《宋徽宗蠟梅山禽軸》是宋徽宗趙佶創作的國畫，不僅具備北宋初以來，對自然觀察入微、精密描繪物象的花鳥寫生傳統，同時也呈現出一種典雅，充滿詩意的新繪畫風格，此圖畫一株臘梅枝幹略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細緻，富有生活情趣。臘梅枝幹以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾濕配合協調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
基本介紹
- 中文名：宋徽宗蠟梅山禽軸
- 作者：宋徽宗（趙佶）
- 作品年代：宋代
- 館藏地：台北故宮博物院
作品介紹,作品賞析,作者簡介,
作品介紹
宋趙佶臘梅山禽軸畫一株臘梅斜出，枝幹疏朗有致，枝頭宿禽鳥二隻，一正一背，奇正相生。由於鳥是畫面重心所在，比重較大，故在臘梅根部添畫花草二叢，即避免了頭重腳輕的弊病，又營造了一派自然生機。畫幅左面及右側用瘦金書分別題款和跋詩一組，成為畫面不可分割的組成部分。試除之，皆不妥貼，可悟趙佶的用心所在。趙佶能書善畫，書法人稱“瘦金體”。繪畫得吳元瑜傳授，繼承了崔白風格，畫風艷麗，精妙入微。他重視寫生、觀察細緻，他曾評龍德宮屏壁上所畫的月季，認為“月季鮮有能畫者，蓋四時朝暮，花蕊葉皆不同。該作春日正中者，無毫髮差”。趙佶所作花鳥、人物畫皆形象生動、逼真，這得力於他忠於寫實的結果。據傳他畫鳥眼，用生漆點睛，“隱然豆許，高出縑素，幾欲活動。”
主題與關鍵字：梅（白、紅、蠟梅）、白頭翁、蜂
宋徽宗蠟梅山禽軸
宋徽宗蠟梅山禽軸石渠寶笈三編（延春閣），第三冊，頁1371
故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁66
故宮書畫圖錄，第一冊，頁301-302石渠寶笈三編延春閣著錄
設色畫蠟梅。上樓兩白頭翁。枝間有黃蜂。下蔭山礬一本。自題：“山禽矜逸態。梅粉弄輕柔。已有丹青約。千秋指白頭。”款。宣和殿御製。並書。下有御押。鈐璽一。御書。
鑑藏寶璽 乾隆御覽之寶。石渠寶笈。嘉慶御覽之寶。宣統御覽之寶。
收傳印記 天曆之寶。奎章閣寶。梁清標印。蕉林。蕉林收藏。
編者按。鑑藏寶璽僅有乾隆御覽之寶。石渠寶笈及嘉慶御覽之寶。宣統御覽之寶四璽。石渠寶笈誤作五璽全。寶笈三編。
作品賞析
此幅的構圖，由梅樹主幹向左彎曲呈現優雅的圓弧形，切割畫面的空間，其餘枝條向上垂直伸展，形成一股上揚的力量。畫面中央，兩隻白頭翁棲止的梅枝末稍指向左下，引導觀者視線回到畫幅左下的題詩，取得巧妙的平衡。此種利用S形曲線構圖，製造畫面動態及平衡的方式，與崔白《雙喜圖》有異曲同工之妙。文獻記載中，徽宗畫學崔白的說法，在此得到印證。
畫家的用筆，依被描繪物象的形狀與質感的差異，而有不同的變化。筆法勁利、斷續帶有頓挫的線條，是用來表現梅枝屈曲粗糙的表面；筆法簡潔、粗細均勻的線條，則適用於描寫光滑、柔軟的花瓣和葉片。筆法應物而生，對造型和特性掌握精確，這正是徽宗強調繪畫必須得物象之理的一貫主張。
該幅畫的重點，在於表現“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔”的詩意。象徵人間堅貞愛情的白頭翁棲息於梅枝上，設色極為淡雅，在空白背景的襯托下，顯得優雅靜逸；枝頭的梅花有半開、全開，或是含苞待放，表現白梅在寒冬綻開的不同階段，黃蜂飛繞其間，則是靜中取動，在安逸的氣氛中增添了幾分生氣。
徽宗的題詩在畫面左下角，以他著名的“瘦金書”書寫。在行筆間可見遊絲牽連，捺筆長鋒飄逸如蘭葉，豎畫或橫畫末端有提筆重按的回鋒，挑筆則為勁利的出鋒，整體塑造一種雄健而敏銳的個性。“瘦金書”與秀雅的繪畫和精煉的詩文“三藝”的結合，展現徽宗作為一位藝術家皇帝的神采與高貴氣質。
作者簡介
趙佶（1082—1135），北宋皇帝徽宗，河北琢縣人，是著名的書畫家。他的書與畫均可彪炳史冊，其書，首創“瘦金書”體；其畫尤好花鳥，並自成“院體”，充滿盎然富貴之氣，令花鳥畫步入其全盛時期。趙佶倡導文藝，使承繼五代舊制的“翰林圖畫院”又營運了一百多年。在他的倡導下，還編撰了《宣和畫譜》、《宣和書譜》兩部圖書，輯錄了大量名家書畫，成為中國書畫史上的重要資料。
