《宴清都·地僻無鐘鼓》是北宋詞人周邦彥創作的一首詞。詞的上片直書廬州是個“地僻無鐘鼓”的去處，在風雪吹戶、孤館獨眠的夜晚，詞人滿腹愁怨，需要一吐為快；詞的下片寫詞人作賦彈琴也無法抒發心中的鬱悶，反而愈加憔悴，他流落他鄉，身不由己，恨不能與親人一訴衷腸。全詞情緒激越而濃重，接連用典而無堆砌之感，字裡行間透出作者對現實的不滿以及對故鄉親人的思念。
基本介紹
- 作品名稱：宴清都·地僻無鐘鼓
- 創作年代：北宋
- 作品體裁：詞
- 作者：周邦彥
- 作品出處：《片玉詞》
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
宴清都1
地僻無鐘鼓2。殘燈滅，夜長人倦難度3。寒吹斷梗4，風翻暗雪，灑窗填戶5。賓鴻謾說傳書，算過盡、千儔萬侶6。始信得、庾信愁多7，江淹恨極須賦8。
淒涼病損文園，徽弦乍拂，音韻先苦9。淮山夜月10，金城暮草11，夢魂飛去。秋霜半入清鏡12，嘆帶眼、都移舊處13。更久長、不見文君14，歸時認否。
淒涼病損文園，徽弦乍拂，音韻先苦9。淮山夜月10，金城暮草11，夢魂飛去。秋霜半入清鏡12，嘆帶眼、都移舊處13。更久長、不見文君14，歸時認否。
注釋譯文
詞句注釋
- 宴清都：詞牌名，又名“宴滿都”、“四代好”。雙調一百二字，前段十句五仄韻，後段十句四仄韻。
- 鐘鼓：指晨鐘暮鼓，或指音樂。
- 寒吹斷梗：寒風吹折了樹枝花梗，形容寒風凜冽。
- 灑窗填戶：指寒風攪動雪粒，吹打著窗台門戶。
- “賓鴻”二句：賓鴻，大雁。《漢書·蘇武傳》：“教使者謂單于，言天子射上林中，得雁，足有系帛書，言武等在某澤中。”謾，本為漫不經心之漫，為聊且義或胡亂義，轉變而為徒義或空義。字亦作謾，又作慢。”劉義恭《艷歌行》： “悲鴻失良匹，俯仰戀儔侶。”
- 始信得、庾信愁多：得，語助辭，用於動詞之後。庾信《愁賦》：“攻許愁城終不破，盪許愁門終不開。何物煮愁能得熟，何物燒愁能得然。閉門欲驅愁，愁終不肯去。深藏欲避愁，愁已知人處。”
- 須：猶應也，必也。
- “淒涼”三句：文園，指西漢司馬相如，此處作者自比；徽弦，代琴弦。《唐國史補》：“蜀中雷氏斫琴，常自品第，第一者以玉徵，次者以瑟瑟徽，又次者以金徽，又次者螺蚌之徽。”乍，猶初也，才也。李益《奉和武相公春曉聞鶯》：“分明似寫文君恨，萬恨千愁弦上鳴。”
- 淮山：又名第一山、慈氏山，在今江蘇盱眙。另說泛指廬州一帶山嶺。
- 金城：今屬江蘇南京。《建康實錄》卷九：“（桓溫）累遷至琅琊內史。成康七年，出鎮江乘之金城。”按《圖經》：“金城，吳築，在今縣城東北五十里。中宗初於此立琅琊郡也。”
- 秋霜半入清鏡：秋霜，喻白髮。李白《秋日煉藥院鑷白髮贈元六兄林宗》：“秋顏入曉鏡，壯發凋危冠。”
- 嘆帶眼、都移舊處：帶眼，謂衣帶上的孔眼。沈約《與徐勉書》：“百日數旬，革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分。”王安石《寄餘溫卿》：“平日離愁寬頻眼，訖春歸思滿琴心。”
- 更久長、不見文君：此處詞人以司馬相如自喻，喻歸期無憑。《史記·司馬相如列傳》：“是時卓王孫有女文君新寡，好音。故相如繆與令相重，而以琴心挑之。相如之臨邛，從車騎，雍容閒雅甚都。及飲卓氏，弄琴，文君竊從戶窺之，心悅而好之，恐不得當也。既罷，相如乃使人重賜文君。侍者通殷勤，文君夜亡奔相如，相如乃與馳歸。”
白話譯文
地方偏僻沒有鐘鼓之樂。殘燈熄滅，人心疲倦難以度過長夜漫漫。寒風吹斷樹梗，攪動雪粒，拍打著窗台門戶。人們常說鴻雁傳書，可我面前算來已經飛過千萬隊的大雁，卻不見一封書信。現在終於相信，庾信為什麼那么多愁，江淹為什麼作賦。
司馬相如境況淒涼、多病纏身，剛剛撥動琴弦，彈出的卻又是悽苦的韻調。淮山夜晚的月亮，金城衰敗的野草，夢魂都想離開這片蕭瑟之地。鏡中的頭髮開始花白，身體消瘦，衣帶漸寬。這樣的日子要過很久，我無法見到卓文君，等到歸來再見還能認得出嗎？
創作背景
宋哲宗即位初年，高太后秉政，重用舊黨。周邦彥原曾獻《汴都賦》讚頌新法，故於元祐二年（公元1087年）遭外遣，貶為廬州教授。廬州（今安徽合肥）是一個相當偏僻的州縣。詞人陡遭時變，不能俯仰取容，又乍別繁華之京都，遠謫荒涼之地，在心情十分抑鬱中完成此詞。
作品鑑賞
文學賞析
這是一首客夜思歸的詞。“地僻無鐘鼓。殘燈滅，夜長人倦難度”，詞的開頭給人一種投之荒裔、非人所居之感。在一個燈昏人倦，展轉難眠的長夜，地方偏僻到鐘鼓音樂俱無，而此時詞人所能見到的，則是“寒吹斷梗，風翻暗雪，灑窗填戶”。這摧枝折條的寒風，捲起翻空的暗雪，敲打著窗欞戶扇，攪得不眠人的心情更是無法平靜。以上三韻，展現出一個風雪交加、使人難耐的現實環境，即以“夜長人倦難度”六字，統攝全篇。以下都是無眠中所感受和想念到的。“賓鴻漫說傳書，算過盡千儔萬侶。”此一韻言客況無聊，客中最苦的是音信隔絕。鴻雁傳書，本為習用故事，這裡卻故設疑詞，人們都說鴻雁傳書，作者算來已經飛過了千萬隊的鴻雁，卻不見一書傳來，他還相信這無憑的空話嗎？此勾勒之筆，比平鋪直敘，更能道出音信隔絕之苦。“始信得、庾信愁多，江淹恨極須賦。”這裡以江淹、庾信兩個歷史人物作比，其上加“始信得”三字，下加“須賦”二字，詞人設身處地，方才體會到他們當時的“愁”、“恨”，長夜難眠之故，即在於此。
詞的下片仍用歷史人物作比擬。“淒涼病損文園，微弦乍拂，音韻先苦。”司馬相如宦況淒涼，多病知音，此處詞人自比司馬相如。“徽弦乍拂”，這是承上片的“須賦”而來。作賦是為了抒寫愁、恨，彈琴也是為此。可是事與願違，“乍拂”而繼之以“先苦”把二者的次序顛倒過來，說明彈琴的目的與彈出的音律恰恰相反，“音韻先苦”，反使人心情更苦悶了。“淮山夜月，金城暮草，夢魂飛去。”廬州山月冷落，岸草荒涼，作者表示不能久留於此。但他身不由己，只有憑藉夢魂，方能飛越關山，這也是進一步的寫法。“秋霜半入清鏡，嘆帶眼，都移舊處。”一念到夢魂歸去，他馬上又想起別離時久，如今形容已經蒼老憔悴。“更久長、不見文君，歸時認否？”人的形容既變，親人——卓文君乍見，恐不相識，這些本是常境。在此，卻插入“更久長”三字，境界便大不相同了。因為，“夢魂飛去”，還遠非現實，詞人已有形容滄桑之感，而真得歸與親人相見，不知自己又將變成什麼樣子了，那時她還能認得出他來么？歸期無憑，說得非常委婉。
這首詞，所寫的不過是倦客思歸的感情，調子卻十分悽苦。詞人援引一些古人的作法，並不是簡單地矜才使氣，因為“庾信愁多，江淹恨極”、“病損文園”、“不見文君”，正可以高度概括許多心事，藉以表達作者的難言之隱。詞中除起首三韻寫景敘事之外，以下全屬言情之辭。由雁過無書，而遞入江、庾作賦，由江、庚作賦，而聯繫到相如弾琴，都是著重說愁苦。“淮山夜月”以下，則著重說思歸。意本尋常，筆勢卻波瀾起伏，動宕流轉。其關鍵在於善用虛詞，如“謾說”、“始信得”、“乍拂”、“先苦”、“半入”、“都移”、“更久長”等等，或以勾勒見致，或以變化生姿，離合順逆，自然中度，構成了周詞“既有姿恣，又極渾厚”的特色。
此外，此調格律要求很嚴，四聲上去，南宋諸詞家，多以這首詞作為準繩。其中對句，如“寒吹”二句，“庾信”、“江淹”八字，“徽弦”二句，“淮山”二句，皆當對仗工穩，不取散行。文字之外，還有它的音律美、形式美。
名家點評
南宋沈義父《樂府指迷》：詞中用事，使人姓名，須委曲得不出最好。清真詞多要兩人名對使，亦不可學也。如《宴清都》云：“庾信愁多，江淹恨極。”
明代沈際飛《草堂詩餘正集》：“千儔萬侶”上，用個“算”字，妙。
清代黃蘇《蓼園詞選》：曰文園，曰文君，似為旋宦思家之作，或別有所託，亦未可知。而詞旨自爾悽然欲絕。
晚清詞人鄭文焯批校《清真集》：清真詞一片神行，運以高健之筆，故舉典不嫌復滯。否則如此解連用庾信、江淹、文園，鮮不雜亂。蓋以清空之氣行之。
晚清詩人俞陛雲《宋詞選釋》：通首情與景融成一片，合為淒異之音。此調當在渾灝流轉處著眼。結句涉想悠然，怨入秋煙深處矣。
近代詞人喬大壯批《片玉集》：四聲詞，吳夢窗、盧蒲江並有此作，可資參證。又：“寒吹”二句作對。庾信、江淹人名作對，固遭評騭，然此八字須是對句，上加“始信得”三字，下加“須賦”二字。“徽弦”二句作對，“淮山”二句亦然。此首庾信、江淹、文園、文君，人名太多，乃矜才使氣之過，不可為訓。
作者簡介
周邦彥（1057年—1121年），字美成，自號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。為太學生時獻《汴京賦》，被神宗擢為太學正。歷官州教授、縣令、秘書省正字、校書郎、秘書監等職，提舉大晟府。周邦彥精通音律，能自度曲，為北宋重要詞家。其詞集北宋婉約派大成，長調尤善鋪敘，富麗精工，歷來被奉為詞壇正宗，對南宋及後世均有影響。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉詞》。
