宋黃庭堅松風閣詩卷等三帖

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黃庭堅與《寒山子龐居士詩卷》、《松風閣詩卷》、《諸上座帖》文師華黃庭堅（1045—1105），字魯直，號山谷道人，又號涪翁，洪州分寧（今江西修水）人。北宋著名的文學家、書法家。在詩歌領域，他與張耒、晁補之、秦觀同游蘇軾之門，並稱“蘇門四學士”；又因他詩歌成就最突出，最終與蘇軾並稱“蘇黃”。在書法領域，他與蘇軾、米芾、蔡襄齊名，並稱“宋四家”。在中國書法史上，黃庭堅堪稱獨樹一幟的第一流書家，他與蘇軾一道開創了宋代破“法”求變的書法美學思潮，創造了“尚意”書風。黃庭堅書法早年師從周越，得其勁疾之長；中年取法張旭、懷素，又學顏魯公、楊凝式，尤其得力於“大字之祖”《瘞鶴銘》之神韻，方始自成家法。晚年謫居涪陵時，於石揚休家見到懷素《自敘》真跡，自謂“忽得草書三昧”，被貶戎州時，於僰道舟中觀艄公盪槳，群丁拔棹，頓悟用筆之法，書藝大進。他的書法創作成就主要...(展開全部) 黃庭堅與《寒山子龐居士詩卷》、《松風閣詩卷》、《諸上座帖》文師華黃庭堅（1045—1105），字魯直，號山谷道人，又號涪翁，洪州分寧（今江西修水）人。北宋著名的文學家、書法家。在詩歌領域，他與張耒、晁補之、秦觀同游蘇軾之門，並稱“蘇門四學士”；又因他詩歌成就最突出，最終與蘇軾並稱“蘇黃”。在書法領域，他與蘇軾、米芾、蔡襄齊名，並稱“宋四家”。在中國書法史上，黃庭堅堪稱獨樹一幟的第一流書家，他與蘇軾一道開創了宋代破“法”求變的書法美學思潮，創造了“尚意”書風。黃庭堅書法早年師從周越，得其勁疾之長；中年取法張旭、懷素，又學顏魯公、楊凝式，尤其得力於“大字之祖”《瘞鶴銘》之神韻，方始自成家法。晚年謫居涪陵時，於石揚休家見到懷素《自敘》真跡，自謂“忽得草書三昧”，被貶戎州時，於僰道舟中觀艄公盪槳，群丁拔棹，頓悟用筆之法，書藝大進。他的書法創作成就主要在行書和草書兩個方面。他的行書已突破王羲之、顏真卿的樊籬，有自己的面目風神，其特點表現為：橫畫斜側而長，豎畫曲而有力，撇捺盡力伸展；結構受《瘞鶴銘》和柳公權楷書的影響，中宮收緊，長筆四展，呈輻射狀；章法上，一幅之中，有的傾右，有的傾左，有的側而若正，有的正而若側，整幅字看起來，給人以縱伸橫溢、舒展大度的美感。其行書代表作品有《寒山子龐居士詩卷》、《松風閣詩卷》、《經伏波神祠詩》、《范滂傳》等。《寒山子龐居士詩卷》，墨跡本，紙本，行楷書。縱29.1厘米，橫213.8厘米。26行，125字，系手卷作品。現藏台北故宮博物院。此詩卷大約書於元符二年（1099）至元符三年（1100）之間，當時黃庭堅在戎州（今四川宜賓）。內容是唐代僧人寒山子和龐居士的詩作。【卷後自題：“任運堂試張通筆，為法聳上座書寒山子龐居士詩兩卷。”任運堂是黃庭堅貶官戎州時的書齋名。】（可刪）此卷書法用筆凝練、老辣，橫、豎、撇、捺盡情舒展，結體疏密結合，欹側多變，縱橫開闔的筆勢中灌注著雄強剛健的力量。《松風閣詩卷》，墨跡本，紙本，行楷書。縱32.8厘米，橫219.2厘米。29行，153字，系手卷作品。現藏台北故宮博物院。此詩卷作於崇寧元年（1102），時年57歲。內容是記作者遊玩湖北鄂城樊山松風閣時所看到的旖旎風光。此詩卷字大如小拳，筆畫如長槍大戟，結字如奇峰危聳，充分表現了黃庭堅行書的風格。黃庭堅的草書主要學懷素，但有所創新。代表作品有《李白憶舊遊詩卷》、《諸上座帖》等，均書於晚年“人書俱老”、俱逸之時。《諸上座帖》，墨跡本。紙本。縱33厘米，橫729.5厘米。92行，477字。現藏北京故宮博物院。此帖系黃庭堅為其友李任道用狂草書寫的五代文蓋禪師語錄，是黃庭堅狂草革新之作。筆畫時而流暢，時而艱澀，動態中時時雜有靜態。作者用各種誇張的長線和有意縮短的線——圓點，把紙面空間分割成各種不同形狀的空白塊面，使白的空間產生特殊的連續運動。在字的連線上，經常採用傾倒的字勢、相互呼應的辦法來“勢接”，而不是“筆連”。一行之中忽而左斜，忽而右斜，曲折多變似黃河九曲，群峰疊起。這樣便造成了中軸線和外廓線的大幅度變化，常常突起波瀾，出人意外。黑的點線和白的空間產生兩種流動的氣勢，使整幅作品活了起來。

宋黃庭堅松風閣詩卷等三帖

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