墨竹坡石圖軸是一件文物。
基本介紹
- 中文名:墨竹坡石圖軸
- 展出時間:2020年9月1日—2020年10月30日
墨竹坡石圖軸是一件文物。
墨竹坡石圖軸 墨竹坡石圖軸是一件文物。重要展覽 2020年9月1日—2020年10月30日,該文物在故宮博物院文華殿 “千古風流人物:故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展”中展出。
《墨竹坡石圖》是元代畫家高克恭創作的紙本水墨畫,現收藏於北京故宮博物院。畫面描繪的是煙雨漾漾中婷婷玉立的秀竹及山石。該畫筆法沉厚挺勁,墨氣清潤,結構謹嚴。竹葉自然下垂,生動地寫出了竹子在煙雨中挺秀瀟灑的姿態。畫作內容 畫面描繪的是煙雨濛濛中婷婷玉立的秀竹及山石,石旁竹草叢生;畫畫下部畫了一塊...
《墨竹坡石圖軸題識》是元代吳鎮的七言詩。吳鎮(1280—1354),字仲圭,號梅花道人。浙江嘉善魏塘人。元代著名畫家。他性情孤僻,愛好讀書,除研究儒家學問外,還精通道家學說 。作品原文 墨竹坡石圖軸題識 與可畫竹不見竹,東坡作詩忘此詩。冰蠶繞繭秋雲薄,戲作渭川淇澳風煙姿。紛紛蒼雪落碧籜,謖謖好風...
《墨竹坡石圖》是元代吳鎮創作紙本墨筆畫,現收藏於北京故宮博物院。畫作內容 此圖繪平坡拳石,竹枝斜垂。圖中平坡直以淡墨暈染,拳石則重墨勾畫輪廓,復以濃淡相間的墨色加以皴染,筆墨渾厚蒼潤。畫面上方幾莖竹枝斜斜垂入畫面,不僅得“意在畫外”之趣,且其插入的角度與取傾側之勢的坡石相呼應,使畫面...
《元方厓墨竹軸》是元代方厓的作品。藝術賞析 竹石皆用禿筆,筆不求繁而韻自深遠。畫竹枝幹用重墨而葉色反澹。竹葉墨色,一筆之中自具深淺。坡上荊棘岩松,筆意極為渾樸,此皆可以名言;而圖中一片蕭瑟雅澹之氣,挹之若可出,則非語言文字可以為功。作品簡介 主題與關鍵字:奇石、竹石渠寶笈三編(御書房...
已五月十二日,雲林生為元暉都司寫。”此幅現藏南京博物院。倪瓚:生於1301年, 1374年卒,元代畫家,字元鎮,號雲林,幻霞子等,江蘇無錫人,善畫山水,墨竹,師法董源,深受趙孟傾影響,早年畫鳳清潤,晚年變法,平淡天真,幽秀曠逸,自成一家,為“元四家”之一。對明、清山水畫的影響很大,亦詩書。
畫面下端坡石上有幾株叢竹和幾簇蘭花,新筍數枝破土而出。蘭花莖葉青翠,蘭葉挺拔向外舒展。畫幅左側有作者自題:“至元五年冬十月仲和”。下鈐“謝中和氏”、“任陽民”印多方。創作背景 元代畫竹大家有李衍、李士行、吳鎮、柯九思,畫作大多數以水墨為主,此圖作者謝庭芝也擅畫墨竹。可見畫竹成為當時文人必...
專長畫墨竹,繼承文同的傳統,為元代畫竹名家。作品內容多描寫風竹的新篁。運筆遒勁,法度嚴謹,墨色濃潤而勻淨,無論表現風竹的偃仰扶疏、或是新篁的挺健嫩秀,結構取勢都恰到好處,具有生動之致。他的墨竹為明代王紱等人所師法。顧安還擅長書法,工行書、楷書。倪瓚(1301~1374),元代畫家,元四家之一。字元鎮...
南通師院中文系教授姜光斗:《梧竹秀石圖》是倪瓚水墨竹石畫中獨具一格的作品。一般來說,倪瓚以用筆疏淡簡淨著稱,可這幅作品,卻構圖繁密,墨瀋淋漓,甚至連書法也採用歐陽詢體,完全是一種變格。 [6] 當代書畫家陳振濂:倪雲林既非專攻花鳥,他只是憑藉胸中一腔逸氣,又加以在墨竹方面稍有積累,發而為《梧竹秀石...
《幽篁秀石圖》為顧安墨竹代表作。藝術鑑賞 主題 顧安在創作上力求表現竹子“清且真”的物態風神。“清”是指竹子不卑不亢、清高脫俗的內在品性,它是元代文人畫家所追求嚮往的君子品德;“真”是指竹子清瘦雋逸、披霜戴雪的外在形貌,強調竹畫藝術的寫實精神。技法 竹葉的畫法遵循趙孟銖倡導的“寫竹還須八法通...
宋《宣和畫譜》對李煜的記載云:“李氏能文,善書畫。書作顫筆,樛曲之狀,遒勁如寒松霜竹,謂之金錯刀。畫亦清爽不凡,別為一格。然書畫同體,故唐希雅初學李氏之錯刀筆,後畫竹乃如書法,有顫掣之狀,而李氏又復能為墨竹,此互相取備也”,因知李後主金錯刀法,是其書畫之特色,並為後人所宗法。惜金錯刀...
《蘭竹圖》是中國清代畫家蔣廷錫的國畫作品。該畫為立軸,水墨,縱98.7厘米,橫51厘米,南京博物院藏。作品介紹 《蘭竹圖》在畫風上顯得分外秀逸自然,瀟灑清新,用筆流暢而秀挺,簡樸而纖美。所畫蘭草,葉葉飛舞,生動有姿,蘭葉用筆,剛柔相濟,蒼潤勁挺,筆筆有功力,疏密有節奏。墨竹功;見精神,一組組的...
竹石圖軸 松石圖軸 草亭詩意圖卷 墨竹冊冊頁(二十開)關山秋霽圖軸 梅花圖卷 野竹居圖卷 墨竹譜冊頁(二十二開)竹譜圖卷 □□清影圖軸 竹枝圖軸 仿東坡風竹圖軸 墨竹坡石圖軸 多福圖軸 竹外煙光圖軸 野竹怪石圖軸 碧筱抱節圖軸 紅葉村西圖卷 副編 八竹碑 印鑑 款識 題跋釋文 年譜 吳鎮墓院(明·...
軸是他畫墨竹的代表作之一,其作品中之“竹”並不帶有什麼政治色彩,僅作為繪畫的一個題材而已。藝術鑑賞 此畫雖將景物集中於畫幅左側,但經畫家的確當布局,使整幅畫的構圖較工穩;造型準確,設色勻淨,枝葉繁複而不亂,層次分明。作者由於有過對竹子的認真觀察和研究,並掌握了畫竹的造型規律。故他畫出的竹竿...
現存作品有:《春雲曉靄圖》,《墨竹坡石圖》,均藏於北京故宮博物院;《雲橫秀嶺圖》,現藏於台北故宮博物院。基本資料 【規格】該幅159.9x104.8公分;全幅105.8公分 【收藏】台北故宮博物院 作品簡介 主題與關鍵字:秋景、松、房舍、寺廟 石渠寶笈三編(延春閣),第四冊,頁1584 故宮書畫錄(卷五),第...
淡粧素顏——元代花鳥畫概覽袁傑 01.錢選《八花圖》卷 02.李衍《勾勒竹石圖》軸 03.李衍《四清圖》卷 04.李衍《墨竹新篁圖》軸 05.李衍《雙鉤竹圖》軸 06.李衍《沐雨竹圖》軸 07.李衍《墨竹圖》卷 08.高克恭《墨竹坡石圖》軸 09.趙孟疃枯木竹石圖》軸 10.趙孟疃幽篁戴勝...
題《東洞庭圖軸》、自題《疏林秀石圖卷》、自題 《一門三竹圖卷》、題高克恭《墨竹坡石圖軸》、題元 人《君子林圖卷》、自題《山水圖軸》任仁發 自題《橫琴高士圖軸》張 � 題展子虔《遊春圖》題李嵩《骷髏牽絲圖冊》、題倪瓚《六君子圖軸》題黃公望《天池石壁圖軸》題顧愷之《洛神賦圖卷》、題...
(原色高清《墨竹坡石圖》請看:)吳鎮畫中的水墨效果是與他多種筆法、墨法的靈活運用密切相關的,濕墨決不是簡單化的水量的增加。“五墨齊備”是吳鎮用墨的高超之處,為更好地發揮墨效,吳鎮在選擇作畫材料上很有講究,畫梅竹喜用紙,畫山水則喜用絹。畫山水何以選絹,因為絹有厚度,纖維富韌性,多次渲染而不...
怪石噴浪,灘頭水口,烘鎖潑染,作者鮮及”,可見他喜用潑墨寫意,畫風形神兼備,氣韻閒逸,元氣淋漓,天真爛漫。去世後,遺墨一紙,價值百千緡,因而,出現了許多刻意臨摹的作者,傳世贗品也比較多。趙孟鎧在《墨竹坡石圖》中題詩曰:“高侯落筆有生意,玉立兩竿煙雨中。天下幾人能解此,蕭蕭寒碧起秋風。”...
檀芝瑞,明代畫家,生卒年不詳。只見於《中國美術人名大辭典》,寥寥數語。介紹為元代人,擅長梅蘭墨竹。簡介 工畫墨竹,千竿萬株森然成林,亦擅梅蘭,日本君台觀藏有其畫。藝術流傳 《修篁坡石圖》軸,傳為檀芝瑞所作,紙本,墨筆,現藏美國著名中國美術史家高居翰教授景元齋。圖中修篁用深淺不同墨色表現,...
曾多次到江南任職,遍歷南國風光,工畫山水,擅寫林巒煙雨之景。初學米芾、米有仁,晚年上溯董源、巨然,兼學王庭筠、萬慶父子。筆墨蒼潤、氣韻閒逸,元以前畫山水多用濕筆,至元始用乾筆,趙孟瞰推重之。傳世作品有至大二年(1309)作《雲橫秀嶺圖》軸。《墨竹坡石圖》軸、《春山晴雨圖》軸等。
其子李士行繼承家學,傳世作品有《喬松竹石圖》軸等,畫法出於乃父,唯功力稍差。作畫竹、墨竹二譜。存世作品有《四清圖》、《竹石大軸》、《沐雨圖軸》,均藏故宮繪畫館。(高清原色《雙溝竹圖》請看:)作品 《四清圖》是李衎65 歲所畫,用筆沉著穩健,墨色淋漓清潤,將各種竹子的姿態及竹子的新老枯榮都表現...
類似的還有《墨竹圖》《竹圖》,這幾幅墨竹圖,都是借竹子抒發他遭貶官後,越發灑脫。鄭板橋所畫竹子和題畫詩,大多是借竹緣情,托物言志,抒發了“衙齋臥聽蕭蕭竹,疑是民間疾苦聲”的情懷,表現出“立根原在亂岩中,任爾東西南北風”的堅勁,表達出“寫取一枝清瘦竹,烏紗擲去不為官”的氣節和氣概,凡...
093 陳容《墨龍圖》軸 094 佚名《百花圖》卷 095 張璃《文姬歸漢圖》卷 096 楊微《二駿圖》卷 097 錢選《八花圖》卷 098 李衍《竹石圖》軸 099 高克恭《墨竹坡石圖》軸 100 趙孟疃浴馬圖》卷 101 趙孟煩《秀石疏林圖》卷 102 趙孟頻《秋郊飲馬圖》卷 103 任仁發《張果見明皇圖》卷 104 黃公望《天池...
同時他對元人的墨竹之法也有所摭取,並運用於肖像畫中,如《王土禎幽篁坐嘯圖》卷中的水墨叢竹。禹之鼎肖像畫中的衣紋線條和樹石造型,更多取自宋人。清·李斗《揚州畫舫錄》記載他:“寫真多白描,不襲李公麟之舊,而用吳生蘭葉法。”其實,他寫真中的線條,有宗法李公麟一路的“行雲流水描”,細勁圓轉而又...
作《雲山遠岫圖》;作扇面《墨竹》贈芳正二兄;作扇面《章草》贈翁宋星。1950年(庚寅) 49 為友人所藏先生舊作《蒼茫大地供舒眼》(1939年)補題上:“今日河山成錦繡,錦繡河山合賦詩。”當選為潮汕文聯籌備委員。是年七月至一九六六年當選為歷屆潮安縣、潮州市、潮州鎮人民委員、人民代表和政協委員。1952年...
趙孟瞰推重之。張羽有:“近代門·青誰最豪,南有趙魏北有高”之句。亦善墨竹,風格近文同。嘗自題:“子昂寫竹,神而不似;仲賓寫竹,似而不神:其神而似者,吾之兩君也?”能詩,散見於《元詩選》、《國朝文類》、《吳禮部詩話》:其畫至元代後期已不易得,見多贗本。顧復《平生壯觀》...
該圖中作者所畫的墨竹、竹葉紛披,錯落有致,細察還不難看到其竹的枝葉繁密,竹葉相互重疊,硫密相間,濃淡適宜。大部分竹葉處於靜止狀態,僅左上端幾片竹葉,在微風的吹拂下左右搖曳,楚楚動人的情意便躍然紙上。作品評價 文物出版社編審莊嘉怡:整個畫面乾淨秀雅,體現了一種高潔的情趣。太湖石用濃淡墨染出,...