宋人行書詩卷,宋代書法,吉林省博物館藏。
基本介紹
- 中文名:宋人行書詩卷
- 館藏地點:吉林省博物館
宋人行書詩卷,宋代書法,吉林省博物館藏。
宋人行書詩卷,宋代書法,吉林省博物館藏。蠟箋紙本,縱28、橫37. 7厘米。原題箋作“蘇文忠公自書詩卷”,系由失群的對摺冊頁改裝成卷,行草書詩二首。前一首詩題佚去,詩云:“結廬得法仲長統,因病求閒馬長卿;此日壺中聊取適,...
《宋·趙孟堅法書選:行書詩卷2》是歷代法書真跡萃編系列之一。行書到了宋代,出現了新的面目。書法家往往藉助書法來表現個人的學識、個性和懷抱。所以古人評及宋人書法說“宋人尚意”。能代表宋代風格要推舉“宋四家”。宋四家指的是蘇軾、黃庭堅、米芾和蔡襄。內容簡介 《宋·趙孟堅法書選:行書詩卷2》由黃山書社...
《張即之行書杜甫詩卷》是一幅書法作品。此捲紙本,。藏遼寧省博物館。此卷縱34.6厘米,只書二字,字型應是較大的,在宋人書法作品中並不多見,這和他學習顏真卿書法有著很大的關係,明人詹景鳳說他:“以魯公法中函分書,方勁古拙,斬釘截鐵,遂以傳耳”,可以說搔到了癢處。從這件書法中可以看出,張即之...
屋漏痕”意。因此可推斷此帖為宋人之仿本。清安岐《墨緣匯觀》、卞永譽《式古堂書畫匯考》著錄。作者簡介 顏真卿(709年至785年),字清臣,琅琊(今山東臨沂)人,唐代著名書法家。一生曾任監察御史、殿中侍御史、平原太守、工部尚書、吏部尚書、御史大夫等職,封“魯郡公”,為玄宗、肅宗、代宗、德宗四朝...
玉局翁海棠詩長句漁陽縱觀書法史,緣於對宋人“尚意”書風的“反撥”,元代書壇重現復古尊法趨勢,鮮于樞和趙孟罨樣,成為“元初回歸傳統的古典主義書法潮流的先導者”(黃敦語)。據《鮮于府君墓志銘》記載,鮮于家族累世均為讀書之人,鮮于樞幼時從祖母墨跡中得到沾溉,後又向金代書家張天賜請教。元人劉致述其書...
此卷乃其晚年不經意書,愈平淡、逾縱橫,殆欲直造右軍老子閫奧。其仿顏、米處,乃所謂由仁義行非行仁義。噫,觀止矣。余嘗以禪論書:右軍如來禪、唐人菩薩禪、宋人祖師禪。若香光者其辟支佛乎,其遊戲神通與如來無二,特具體而微耳,大而化之之謂聖。注者以為大可為化不可為,而香光則能化而不能大,殆...
第一個階段是在四十歲以前,明顯是受趙孟鉍風的影響;第二個階段是四十到五十歲左右,開始由趙孟瞠而上追宋人;第三個階段是五十歲以後,伴隨草書的發展而開始化出自我。此件作品為祝允明二十七歲時所作,因此書風近松雪道人。 他的楷書早年精謹,師法趙孟瞵褚遂良,並從歐,虞而直追“二王”,其書《出師表》...
存世名跡頗多,有《前赤壁賦》、《黃州寒食詩帖》、《洞庭中山二醪賦》等。書論亦多,有《評書》、《論書》、《論唐六家書》、《辨法帖》等。 明董其昌跋《前赤壁賦卷》:“東坡先生此賦楚騷之一變,此書《蘭亭》之一變也。宋人文字俱以此為極則。”此賦情馳神縱,超逸優遊,蘇軾的人格性情躍然紙上。《...
而使書法藝術能得以達到更加貼近人性化的意義,則是在宋人尚意書法出現以後。而宋人尚意書法所以能得以出現的先驅者,則是五代書家楊凝式。楊凝式(873-954)傳世作品並不多,《韭花帖》、《盧鴻草堂十志圖跋》是其行楷書的代表作。《韭花帖》體態整潔秀雅,二王書風畢現,魏晉風神十足。其善移點畫,大膽布白,似斜...
該帖可視為宋人“尚意”書風的代表作,書寫節奏隨著情感的發展而變化,跌宕起伏,如滔滔江河,一瀉千里。後人以此帖與《蘭亭序》《祭侄文稿》並稱,為“天下第三行書”。《赤壁賦》卷,紙本,行楷書。縱二十三點九厘米,橫二百五十八厘米。字共六十六行,前五行三十六字已缺,由明代文徵明補書。現藏於台北“...
本卷從故宮博物院所藏宋人書法中特選名家書法百件,從中可以看到兩宋眾多書法家的風格面貌和藝術成就,以及宋代書法發展變化的基本脈絡。圖書目錄 總序 文物目錄 行書同年帖頁 行書貴宅帖頁 行書自書詩卷 行書遠行帖 行書邊事帖 楷書道服贊卷 行草書三札卷 行書灼艾帖卷 楷書虛堂帖頁 行書自書詩卷 行書紆問帖...
《蜀素帖》是北宋書法家米芾於元祐三年(1088年)創作的行書絹本墨跡書法作品,現收藏於台北故宮博物院。《蜀素帖》為作者在蜀素上書其所作各體詩八首而成,其作品內容即為當時的遊記和送行之作。其藝術風格則以和諧變化為準則,天真自然為旨歸,通體筆法跳蕩精緻、結體變化多端、筆勢沉著痛快。《蜀素帖》被後人...
《相望顏采帖》這幅書法尺寸為行書,紙本;縱27.2厘米,橫33.4厘米;藏於中國台北故宮博物院。書法欣賞;沈遼的這件作品是一則尺牘,是《宋人牋牘冊》中之一幅,共8行87字。是沈遼行書的代表作品之一。作品釋文 在渚中數觀大石刻未嘗不逡巡其下想望顏采及至廬峰見諸禪客道公所得高妙臨機止辨一笑此三昧...
此帖是《宋人法書六種》卷之一,敘述了批示“同歸院”、“宿學士院”、“宿待漏舍”三個名稱統一之事。從帖文中可知,此帖是蘇軾做翰林學士時所書,時間應為1086―1089年之間(北宋元祐元年至四年),蘇軾時年51至54歲。前人雖雲蘇軾書學顏真卿、楊凝式,但實際受徐浩行書的影響最深。此帖筆致蕭散,結態...
蘇東坡寫得自然流暢、姿態橫生,筆墨的豐腴中藏著骨力,線條的凝重中含著秀逸,一如董其昌帖後題跋所記:“東坡真跡,余所見無慮數十卷,皆宋人雙勾廓填。坡書本濃,既經填墨,蓋不免墨豬之論,唯此二帖則杜老所謂須臾九重真龍出,一洗萬古凡馬空也。“《新歲展慶帖》,信中大意是蘇東坡告訴陳季常,李公...
由此物連類彼物,而具彼物之形貌特徵,這也是宋人“詠物”題材的題中應有之義。“旗槍”,茶名,產於浙江杭州附近,由帶頂芽的小葉製成。茶芽剛剛舒展成葉稱“旗”,尚未舒展稱“槍”,至二旗則老。兩句的意思是:梅蕊即使不像旗槍那樣挺拔優美,至少也如老茶發出的新芽那般惹人喜愛。尾聯稱讚梅之品格。酈道元在《...
同時著有《宣和書譜》二十卷:該年譜,不著撰者姓氏,所記宋徽宗時內府所藏名家法帖,首列帝王諸書為一卷,次列篆隸為一卷,次列正書為四卷,次列行書為六卷,次列草書為七卷,末列分書為一卷,後附制誥。所記書家近二百,上起漢、魏,下迄趙宋。《四庫全書提要》云:“宋人之書。終於蔡京、蔡卞、米芾...
現存世書跡有《詩卷》《蘭亭臨寫本》及《昨日帖》《隨事吟帖》《晴和帖》等。《昨日帖》,紙本,行書。縱 26.9厘米,橫29. 5厘 米。《珊瑚綱》《式古堂書畫匯考》《石渠寶笈續編》著錄。曾刻入《三希堂法帖》。台北故宮博物院藏。此帖又名《得米老書帖》。此信札草書極守法規,運筆藏鋒,鋒正而不...
綜觀宋代書法,尚意之風為其鮮明的時代特徵。宋書不是簡單否定唐人,也不是簡單回歸晉人,禪宗“心即是佛”“心即是法”,影響了宋人的書法觀念,而詩人、詞人的加入,又給書法注入了抒情意味。在強調意趣的前提下,宋代書法家重視自身的修養,胸次高,讀書多,見識廣,詩詞、音樂方面的功力也為前人所不及。歷史...
北宋著名書法家米芾最早收藏《二王手澤》,並有題跋,後轉贈錢氏六世侄孫錢景迪收藏,景迪也跋於卷後,可惜兩人題跋都在明初兵亂中失落。本手卷現存宋人題跋觀款23則,其中北宋人多數與米芾有交往,如北宋大臣、文學家元絳,文學家、史地學家、龍圖閣直學士宋敏求,政治家、詩人王安國,資政殿大學士梁燾,與米芾...
據《蒙詔帖》文意推測該帖應寫於文宗時柳氏任翰林院書詔學士期間,而此帖中的“出守翰林”在文辭上不符合當時居官者職守的稱謂,因此可能是宋人據《翰林帖》的大意寫出。書法的前四行用筆較雄暢,結字亦尚穩妥,而後幾行用筆逐漸瘦薄,結字多鬆散,末行的“權”字筆畫也不成結構,與柳氏遒媚勁健的書風懸殊較...
工畫山水,初法宋人,後宗倪瓚、黃公望兩家。筆墨瘦勁簡潔,風格冷峭。縣畫多以黃山松石為題材。與查士標、汪之瑞、孫逸合稱“海陽四家”,亦稱“新安派”。亦工詩文,有《畫偈》一卷,皆絕句。圓寂後,葬黃山支脈天馬山披雲峰。諸友好種梅數十本於其莖側,稱之為“梅花古衲”。此詩即出於其詩集《畫偈》...
宋人尚意,這是相對於唐人尚法的書法審美風格。尚意書風的形成是宋代書家共同努力的結果,其中以“宋四家”為代表,特別是米芾、蘇東坡和黃庭堅,寫意書法風格最典型,書法成就最高。從現代書法專業角度來看米芾是一個真正的專業書家,表現在書法技巧的高超、書法語言的豐富、書法面貌的多變、所留下的書法作品之多...
《鳳墅帖》全帙雖不存,但僅從現存各卷的標題看,可以知道這部匯帖集刻了宋代政治、文化、學術方面知名人物的墨跡,尤其是宋南渡前後重要人物的墨跡,上自帝王的奎章御翰,下至名臣、學者、文士的公私信札、文章詩詞、翰苑制稿等等,其中不少人都是《宋史》具名,也是書法家。尤其可貴的是,這部刻帖是宋人集刻...
楷書《佛遺教經》卷,現藏北京故宮博物院;行書《待漏院記》卷,藏上海博物館;行書《汪氏報本庵記》卷、《華嚴經卷》、《杜詩卷》,藏遼寧省博物館。作品鑑賞 作品一 《金剛般若波羅蜜經》此捲紙本,縱34.6、橫1286.9厘米。藏遼寧省博物館。此卷縱34.6厘米,字型應是較大的,在宋人書法作品中並不多見...
另外,裴光輝認為手卷墨色偏淡,與黃庭堅其他作品皆使用濃墨的習慣不符,也有違宋人喜用濃墨之風尚。疑點5 題跋是元代後偽托?被傅申等專家和拍賣行視為重要鑑定依據而津津樂道的“五則南宋人題跋”,也被裴光輝懷疑係元代以後偽托。手卷主體之後共有26段歷代題跋,其中後隔水綾上之題跋(第一跋),首句曰“宋王...