水，作為生命和風景園林之源是產生生物及生物生存的主要生態因子。中國從來把治水作為國家大事，古人云：“水能載舟，亦能覆舟。”即在說明水的重要性。治水涉及生態、水運、消防、農田灌溉和造景等多方面的綜合治理，歷史上不少名園、風景區都是在綜合開發水利資源的生產中，因水而成的，例如杭州西湖、四川都江堰。這其中，都江堰李冰父子所總結“安流湏軌”、“深淘灘低作堰”的十字箴言更是詮釋了治水的科學真理：人須協助水的自然循環。
園林理水指的是中國傳統園林的水景處理，在治水的基礎上更為微觀與藝術化。在自然山水園中，理水要求以各種不同的水型配合山石、花木和園林建築來組景[1]。自然風景中的水型，由源至流大體可分為：泉、池、瀑、潭、溪、澗、湖、江、海等形式[2]。它們是我國傳統園林中理水創作的來源，園林中的水景是對自然水景的概括、提煉與再現[3]。而在水陸交界之處，常形成的湄、岸、灘、汀、島、洲、堤及橋等景觀亦成為理水的重要內容
基本介紹
- 中文名：園林理水
- 外文名：water system layout in garden
- 定義：中國傳統園林的水景處理
- 作用：造景；排洪蓄水；改善生態環境等
方法,作 用,理水之法,
方法
作為中國造園的傳統手法之一，理水之法有四：1）“疏源之去由，察水之來歷”；2）水有三遠，動靜交呈；3）以水為心，隨曲合方；4）“深柳疏蘆之意境，堤島洲灘之真如” 。
作 用
園林中的水體不僅可以造景，亦可以排洪蓄水、改善生態環境、調節局部環境的小氣候以及開展水上各類活動與遊覽。
理水之法
“疏源之去由，察水之來歷”
山不讓土，水不擇流。水無源必旱，不流則腐，不通則為死水。源源不斷之水才具有生機。《園冶·相地》謂：“疏源之去由，察水之來歷。”後一句話是理清水脈的來源，前一句話是梳理水系的去向。理水先要疏源察水，是為至要。風景園林水系是城市水系的一部分，城市水系又是大地水循環的一個環節。理水不僅要促進水的自然循環，還應將水系的歷史文化融入水景的營造之中，使水景營造不僅成為承接水循環的一個獨特環節，還應該是水系歷史文化承接與發揚的過程。
水有三遠，動靜交呈
水之三遠為闊遠、深遠和迷遠。闊遠關乎聚散。所謂“聚則遼闊，散則瀠洄。”水之聚散是相對的，又是相輔相成的。在符合使用功能的前提下，水的性格宜兼具遼闊與瀠洄。僅以北京皇家園林而論，水多以聚為主，散為輔。例如北海“太液池”與鎮山“瓊華島”相組合而成“太液秋風”之壯闊水景，在其東南卻以瀠洄之水灣相輔；圓明園在沼澤地的基礎上將自然水面並聯以求其闊；頤和園前湖汪洋浩渺、堤島分隔，而後溪河卻以長河如繩之勢極盡委婉瀠洄之能事。此外，深遠關乎景深的厚度與層次，迷遠則指水景布置若入迷津，由於山林交疊屏障而很難料定前面水的狀況，其意境往往在“山窮水復疑無路，柳暗花明又一村”。
“動靜交呈”指儘可能兼有流動的水景和靜止的水景。圓明園、頤和園都以靜止的水景為主，但局部也利用地形高差作跌宕的水體，如“諧趣園”的“玉琴峽”和“霽清軒”的“清音峽”等。圓明園亦有瀑布和跌水設計。有“動水”才有高山流水的山水清音。所謂“水樂洞”、“無弦琴”、“八音澗”等都是“動水”造成的效果。
以水為心，隨曲合方
水的形態外觀是水景的基礎。大海、湖泊雖難窺其全貌，觸目之處亦有水的形態問題。對於城市園林中體量不是很大的水體而言，水形態的景觀影響就更大。水景亦有整型式、自然式之分。以水為心，說明一般山水的結構是以山環繞水，水在園中的布局位置多為心部。諸如江南私家園林、北京皇家園林，不論全園或園中園多是以水為心、構室向心。當然，若利用天然水體，亦有置於園邊的先例，如蘇州之滄浪亭。“隨曲合方”是指隨自然地形、地貌的地宜和結合人工建築布置來探索水體的平面和空間造型。與建築相銜接的水池或湖面往往先“合方”，以後再隨地形加以曲折變化。總之，水無定形，落地成形。但人有能動性，可以在“人與天調”理念的指導下，隨遇而安地理水之形。
“胸中有山方許作水，胸中有水方許作山”。以杭州西湖為例，雖說西湖得天獨厚，但樸素的自然無法全面滿足人的綜合之需，須借“三面湖山”優厚的天然資源輔以順承自然之人為藝術對其加工。湖北絕巇——孤山無可通達，東西不得相貫，南北亦未相通。由北往南須繞湖而行，交通不便。就西湖水景而言，既大而盛，具備闊遠的優勢。然而在景深、層次方面則不盡人意，缺乏深遠和迷遠。如今經過歷代統籌策劃，綜合地解決了水利、交通和景觀的問題。對城的方向而言，蘇堤橫亘、白堤縱臥。不僅解決了東西南北的遊覽交通，同時也將單層水面劃分為“湖分里外”的兩個層次。而且白堤串連孤山，蘇堤分跨六橋，這才有“斷橋殘雪”、“蘇堤春曉”的物質基礎。關鍵之作還在湖中三島的處理。雖是宋、明、清三個朝代的人所作，卻儼然如同出自一人之手。可謂“雖有認作，宛自天開”。地宜不同，理水亦有差別。揚州的瘦西湖就緊抓一個“瘦”字做文章。瘦西湖址原是揚州的護城河所在，長帶狀水系呈曲尺形直角轉折，無法做出杭州西湖那樣以山環水、豐盈廣闊、長堤縱橫、三島點綴的塊狀湖。因而城河自南而北穿過大紅橋後，根據自然地形在其長帶形水體中又以狹長的島嶼縱分水面，形成瘦中益瘦的特色，並在曲尺形轉彎處重點布置“小金山”、“廿四橋”等景點。出於遊覽交通及營造水景的需要，又在小金山和廿四橋之間橫跨饒具特色並有地標作用的五亭橋，終成如今瘦西湖之特色。
深柳疏蘆之意境，堤島洲灘之真如
水景空間劃分與組合的手段主要是：築堤、布島、留洲和露灘。因此理水要著重觀察自然水景的組成單元、組合規律以及豐富的組合形式，追求“宛自天開”之儼是。如帶狀水體：江、河、溪、澗，其中有縱分水體的分水島嶼，該島嶼的基本形狀為朝上遊方向的島頭鈍，而朝下遊方向的島尾相對尖銳。因朝上游的方向分水的同時不斷受流水衝擊，故而鈍；下遊方向水經分複合，兩面的水流交匯，於是島尾因水力的作用而呈尖形。
島有塊狀和帶狀之別，應因地制宜。大面積的塊狀島宜在避風處作水港。島、水之際的曲線有所變化。若需尺度大而又堆土不足，可考慮以島圍水成其闊。帶狀島則應避免線條幾何化，幾何化即意味人工的痕跡太強。島的擬人化要體現在視島為肖形動物，為使其形象生動，可有頭、腹、尾的意象，頭大、腹收、尾延。平面上作收放、廣狹、曲直、深淺之變化，隨遇而安，貴在自然。
堤有直曲之分，和“道莫便於捷，而妙於迂”有同理。又因形就勢，當直則伸，宜迂則曲。堤的寬度不宜等同，宜有較大對比性。窄者僅容交通之需，寬台可布置亭榭等建築和山石、樹木。最忌“中間一條路，兩邊兩行樹”的呆板布置。堤的主要作用是貫通水空間和增添水景層次。堤可以與島結合布置。承德避暑山莊的“芝徑雲堤”是一種堤、島結合的範例。
《園冶·相地·江湖地》談道：“江乾湖畔，深柳疏蘆之際，略成小築，足徵大觀。”其中“深柳疏蘆”一詞概括性地點出了適應岸邊水際的主要兩種植物的代表，可以延伸為水生植物、濕生植物與水景的處理關係。實際上濕生的喬灌木和草本花卉的種群和品種都很豐富，它們對具有地帶性的水景有很重要的作用，工程方面還可起到護土固岸的作用。理水不僅與水岸景觀緊密聯繫，而且也與水上建築息息相關。最後一點理法為《園冶·立基》所說：“疏水若為無盡，斷處通橋。”及《園冶·江湖地》中所提：“漏層蔭而藏閣，迎先月以登台。”中國傳統文化講究“莫窮”。文學教人寫文章要意味深長、反覆纏綿，最終也不得一語道破。繪畫講究意到筆不到，筆有限而意無窮。園林理水也追求有不盡之意。橋固然因交通需求架橋跨水，從水景而言要在疏水若為無盡之處，即斷處通橋。
