孫強(影視演員):演員簡介,話劇作品,電視作品,專訪,

《如夢之夢》大陸地區首輪演出即將在北京落幕，夢中之夢，一夢再夢。三十位演員演繹出了三世輪迴的宿命與悲喜，得到和放下。所有的感受，對於孫強來說，都是雙倍遞加的，只因為，在劇中，他一人同時飾演兩個絕對的主角。這個稜角分明的男人臉上有種天然難以近身的遠，年輕時的俊俏冷酷，心生草莽，被時間打磨後，反而越來越倔強，越來越淡然。

“自我輪迴”的煎熬與偉大

起初，連導演賴聲川也沒有想到，五號病人和法國伯爵可以由同一個演員來演繹，雖然在兩世輪迴的連環夢裡，他們是彼此緊緊相扣的兩個人，但角色分量太重，台詞量太大，為了確保演出的品質，從1999年的首演開始，13年來，《如夢之夢》的所有演出中，從未出現過這樣的情況。直到內地演出啟動，排練到中途出現意外，賴聲川向原本出演五號病人的演員孫強提出這樣的建議：可否，在拿下“五號”的同時，挑起“伯爵”的任務。

孫強的第一次回復是，拒絕。“‘五號’本身就要八小時貫穿，已經非常累了。伯爵的戲分也很重，說真的，我怕兩個都演不好，丟人。”

他說，怕“丟人”。這兩個字，已經許久未在受訪者嘴裡聽到，尤其，是一個演員。他是坦誠的、自省的，相當坦誠，相當自省。

後來，賴聲川有點傷心，請他再思量，《如夢之夢》製作人王可然也打去電話，請他救火。“我已經13年沒有站在舞台上了，我想站站台。而且又是一個這樣的舞台，很刺激，我喜歡。那，要不要再刺激一點?”孫強這樣問自己，內心裡有一個火苗慢慢升溫騰起，他點了頭。

於是就有了我們眼前在劇中看到的，在不同的場次中，他會分別以“五號”和“伯爵”兩個角色示人。

這是兩個“自我輪迴”的角色，“有一場戲是我舉著顧香蘭的畫，跟史可說，這個畫裡的男人很帥，我很想知道他是誰。其實這幅畫就是照我畫的，我就是那個伯爵。下半場我演五號的時候，我推著史可我就想，明天我就成伯爵了。其實我是伯爵在推著她吧。”

舞台表演永遠在推動著創作者的一件事情即是，你大概永遠不知道“疆域”在哪裡，舞台的疆域、表演的疆域、創作的疆域。這場臨危受命幾乎讓賴聲川都忽然有一刻“醒過來”，五號和伯爵的互相懂得，也許可以讓表演和敘述更加清晰也說不定，好像一個神秘的盒子裡又套著另外一個盒子，那把鑰匙，在孫強手裡。

恐懼和忐忑是開啟表演的力量

戲演過超過大半場次，主要演員基本悉數有過對媒體的發聲和表達，唯有孫強，舞台之外，你幾乎見不到他，他像隨身攜帶隱形草的男人，謝幕之後，再也不知道他的行蹤。這樣的情況，也和他1990年從上海戲劇學院畢業後進入這個行當的情況，差不多如出一轍。問他，怎么從來不主動曝光自己，他胡擼胡擼臉，反而表現出對這個問題的不解。他不知道除了表演，讓自己安心，讓對手舒服，讓導演滿意，之外，還有什麼事情是必須為之不可的。他已經超過40歲，一個男演員的野心和抱負早已經傾注在曾經愛過的、無限接近過的角色中。為了這次訪問與他暢談，他說，也是多少年來未曾有過的體驗。

《如夢之夢》之後，也是有記者找到他的，他被問到最後的問題是：怎么理解這個戲?和李宇春演對手戲，對她評價如何?他的回答是：我不需要理解，導演已經總結完了，都在戲裡，我說不出比他更好的了。對於後一個問題，他更是閉口不談。並非佯裝反感和逃避，而是真的認為這些都是“戲外之事”，失卻了些純粹和專注。和他的交談中幾次讓我動容的是，他的邏輯總像是還停留在學院時代——

“我的習慣是先把台詞都背下來，再開始走戲。這跟賴老師的工作方式有點不一樣，他說你舉著劇本排練也沒關係的。”

“排練的日子裡，老是半夜醒過來，就再也睡不著，爬起來想戲。”

“五號和伯爵，從表演本身，我更喜歡五號，因為更難演。伯爵可以偶爾做做秀，但五號是見功夫的，他是一個敘述者，沒有行動線，這對我和李宇春來說，都是極難的。”

“我為五號和伯爵做了兩套工作，給每一句台詞想像畫面。五號說他買了一張環球機票，我就去問賴老師，環球機票什麼樣子，什麼顏色。伯爵帶顧香蘭回法國下船的港口，給她看風景，我就去找來馬賽港口的老照片，看上面的樣子。還有那片湖，我心裡想的是我在康定看到的一個湖，真的是行雲流水、水清無魚。”

聊起表演和作品本身的時候，他手舞足蹈，興致極大，恨不能把一句台詞掰開揉碎地闡釋出來。他說，初初拿到劇本是，內心裡有多忐忑，已經變成這么多年排戲的習慣。後來所有的功課和努力，都是為了讓那份緊張一點點消融，那些許的恐懼，就是最原始的動力。

錯過是另一種遇見

時間倒回到1998年，中戲黑匣子劇場，孟京輝的《思凡》首演，像暗夜裡一道清冷的光，幾乎就要奠定了實驗話劇在中國的破殼。孫強，是那部戲的男主角，當時同台的還有朱媛媛、廖凡、周杰、李乃文、任程偉。

“那會兒我在舞台上腳不生根的。”他擺擺手沒有想要回憶剛烈青春的意思。去年孟京輝排演《活著》，也曾經找過他，他沒有接應。再早一些的時候，他推掉的作品更多，沒曾想那些錯過的，後來一個接一個火了，他就一次接一次地慢慢沉到浮華的湖底。剛畢業的時候他是所有戲裡絕對的男一號，這是體量外形和風度決定的;後來安靜如彼地拍戲生怕讓聚光燈對準他卻反而越藏越深，這是本我性情和內心決定的。

“那些錯過的，說不定也是另外一種遇見。”孫強說，我其實很笨，所以才會一夜一夜背台詞讓自己早一點離角色更近。事業上也是，“這些年我合作了這么多的人，經歷了那么多事兒，我知道我該做點兒什麼。可能現在好了，機會多了。我覺得更應該珍惜，更應該謙虛。”

《如夢之夢》里，五號在巴黎遇到一個吉普賽女人，指引他接下去的方向，曾有觀眾對這個劇情有質疑，覺得太過“偶然”，孫強覺得，拿到戲裡看，好像有點刻意，但生命有時候，就是這么偶然。

孫強說，五號和伯爵，是兩個不同的生命，一個是殘酷的人生，一個是風光的一生;一個是非常得意，一個是終生都不得志。他在和五號的人生里找到一個接口，是希望、是勇氣。得了絕症，卻決定去旅行，“好多人理解說，他在尋找生命，但是我不認為。他有一句台詞，我喜歡，他說，‘我要在有限的生命里感受這個世界的一切。’”

“這個戲帶進來我最大的人生感悟，活著要積極，無論多難。”

戲內，孫強正在學著給自己的表演做減法，“心裡我要找到一個最直接的，最簡單的一個要表達的東西。其它的東西我想過，之後慢慢的剔除，然後用最簡答的表達就夠了。”

戲外，他學著另外一件事情：感恩和憐憫，對那個剛剛與自己剝離掉關係的角色，對外部世界，更是對自己。

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