回顧了這一段歷史，詩人夜泊楓橋，聞鐘生感，從1163年來遭際所思及的，不僅僅是個人的仕途蹭蹬。寒山寺的夜半鐘聲，依然如昔，宋室的風雨瓢搖，也是依然如昔，這是詩中的言外之意。這兩句詩，從總體來看，作為一般的記敘句，在字面上是通得過去的。但詩人自己在接踵而至的第三句“風月未須輕感慨”里，就已經毫不掩飾地向讀者表明，這一、二兩句，絕不僅僅是景物的記錄，而更是“感慨”的寄寓。
詩的後兩句，跟前面兩句一樣，一氣呵成，可作一句讀。“風月”上承“半夜鐘”。 “風月”句，既承前，又反接啟後。就語句淺層意義看，三、四句說的是路途勞頓，應該打起精神來，不要為這樣那樣的煩惱所困擾。其心憚遠役之感，詩句中是明擺著的。按常情推測，詩人四年賦閒，“身老嘯歌悲永夜”（《霜風》），重獲官職，他是應該感到高興的，跟心憚遠役好像很難對得上號。詩人離山陰後，過臨安時曾給當時任參知政事的梁克家投過一首詩（《劍南詩稿》卷二《投梁參政》），詩中先是申述了幾年來困守家園“悲咤淚如洗”的心情，接著談到了這次赴蜀之行，“殘年走巴峽，辛苦為斗米，遠沖三伏熱，前指九月水”。詩句清楚表明，他對官職並無興趣，赴任只不過“辛苦為斗米”罷了。詩的後面說：“平生實易足，名幸污黃紙；但憂死無聞，功不掛青史。頗聞匈奴亂，天意殄蛇豕。何時嫖姚師，大刷謂橋恥？士各奮所長，儒生未宜鄙，覆氈草軍書，不畏寒墮指。”西魏時陳元康隨高歡攻打稽胡部劉蠡開，因天寒在覆氈的下面作軍書，運筆如飛。陸游在詩里暗用其事，旨在說明他是志在從戎立功名。實際上，這段話正是向南宋政府提出要求，他是不以通判文職為滿足的，希望以後派他軍職，使他能在對金作戰中貢獻力量。詩人在這裡發了一點牢騷，那潛台詞是：“算了吧，我還得辛苦為斗米奔走呢。”這牢騷的後面，接觸到的是詩人渴望投筆從戎、上馬殺敵的一顆熾熱之心。
總起來看，作者心潮起伏，思慮深沉，在詩中抒發了歲月如流和前路漫漫的感慨，以“欲說還休”的姿態，寓壯志欲伸的期待，基調是高昂的。
這首詩在藝術手法上的主要特點，是善於攝取點燃感情火花的觸媒，廣為引發。在陸游以前，詠楓橋詩篇最為膾炙人口的當推唐張繼的《楓橋夜泊》。陸游詠同樣題材，從點化張詩入手，可謂善於借鑑。張詩是這樣寫的：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 ”該詩著眼於借景抒情，用月落、烏啼、霜天、江楓、漁火、夜半鐘聲這些精心選擇刻意描繪的景物，映襯客舟中愁眠者的羈旅心情。全詩二十八字，除“對愁眠”三字外全為景語。 其中寫半夜鐘聲，竟占去了全詩的一半篇幅，足見張繼是充分估計到半夜鐘聲在映襯羈旅心情中的特殊地位的。 陸詩僅以“半夜鐘”三字點化張詩的全部風物，可謂探驪得珠。 詩人高明之處就在於，他決不隨人腳 後，亦步亦趨，在景物渲染上大做文章，而是審材度意，在取得“半夜鐘”三字後，就用來作為引發感情的觸媒。 首先，憑著它拉響時間這條繩索上的金鈴，抒發了歲月如流的感慨；其次，憑著它拉響空間這條繩索上的金鈴，抒發了前路漫漫的感慨。這些感慨，無不跳動著時代的脈膊。正由於這樣，此詩風格，顯得深沉而又豪放。
全詩先以“七年不到楓橋寺”開篇，次句承以“依然”，意脈不露而含蘊無窮；三句看“未須”二字，既承亦轉，頓使上下聯之間，脈絡貫通。四句著一“尚”字，既關三句“未須”之意，又使全詩留下鏗然餘韻，耐人咀嚼。有了這樣一些虛字的穿針引線，全詩立顯呼應靈活，氣韻生動。
名家點評
《陸游詩詞賞析集》周槐庭：善用虛詞斡旋，是這首詩語言上的一大特色。
陸游畫像