《大浴女》是中國作家鐵凝創作的長篇小說，於2000年首次出版。
該小說主要描寫了女主人公尹小跳備嘗艱辛的成長過程與情感歷程。因母親的紅杏出牆和小妹的失足喪命，她背負了沉重的精神負擔，並疏遠了與母親的關係。妹妹尹小帆事事與她較勁，與其說是親人，不如說是對頭。
《大浴女》重點展示的是現實中的尹小跳對於童年往事的靈魂追尋與拷問。該作品，具有清澄透明的人性魅力，著眼於當代人性的危機，而後闡釋人性的內涵。由人性與環境的相互作用，闡發社會環境對人性的形成和發展有著至關重要的作用，引發出順境和逆境兩種狀態。
基本介紹
- 作品名稱：大浴女
- 文學體裁：長篇小說
- 作者：鐵凝
- 首次出版：2000年
- 作品字數：264千字
內容簡介,作品目錄,創作背景,人物介紹,作品鑑賞,主題思想,藝術特色,作品影響,作品評價,作者簡介,
內容簡介
“文革”時，“五七幹校”學員章嫵為了回城，一方面可以緩解自己的身心疲憊，一方面可以照顧女兒尹小跳和尹小帆，虛開了病假條，與唐醫生發生婚外戀，生下女兒尹小荃。尹小荃兩歲學步時不幸跌入無蓋的污水井中死亡，而不遠處的兩個姐姐卻沒有阻攔。尹小跳從此帶著一種深深的負罪感生活，她的一切都在這種痛苦回憶中變形。
作品目錄
引子 | |
第一章 | 婚前檢查 |
第二章 | 枕頭時期 |
第三章 | 美人魚的魚網從哪裡來 |
第四章 | 貓照鏡 |
第五章 | 戒指在樹上 |
第六章 | 尹小帆 |
第七章 | 鑰匙孔里的人們 |
第八章 | 肉麻 |
第九章 | 頭頂波斯菊 |
第十章 | 內心深處的花園 |
創作背景
鐵凝高中畢業後就下鄉插隊，是因為對文學的熱愛。她認為去農村，才會真正刻骨銘心地了解中國這個民族和這個社會。作者觀察到，在“文革”時期，人性被踐踏，原欲被扼殺，人類正常的欲望不得不以一種非正常的方式釋放出來。在《大浴女》長篇小說中，鐵凝基本上是站在尹小跳的立場上來展示故事情節和人物命運的。
人物介紹
尹小跳
主人公尹小跳是章嫵的大女兒，雖生活於是非不分、黑白顛倒的動亂年代，但卻始終保持了一個人最純真的道德良知。尹小跳一方面要照顧妹妹，另一方面還要照顧認為自己隨時都會暈倒的母親，而她還是一個需要關愛的孩子。這一切還沒有讓尹小跳產生焦慮，讓她焦慮的是母親章嫵的出軌行為。
尹小跳大學畢業不想被分配到學校教書，唐菲利用自己的色相讓尹小跳如願進了兒童出版社。尹小跳對唐菲一 直心存感激，她後來當上出版社副社長。
章嫵
章嫵，尹小跳的母親。20世紀60年代末，隨丈夫被下放到農場。她是一位美麗的女人，一個慵懶的女人。為逃避農場的勞動艱辛以及對飲食和性的饑渴，通過與唐醫生發生性交易而換得一張病假條，得到留城的特殊關照。留城後，既不盡責做母親，也不盡責做妻子，繼續與唐醫生保持曖昧關係，甚至在小女兒尹小帆嚴重高燒最需親人照顧時，外出與唐醫生鬼混徹夜未歸。她給家人帶來了諸多的消極影響：怨恨、冷漠、憤怒、輕蔑、報復、逃避、搶奪等；在外，使家庭關係冷漠，家人溝通困難，家庭失去溫暖和親情。
尹小帆
尹小帆是章嫵的二女兒，她繼承了母親的自私和不負責任，滿懷怨恨搶奪母愛，怨羨尹小荃的出生，卻又全力推卸小荃之死帶給她的罪責，而且幾乎在所有事情上，同她姐姐展開搶奪。
作品鑑賞
主題思想
女性自我命運心理的挖掘，是《大浴女》關注和探索的一大藝術命題。在《大浴女》中，鐵凝站在理性哲學的高度，對女性的內心苦難進行拷問，披露人性中潛在的醜惡本質。作者撕破了人們的外在虛偽遮擋，讓人物“赤裸”地互相觀望與窺破，進而使女性的身與心、靈與肉、欲與理的撕扯和矛盾被裸現出來。
《大浴女》敘事時空所展現的大背景是“文革”時期和改革開放的新時期。這是20世紀中國政治、經濟、文化以及人們的社會心理最急劇變化的年代。這兩個時期人們的性觀念、性意識和性慾望儘管有著截然不同的鮮明特徵，但都滋生在中國這塊有著幾千年傳統倫理道德的土地之上。新中國成立以後，封建制度的殘存雖然受到了前所未有的滌盪和清洗，但在人們心理和社會的某些方面仍舊保留著許多傳統的倫理道德規範，如：男女之大防。
作者選擇了那個時代記憶最深刻、最典型的一個鏡頭——從北京下放到葦河農場“五七”幹校接受勞動鍛鍊的知識分子，他們都住在集體宿舍，沒有辦法過正常夫妻生活，於是“山上有一間小屋”，在星期天對集體宿舍的夫妻開放。“屋子只有一間，日子也只有一天，因此他們必須排隊”。知識分子的矜持、謙讓或者說有教養，使所謂排隊不過是“一隊隊男女由遠及近，參差地分布在小屋四周。他們看似神態平和，眼睛卻不約而同盯著山上的小屋那緊閉的門。每當打開一次，一對夫妻完了事走出來，下一對進去的即是離門最近的，而次遠者便會理所當然地再靠近一步。”
山上的小屋，是“文革”時期對人性壓抑的一個縮影。當正常人的性壓抑、性饑渴以扭曲的形式表現出來的時候，便會把人的劣根性，甚至醜陋、卑劣的心理擠壓出來，如：窺視他人的性的隱私，並以此張揚，來補償被壓抑下的心理變態的人的需求，甚至製造惡作劇、鬧劇和悲劇等。這樣的筆墨寫了“文革”批鬥唐津津老師，寫了對唐醫生的捉姦，寫了對女護士長的作踐。
當封閉的社會形態向開放的社會形態轉型時，社會變革的大潮衝擊著社會的各個層面，這時社會心理結構蛻變的躁動傳遞著生活在其中的人們的心靈的律動。往往最普遍的表現是愛欲和情慾，因為它在人性結構中占有極其重要的比重，而且愈是長期的物慾、情慾的被擠壓，被禁止，愈容易出現反彈效應。這種強烈的隱秘，來自人們心靈深處的躁動，首先衝破的是性關係這道防線。
《大浴女》恰如其分地揭示了在特定的歷史階段的社會內容對女性自然性非常殘酷的壓制性力量。鐵凝筆下的這些人物沒有一個人能享有完全的良知審判的豁免權。尹小跳們既不能擺脫性別世界對她們的控制（包括男權主義，文化和女性被內化和異化的意識），也不能適應和改變性別世界對她們的要求，她們就在這種夾縫中不斷地突圍，並且不斷地受到傷害。
藝術特色
敘事技巧
從敘事方式來看，《大浴女》雖然也進行“講述”，但更熱衷於“展示”。在敘事中，作者常常悄然隱退，讓該小說中的人物進行自我“展示”，最常用的是人物的內心獨白，即通過人物意識反映故事和事件。第一章開篇便是這樣的敘事，通過尹小跳的眼睛寫福安市的環境，以及對這種環境的感受，通過尹小跳的心理寫她的戀愛，寫陳在，寫尹小帆等等，可稱為尹小跳敘事。這種敘事的好處是，既揭示了人物心理，又介紹了情節故事。情節故事在人物心理情感的透視鏡里顯得搖曳多姿，人物心靈在情節故事的發展中激盪著生命和活力。心理與情節的融合，也大大凝縮了篇幅與字數，增加了信息量。
從敘事人稱看，《大浴女》主要採取第三人稱。第三人稱與第一人稱的差別實質在於敘述者與虛構的藝術世界的距離。第一人稱的敘述者生活在虛構的世界中，敘述動機植根於現實經驗和情感需要，是切身的內在的生命衝動；第三人稱的敘述者則與虛構的藝術世界保持一定距離，敘述的動機更在於審美。第三人稱就其“全知性”的廣度分為不同層次：編輯者全知型——中立的全知型——戲劇式——反 映者類型。沿著上述順序，敘述者視域逐漸縮小，反映者類型限制最大。反映者雖然是“她（他）”，但改作“我”便是第一人稱敘事，因而，反映者類型處於第一、第三人稱的臨界點上，兼有切身與審美的雙重動機。《大浴女》的第三人稱便屬這種類型。
從敘事聚焦看，《大浴女》主要採用內聚焦。聚焦點是小說中的人物，如尹小跳、唐菲、章嫵等，交叉使用各個人物的聚焦，造成多種聚焦的綜合效果。 如第二章的第11 、12節，小跳不滿意章嫵與唐醫生的關係，向爸爸寫檢舉信，投入郵筒後又後悔起來，到郵筒取信遇到陳在。其間雖主要是尹小跳聚焦，同時亦有章嫵與陳在的聚焦，尤其是小跳與陳在各自那愛心萌動的心理獨白——“為什麼‘我’總是在最倒霉的時候碰見你”與“你為什麼總是在最倒霉的時候碰見‘我’”——很是動人。多種聚焦的交織強化著敘事的復調性與豐厚感。
《大浴女》敘事的“展示”方式、第三人稱和內聚焦，形成獨特的敘事情境——人物敘事情境，這是一種第三人稱的多個人物的內聚焦展示。在這種敘事中，並非沒有作者的聲音，但作者盡力隱蔽自己，敘事聲音基本上是人物的，是作為反映者的人物的複雜心理與行為的展示。這裡所展示的，常常是反映者的意識所感受的種種紛亂的印象，這種印象至少在表面上是未經加工整理的，由於缺乏敘述者的居間串連，片段的印象之間留有許多意義空白；同時，由於是多個人物聚焦，人物之間亦缺少敘述者的串連，也留下許多空白。這些空白需要讀者通過想像去填補，這給文本帶來不確定性，其含義帶有含混與隱晦特徵，這往往形成文本的多義性、朦朧性、神秘 性，這種敘述造成了品讀的陌生感。《大浴女》不僅看重人物敘事情境，而且還有作者敘事情境與第一人稱敘事情境。第一人稱敘事情境，將人物的心聲直接坦露給讀者，促進讀者與人物的情感交流，加強讀者的閱讀參與感。
作品影響
2002年，法文版《大浴女》出版。
2007年12月23日，根據同名小說《大浴女》改編的電視劇《大浴女》在北京電視台播出。
作品評價
《大浴女》結構嚴謹，文字充滿活力，集穿透與坦誠、俏麗與悲憫、形而下的具體性與形而上的探尋性蒼茫性於一體。
——王蒙（中國作家）
《大浴女》貫注著豐沛的詩性，它有點像一個謎。
——雷達（中國作家、評論家）
鐵凝