基本介紹
作品原文,作品注釋,曲牌格律,作品鑑賞,作者簡介,
作品原文
【越調】天淨沙
敲風修竹珊珊①，
潤花小雨斑斑，
有恨心情懶懶②。
一聲長嘆，
臨鸞不畫眉山③。
作品注釋
①敲風修竹：高高的竹子在風中互相敲擊。珊珊，象聲詞，形容玉、鈴、雨、鐘等發出的舒緩的聲音，此處形容竹子相互的碰擊聲。
②恨：指離恨。
③臨鸞：臨鏡。鸞：指背面鑄有鸞鳳圖案的鏡子。
曲牌格律
天淨沙，越調曲牌名，小令兼用。其格律如下：
△平△仄平平，
△平△仄平平，
△仄平平仄上（平）。
△平平仄，
△平△仄平平。
（“△” 為可平可仄，加粗體表示韻腳。）
作品鑑賞
這支小令寫微風細雨勾起了閨中女子的離情別恨，因而心意懶懶，無心梳妝，唉聲嘆氣。小令寫得情景交融，筆致婉曲。
小令起首兩句用工整婉麗的對仗，顯示了一種小詞的婉約風味。娟娟秀竹在風中搖曳撞擊，如敲金戛玉，這是“聲”；小雨潤如酥，在花朵上留下斑斑點點的水痕，這是“色”。繪聲繪色，為曲中女子的出場，預設了清揚幽悱的環境與氣氛。這兩句婉美的景語，具有三個方面的作用。一是隱點出春天的時令，二是襯示出女子柔媚幽嫻的閨媛身份。至於第三層作用，下面會講到。
第三句在句式上同前兩句相似，卻不能成為工對，主要是因為“心情”為並列複詞，與“修竹”、“小雨”的主從形式不類。無論作者是否有意如此，客觀上造成了它們之間的間離效果。這一句是對前面景語的主觀反應。春色如許，女子的心情卻是“有恨”，這就給讀者留下了一定的懸念。
四、五兩句，將第三句的“心情”具體化和形象化了。“一聲長嘆”，是“有恨”，是“懶懶”。“臨鸞不畫眉山”，更是“懶懶”，更是“有恨”。小令到此戛然而止，不作進一步的解釋說明，讀者對於其中的緣故，卻是非要探索個水落石出不可。
現在不妨來看看本篇“離愁”的標題。沒有它的提示，我們初讀之下，只是感受到曲中女子的一種無端的惆悵，似乎題目定為“閨愁”也未嘗不可。但仔細一想，卻發現題目中這個“離”字妥切至極，全然更易不得。女子已經對著鸞鏡，為什麼“不畫眉山”呢？原來這就是“離愁”導致的結果，她實在有太多的理由放棄梳妝。這可能是她憶起了離別的情景，心事重重，也可能是離別造成了她的憔悴，覽鏡時傷感紅顏非昔。但更合理的解釋，是良人一去不回，還為誰去畫眉打扮呢！這就像《詩經·伯兮》中說的那樣：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容！”（語譯為：自從丈夫去征東，柔發如草亂蓬蓬。難道沒有香膏洗？更為誰人去妝容！）“臨鸞”的“鸞”字本身就隱含著“鸞鳳和鳴”、“孤鸞悲鏡”的意味，觸景傷情，謎底就在“離愁”的“離”上。理解了這一點，“一聲長嘆”，就再不只是尋常閨情的閒愁幽怨了。
回過頭來再重讀這支小令，發現“離愁”的題旨無句不含，一開始就隱伏著了。原來風竹珊珊，自有寂寞清淒的意味；小雨潤花，同時也就容易勾起青春傷逝的感想。春色縱好，其奈離人何！處於離人地位的女子，對此隱忍不發，僅是“有恨心情懶懶”，這是與她矜貴身份相應的一種自持。然而鸞鏡前終於按捺不住，露了形跡，正說明了“離愁”的濃重，實屬無法排遣。起首兩句景語實是情語，預作伏筆，這是它們所具有的第三種作用。這支〔天淨沙〕筆致如此婉曲，意境如此蘊藉，草蛇灰線，經玩味後方得大白，確實令人拍案叫絕。它與前選呂止庵《天淨沙·為董針姑作》布局構思相近，兩相比較，本作似更綽具詞風。
