相關詞條
- 定旋律
定旋律(cantus firmus)自古相傳的曲調。常作為復調音樂(包括聲樂、器樂)的構成素材。中世紀的素歌就是一種定旋律音樂。定旋律樂曲近代多見於用讚美歌曲調作基礎的...
- 杜費
杜費的經文歌各聲部不再是各唱各的詞,而是上兩聲部統一的拉丁語詞,下聲部為樂器而不再用定旋律的等節奏經文歌,並創作了大量的彌撒曲。代表作有《玫瑰在近日...
- 變奏曲
這種保持原來的旋律,而變化音樂語言中其他因素的變奏手法,叫做固定旋律變奏。另一...不僅主題的結構常起根本的變化,主題的性格和體裁也變幻不定(如從抒情性變為諧謔...
- 拉絮斯
他寫了101首聖母頌歌配樂,廣泛使用了不同的定旋律技巧讚美詩音調、單聲部曲調 (作為定旋律)。在這種體裁中他是第一個協調使用模擬技巧的人。他還寫了大量的其它...
- 固定低音變奏
上面的聲部主題旋律可以做變化,可以加裝飾,也可以多個聲部形成在固定低音之上的卡農,有時候,固定低音被作為固定不變的旋律在上面聲部中出現,成為定旋律,而其他聲部...
- 勒格
勒格,英國作曲家。1603年任埃克塞特大教堂管風琴師,1605年起任唱經牧師。他的定旋律配樂流暢而富於創新。其複式管風琴儀式終始曲3首為查理一世與議會內戰前的這種...
- 復調音樂
一種“多聲部音樂”。作品中含有兩條以上(含)獨立旋律,通過技術性處理,和諧地結合在一起,這樣的音樂就叫做復調音樂。復調音樂擁有漫長的歷史,在中世紀的教會聖詠中...
- 奧克岡
他的彌撒曲較多是引用已有的旋律為基礎創作的,既有宗教的,也有世俗的。都是四個聲部,有時把定旋律放在最低聲部。代表作《短拍彌撒曲》被認為是15世紀的一部...
- 約翰·鄧斯泰布爾
在定旋律的使用方面,有些是在固定聲部中使用定旋律,有一些定旋律加以華麗的裝飾後出現在高聲部,還有一些是自由創作的,不用借來的主題素材。他的這些作品超越了14...
- 音樂家(專門從事音樂活動的成功人士)
他可能是最早使用世俗歌曲作為彌撒曲的定旋律的作曲家。他的音樂充滿了熱情的和聲和感情豐富的旋律,預示著文藝復興時期的藝術。音樂家喬瓦尼·皮耶路易吉·達·帕萊...
- 文藝復興時期音樂
這種手法大大減弱了中世紀"定旋律"主導地位,使樂曲對位織體有了更多曲調而變得更加豐富充實。這種手法後來被普遍用於經文歌與彌撒創作中,甚至影響了世俗音樂牧歌和尚...
- 奧爾托
他的經文歌也以定旋律為基礎,他的兩首讚美詩配樂屬15世紀後期風格,他的一些尚松曲表現出懷舊的特色。另一些則模仿流行曲調,象16世紀初的法國尚松曲風格。 [1]...
- 戴茹
一:解題(定音樂核心,音樂內涵及音樂風格)二:音準(定旋律、調性及音程間的趨向性,簡言之,也就是旋律的個性,特性)三:節奏(定律動,找出鮮明自身特點的節奏動機數...
- 迪斯康特
12世紀下半葉至13世紀,形成了狄斯康特與孔杜克圖斯兩種形式。狄斯康特聲部與下方的定旋律不但有反向或斜向進行。且兩個聲部由對應的節拍相呼應。後來聲部也發展到...
- 音樂史
例如宗教儀式劇中含有的世俗因素;11~13世紀宗教和世俗都採用的單聲部歌曲孔杜克圖斯的定旋律而不採用格列高利聖詠,是新創作的歌謠式的風格。[1] ...
- 若斯坎
他的彌撒曲當中有許多是定旋律彌撒曲,其定旋律有素歌,也有世俗曲調。作品有《各音級上<武裝的人>》。經文歌是若斯坎數量最多的體裁,也是最能代表其個性和...
- 勃艮第樂派
他的四個聲部自下而上已固定為:低聲部、固定聲部、高對應聲部、旋律聲部或最高聲部。在這樣的織體中,固定聲部中的定旋律已退居內聲部,音響上更難辨認,但它仍然...
- 音樂理論
中世紀的素歌就是一種定旋律音樂。定旋律樂曲近代多見於用讚美歌曲調作基礎的管風琴曲,嚴格對位的習作亦常以古代的定旋律為題。65、變和弦(Altered Chord/Chromay...
- 紀堯姆·迪費
他可能是最早使用世俗歌曲作為彌撒曲的定旋律的作曲家。他的音樂充滿了熱情的和聲和感情豐富的旋律,預示著文藝復興時期的藝術。紀堯姆·迪費所屬時期 編輯 ...
- 佛蘭德樂派
奧布雷赫特:定旋律彌撒曲,有格里高利旋律和世俗旋律,處理它們的手段各式各樣,如在《歌曲彌撒曲》中引用約20條不同的世俗曲調,有的將一條旋律分開用到《慈悲經》...
- 弗蘭德斯樂派
佛蘭德斯樂派使復調對位音樂發展到盛期,在人文主義的影響下,他們把世俗曲調作為彌撒曲和經文歌的定旋律,而且常採用尚松、牧歌、維勒萊等世俗聲樂體裁進行寫作。...
- 奧爾加農
奧爾加農”是歐洲最早的“復調音樂”形式。公元9世紀,從事宗教活動的僧侶音樂家開始在格里高利聖詠的旋律的上方或者下方加一個平行四度或五度的旋律線。於是,這個所...