堯漁伯

堯漁伯

陝西書畫藝術研究院副院長、教授,安徽書畫交易網管理委員會副主席,北京琉璃廠官網簽約畫家,嘰里咕嚕藝術網藝術顧問、簽約畫家,獨醒書社藝術顧問。中國畫野逸派代表人物。別署老漁、漁公、愚伯、左長公,左筆書法家、畫家,藝術評論家。

基本介紹

  • 中文名:堯漁伯
  • 國籍:中國
  • 出生地:中國
  • 職業:陝西書畫藝術研究院副院長、教授
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藝術年表

1984年 隨家兄研習書法,學習素描水彩、臨寫《九成宮醴泉銘》。
堯漁伯
1989年 轉學智永《真草千字文》、顏真卿《多寶塔碑》、王羲之《黃庭經》和王獻之《玉版十三行》。隨鄉賢劉慶羽先生學習詩詞繪畫
1994年 制定書畫印五年規劃,並廣泛臨習古代碑帖,涉及秦簡漢隸漢印漢畫像石和晉唐宋元法帖。
1998年 首次入展國展。
1999年 游浙贛新安江豐樂湖婺源黃賓虹故居;與悲苦法師交往。
2001年 在北京、天津和河北等演藝團體從事相聲小品創作和表演工作,後因病退出演藝界。
2002年 陝、甘、寧、藏採風,得畫稿百餘幅。
2004年 開始深入研究道家禪宗思想,潛心書畫,重新制定計畫並付諸實踐,書法參以瓦當漢隸摩崖等碑刻之意,旁涉祝枝山傅山懷素徐渭顏真卿等人墨跡,繪畫借鑑漢畫像石八大擔當齊璜、缶翁、蒲華石壺等。
2005年 病重入院治療數月。結識李玉旻先生,開始系統研究老莊思想 。
2006年 患病期間對諸多名家精髓的融合,逐漸形成了沉靜、樸素、生辣、博大、雄渾的藝術主張。與楊平、謝子禪等交往。
2008年 游皖南響山寺馬鬃嶺金剛台千佛庵五猴山天柱山,得畫稿八十幅。向山東、湖南等省“情系汶川”書畫作品義賣會捐作品十餘幅。頑疴復重,入院治療數周。
2009年 開始以“雜麵窩窩”為筆名在各大書畫網站和雜誌上發表藝術評論和作品,因評論直指本心、痛快淋漓,書畫作品意味醇厚、風格迥異而被業內人士所知曉和認可。
2010年 與王俊霞(飛天魔女)、張福恆、朱路、徐龍蒼、程默、老村李錦鵬、蔣節明、杜泓(夜語風荷)、老五、潘維平、孫大宇、趙靈均、王立民等師友交往。

藝術理念

書畫應具備的十四個品質:厚重、博大、生辣、野逸、清新、自然、生命、深沉、樸素、稚拙、精神、氣息、節奏、韻律。
不修德行,無格言藝事;不淡名利,無以窺精神;不拓胸襟,不能通自然;不嘗苦難,不能得真髓。
烈火自焚,猛火炒菜,文火熬粥,書畫屬於後者,厚德修心,沉澱思想,淨化靈魂,時光會泯滅狂妄、淺薄、謬見,還你鮮活之本源
人生的狀態有百千種,尚無一種能代替純真;世上的路有千萬條,沒有一條可以回到童年。當我們在自詡成長、成人、成熟、成功之時,也有意無意地摒棄了很多美好的品質。
在這個假冒偽劣充斥生活的時代,如何明辨是非,如何置身世外,如何拼接和修正斷裂、破碎或者殘缺的“生命拼圖”,這需要大膽識、大智慧
無認知,是覺悟不夠;做不到,是修為不足。若在路上,無論遠近快慢,總比混沌愚昧更有希望、更有力量
書畫水平之高低不在材質和尺幅,書畫家終究要靠作品說話——然作品不會自己“說話”,要靠觀者去“聆聽”、去閱讀、去感受,觀者慧眼或盲目、明白或糊塗,書畫作品所包含的東西,不增不減,一直在那裡。
書畫之能,人之本然,後經時間洗禮、社會薰染、同類侵襲,障礙重重、誘惑紛紛,諸多因素傾軋,使得生命跡象減弱、真情沙化枯竭、真意蒸發殆盡、天趣風乾無存,止剩畫皮一張、技法若干。不知“牛”為何物者眾矣,察覺“牛”之居所者希焉,窺得本相、抽身無礙者世所罕遇也。
附一分障礙便生十分幻象,倘若障目之葉茂盛,焉有洞穿迷霧、直指本心之理?自知、自明、自省、自察、自查、自糾,自我改造、自我救贖,得焉!
喜怒哀樂、衣食住行、生老病死都是“道”,就看每個人知不知道、覺不覺的、看沒看到、會不會用了。最高深的學問、最透徹的表達、最真實的體驗、最動人的旋律、最樸素的情感、最沉靜的氛圍、最徹底的傾訴......都隱藏在最平淡無奇的事物之中。
堯漁伯
不參以個體主觀的意向品評字畫者,歷來鳳毛麟角。生命體驗和思想的深度,閱歷的廣度,道德的厚度,修養的高度,意識的自由度,藝術的認知度、融合度......都在左右個體思維和行為的方向、位置。張嘴即是技法者,十有八、九門外漢;開口便談書(畫)論的,多數江湖雜耍家。
書畫中的一層紙,一如生活中的迷霧,看不到、看不透、看不明白,數十年之功耗不破這張紙、透不過這層霧,歷代比比皆是,此非書畫之過,實為自身之錯。

社會評價

藝術評論

點評書畫名家,不看身份,無懼名氣,一針見血,一劍封喉。言辭犀辣,字字珠璣,直切命脈,濾去藝術影響審美的浮塵或輜重,就像“射鵰”中東邪黃藥師視為五絕之首的“老頑童”。
堯漁伯藝術評論不懼名家,不避權威,曾發表《書畫聊齋》、《一語一世界、一詞一菩提》(前三輯)、《古代書法家協會第一次代表大會勝利閉幕》、《還剩點藥渣,但足以醫治這些名家》、《當代書畫界急需以下中草藥》等藝術評論,引起廣泛反響。
堯漁伯
托好老莊,效仿竹林,率性使真,快心快語,了解他這個人的秉性的,便知其性情中人,不了解他的人,便會把他拉進“狂人日記”里去。他自稱自由畫家,對光怪陸離的書畫江湖敢於表達獨立聲音,在《書畫聊齋》系列雜記中,就書畫與、書法教育、二王書風、文化圈子、現代派書畫等闡述了自己獨特的觀點。

書畫作品

堯漁伯的書畫,筆墨成熟老道,很難推測他的年齡。因為那種入世的超然逸態,似乎更像一個閱近人生滄桑的老者,悠然無我,瀟灑獨立。
堯漁伯的草書是一種大美藝術,表達的是書家的思想、感情,給人留下的是氣象、氣韻......有大氣盤旋、高古幽深之象;有元氣淋漓,蛇走龍奔之態。
漫畫式的國畫——國畫式的漫畫。筆法狂放不羈,灑脫隨意。頗有濟公意味兒。

作品賞析

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