基本介紹
- 中文名:夏柏森
- 別名:大森
- 國籍:中國
- 民族:漢族
- 出生地:遼寧朝陽
- 出生日期:1953年
- 畢業院校:魯迅美術學院、中國藝術研究院
- 職業:當代藝術家
- 代表作品:《萬壑飛紅》《翠嶺煙雲》《奇峰競秀》
- 藝術風格:當代藝術、國畫
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藝術風格
多年來致力於研究探索中國山水畫的藝術精髓,他將濃墨、破墨、積墨、淡墨、焦墨、宿墨巧妙運用,走出一條獨具風格屬於自己的路,追求高遠,深邃和磅礴的境界,在筆墨色彩的渾然交融中,展示大千世界的壯美奇觀。充分彰顯出當代中國山水畫新的精神風貌。
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2013年 | 夏柏森濃墨重彩中國地家鄉畫家繪家鄉山水 | 遼寧,中國 |
2011年 | 紀念中國抗日戰爭八十周年夏柏森中國地寫生作品展 | 遼寧,中國 |
慶祝兩會召開夏柏森畫展 | 遼寧,中國 | |
2003年 | 鳳凰系列夏柏森山水畫展 | 遼寧,中國 |
2002年 | 夏柏森畫展 | 遼寧,中國 |
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2021年 | 中華情香港美術家協會中國畫全國巡迴展第五站 | 遼寧,北京 |
2020年 | 中華情香港美術家協會中國畫作品全國巡迴展 | 山西,中國 |
2019年 | 山川鄉國情李小可工作室邀請展 | 北京,中國 |
2018年 | 故鄉情夏氏水墨作品展 | 遼寧,北京 |
筆墨情緣書畫聯展 | 遼寧,北京 | |
2016年 | 大自在•國際文化藝術季起航-墨韻書香 壹帶壹盟國際名家書畫巡迴展 | 北京,中國 |
中國香港美術家協會會員作品展 | 廣東,中國 | |
2015年 | 明心見性中國山水畫創作院畫家精品全國巡迴展 | 北京,中國 |
中國人民大學藝術學院高研班夏柏森導師工作室師生書畫作品聯展 | 北京,中國 | |
2010年 | 首屆迎春畫展 | 北京,中國 |
2008年 | 中國書畫五人聯展,包頭市美術館 | 包頭,中國 |
2007年 | 中國盤古文化書畫展 | 河南,中國 |
山水家園全國首屆山水畫提名作品展 | 北京,中國 | |
2004年 | 中韓書畫交流展,韓國釜山 | 釜山,韓國 |
2001年 | 第四屆山水畫大展,中國美術館 | 北京,中國 |
1993年 | 北京中國書畫藝術博覽會 | 北京,中國 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 | 地點 |
2002年 | 論文《讀室外寫生課在美術教育學中的作用》獲全國首屆美術教育學術交流活動優秀論文二等獎 | 北京,中國 |
2001年 | 《萬壑飛紅》獲等四屆山水畫大展創新獎 | 北京,中國 |
中國書法家中國美術家聯誼筆會作品展獲山水畫金獎 | 北京,中國 | |
2000年 | 論文《談美術教育提高少兒智力技能的重要性》獲全國一等獎 | 北京,中國 |
1998年 | 作品《大野牧歌》獲99北京之春書畫展優秀作品獎 | 北京,中國 |
1996年 | 國畫作品獲聯合國教科文組織《世界和平友好》書畫展優秀作品 | 北京,中國 |
1995年 | 作品《鳳凰山遠眺》獲少年書法、繪畫大賽優秀導師獎 | 北京,中國 |
1992年 | 作品《漁村小雪》獲全國中華書畫藝術臨摹大展二等獎 | 遼寧,中國 |
1990年 | 作品《遼西小景》獲朝陽市政府二等獎 | 遼寧,中國 |
1989年 | 國畫作品獲畢業作品展一等獎 | 遼寧,中國 |
公共收藏
主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
碧水無痕舟自橫 | 水墨/2020年 | |
山里禪雲 | 水墨/2020年 | |
山中古道 | 水墨/2019年 | |
山谷幽居 | 水墨/2016年 | |
山青居更幽 | 水墨/2019年 | |
梨花吐玉迎春來 | 水墨/2019年 | |
山莊煙雨 | 水墨/2019年 | |
樓影流聲 | 水墨/2017年 | |
丹霞生紫氣 | 水墨/2020年 | |
雲攜山上天 | 水墨/2019年 | |
山里深處 | 水墨/2019年 | |
青山鶯語伴白雲 | 水墨/2019年 | |
長虹飛瀑 | 水墨/2015年 | |
碧水青山是家園 | 水墨/2018年 | |
奇峰高臥 | 水墨/2019年 | |
雲晴天宇闊 | 水墨/2017年 | |
青堂瓦舍鄉土意 | 水墨/2017年 | |
兩岸煙雲碧中華 | 水墨/2017年 | |
雲霞生異彩 | 水墨/2017年 | |
大美清風嶺 | 水墨/2017年 |
出版物
出版時間 | 出版物 | 出版社 |
2013年 | 《夏柏森拍賣作品集》 | |
2011年 | 《夏柏森(大森)作品集萃》 | |
《夏柏森山水作品精選》 | ||
2000年 | 《當代實力派畫家夏柏森畫集》 |
人物評價
邵大箴(當代中國美術理論家,中央美術學院美術史系教授):
讀畫家夏柏森先生的山水系列作品,便被其質樸勁健的筆觸與雄渾大氣的色調給震撼。與後世不同,在盛唐時代,中國人的審美觀是以雄強為尚的。晚唐·司空圖撰《二十四詩品》,首推“雄渾”,其“大用外腓,真體內充。反虛入渾,積健為雄。具備萬物,橫絕太空。荒荒油雲,寥寥長風。超以象外,得其環中。持之非強,來之無窮。”之句,是何等的開闊襟懷與宏大氣象,但到了清人汪士慎,但取“采采流水,篷蓬遠春”及“不著一字,盡得風流”數語,以為詩家之極則。兩者在審美取向與精神境界上相去真不可道以里計。繪畫更是如此,從唐代吳道子作畫“當其下手風雨快,筆所未到氣已吞”,到清代“四王”的“化剛勁為和柔,變雄渾為瀟灑”對“蕭散簡遠”、“靜、淨”的追求使中國傳統繪畫逐漸步入陰柔小巧,萎靡不振。直到進入二十世紀後,方有吳昌碩、黃賓虹、傅抱石、潘天壽諸大師以其雲山海霧、驚雷奔電式的藝術實踐改變了這種頹勢。