基本介紹
- 中文名：大胡笳
- 外文名：The Grand Hujia
- 成曲年代：唐早期
- 琴譜作者：董庭蘭
- 音樂主題：蔡文姬《胡笳十八拍》
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歷代琴譜記載
據琴之界古琴譜庫：
| 出現琴譜 | 琴譜撰刊年代 | 琴曲簡介 |
|---|---|---|
風宣玄品 | 1539 | 凡十八段 |
古音正宗 | 1634 | 無射調 凡十八拍 |
1425 | 凡十八段 | |
浙音釋字琴譜 | 1491 | 董庭蘭作 凡十八段 |
西麓堂琴統 | 1525 | 凡十八段琴曲名為胡笳 |
天聞閣琴譜 | 1876 | 無射調 凡十八段曲名為胡笳十八拍 |
五知齋琴譜 | 1721 | 黃鐘調 凡十八段曲名為胡笳十八拍 |
悟雪山房琴譜 | 1835 | 無射均宮音 凡十八段曲名為胡笳 |
內容介紹
《大胡笳》，古琴曲。又名《胡笳弄》、《胡笳曲》。相傳為唐代琴家董庭蘭據“沈家聲”、“祝家聲”傳譜所作。唐代著名琴家如董庭蘭、薛易簡、陳康士都擅彈此曲。唐代詩人劉商《胡笳十八拍·序》有云：“胡人思慕文姬，乃卷葉為吹笳，奏哀之音。後董生以琴寫胡笳聲為十八拍，今之《胡茄弄》是也。”此曲在當時與《小胡笳》並稱為“二胡笳”、“胡笳兩本”。
《大胡笳》琴譜始見於《神奇秘譜》，收錄其在“下卷·霞外神品·黃鐘調”中。全曲凡十八段，皆以劉商的詩句為題。分別為：《紅顏隨虜》、《萬里重陰》、《空悲弱質》、《歸夢去來》、《草從水宿》、《正南看北斗》、《竟夕無雲》、《星河廖落》、《刺血寫書》、《怨胡天》、《水冰草枯》、《遠使問姓名》、《童稚牽衣》、《飄零隔生死》、《心意相尤》、《平沙四顧》、《白雲起》、《田園半蕪》。
貫穿全曲主題的——是一個發自女性內心的、因飽含顛沛流離之苦而思念故園的悲戚。旋律中經常出現的變化音和半音進行，以及“聲多韻少”等特點，均體現了唐代琴曲特有的時代風貌。
李頎在《聽董大彈胡笳聲》中說：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。”現有學者認為，此處“胡笳”即指《大胡笳》，因現存《神奇秘譜》中的《大胡笳》正好也是十八段。它與後世流傳的《胡笳十八拍》在題材上相同，但音樂毫無共同之處。
歷代琴譜題解
《神奇秘譜》：臞仙按，琴史曰，漢書載蔡琰，字文姬，蔡邕之女也。博學有才辯，又妙於音律。其父邕夜彈琴弦絕，琰聞之曰，“第一弦也”，復斷，聞之曰，“第四弦也”，父甚異之。後適河東衛仲道，夫亡歸寧。漢末大亂，琰為胡騎所掠，入番為王后，十二年生二子，王甚重之。春月登胡車，琰感笳之音，作詩言志曰，“胡笳動兮邊馬鳴，孤雁歸兮聲嚶嚶。”後武帝與邕有舊，敕大將軍贖文姬歸漢，二子留胡中。後胡人思慕文姬，乃卷蘆葉為吹茄奏哀怨之音。後唐董庭蘭，善為沈家聲祝家聲，以琴寫胡茄聲，為大小胡茄是也。
《浙音釋字琴譜》：與神奇秘譜同，下多“噫！觀其怨胡天，白雲起，剌血寫書之語，使人豈不愴然於心乎？”
《西麓堂琴統》：（作“胡笳”後記）蔡文姬被虜十二年既生子，自傷薄命，著哀辭十八拍。後魏主丕惜其才，重貨贖歸。胡人思文姬，因吹蘆葉為笳奏哀怨之音。後唐董庭蘭以琴寫之。
《五知齋琴譜》：蔡文姬所作也，因漢末大亂為胡騎所掠，入番為左賢王后，十有二年，生二子，王甚生之。春日有感，乃卷葉為笳，吹之甚哀，調入琴曲。其三段妙自入神；四至七段難作；八至十段極盡積微；十二至十四段音入悲思漢，備寂寥抑之狀；十五段似分袂之音；十六段滾拂撥剌，如乘輿歸漢。篇中如泣如訴，如怨如慕，為古今之離別調也。
《蕉庵琴譜》：與五知齋琴譜同。
《琴史》：蔡琰，字文姬，伯喈之女，妙音律。……少適河東衛仲道，夫亡無子。天下喪亂，為胡騎所獲，沒於南匈奴左賢王。在胡中十二年，生二子。曹操素與邕善，痛其無嗣，乃遣使以金璧贖之還，再嫁陳留董祀。嘗感傷亂離，追悼懷憤，賦詩二章。其辭曰，“漢季失權柄，董卓亂天常；……心怛絕兮死復生。”此乃悼漢室之圮絕，嗟生民之羅災，往則遭戎狄之困辱，歸則痛天性之永隔，聞者可為之嘆息。世傳“胡笳”乃文姬所作，此其意也。……（蔡琰）
《樂府詩集》：後漢書曰“蔡琰，字文姬，邕之女也，博學有才辯，又妙音律。適河東衛仲道，夫亡，無子，歸寧於家。與平中，天下喪亂，文姬沒於南匈奴，在胡中十二年，生二子。曹操痛邕無嗣，乃遣使者，以金璧贖之，而重嫁陳留董祀。後感傷亂離，追懷悲憤，作詩二章。”蔡琰別傳曰，“漢末大亂，琰為胡騎所獲，在右賢王部伍中。春月登胡殿，感笳之音，作詩言志曰，‘胡茄動兮邊馬鳴，孤雁歸兮聲嚶嚶’。”唐劉商胡笳曲序曰，“蔡文姬善琴，能為離鸞別鶴之操。胡虜犯中原，為胡人所掠，入番為王后，王甚重之。武帝與邕有舊，敕大將軍贖以歸漢。胡人思慕文姬，乃卷葉為吹笳奏哀之音。後董生以琴寫胡笳聲為十八拍，今之胡笳弄是也”。琴集曰，“大胡笳十八拍，小胡笳十九拍，並蔡琰作。”按蔡翼琴曲，有大小胡笳十八拍。沈遼集，世名“沈家聲。”小胡笳又有契聲一拍，共十九拍，謂之祝家聲。祝氏不詳何代人。李良輔廣陵止息譜序曰，“契者，明會合之至理，殷勤之餘也。”李啟國史補曰，“唐有董庭蘭，善沈聲祝聲，蓋大小胡笳”雲。
歷代琴譜後記
《琴譜析微》：古詩十八拍悲涼婉車。讀之黯然神傷。不圖音出焦桐，更令聞者淒清欲絕。嗟嗟！秋高邊塞，滿目風沙，撫泣之下，百感頻生，正不必笳聲入耳也。
《五知齋琴譜》：一種憤怨悲切之情，逐拍傷心之概，形諸指下。清夜孤燈，客窗夜月，寂靜作之，疑有鬼泣也。
《春草堂琴譜》：古有小胡笳、大胡笳曲，此文姬十八拍也，音調淒楚，幽細而不纖。俗雲，“中有琵琶聲，”亦其自作琵琶彈耳，古人不受也。
《二香琴譜》：激昴慷慨，悲壯淋漓，彈此如讀悲憤詩。
《琴學尊聞》：胡人夜巡，卷葉為笳吹之，文姬調入琴中，以寄思漢之心。音韻悽愴，流傳中國，十八拍其遺音也。中有琵琶聲，蓋當時調入胡樂，求肖笳音，若必去琵琶聲，即非胡笳腔矣。
《天聞閣琴譜》：與春草堂琴調同。
《希韶閣琴譜》：解題，後記，同五知齋琴譜。
《琴學初津》：曲為蔡文姬所作，因漢末大亂為胡騎所掠，後始歸漢，胡曲中如怨如慕，如泣如訴，聲音悲梗，為古今離別調也。舊譜音位各段皆合，惟第五段忽作正調，而又非正調，不知是何依據。再全體應吟則曰猱，應猱則曰吟，學者未易分別，茲則細為修正，始能取音恬適，舉指輕圓，庶無乖反混淆之失。良士跋。
《琴學叢書》：胡笳詞為蔡文姬作，在琴中最為古雅。
