庫房是不充許讀者進入的，如果想借書，就要從外面的卡片櫃中查找到所要借的書的編號，再把書名和編號交給我們工作人員，由我們負責到庫房裡找書。讀者並不能直接看到他所要借的書，這就使得讀者只能從書名、作者等很少的一部分信息上判斷是否是自已所需要的書，這往往加大了讀者的查找量和工作人員的工作量，影響了借閱速度。這時的圖書都是按照流水號上架的，這種排架方法比較混亂，同類別的書往往不放在一起。如果是開架閱覽，將會造成很大的不便。
基本介紹
- 中文名：國家博物館圖書館
- 國籍：中國
- 地點：北京
- 設施：上午閱覽，下午整休。
設施,發展歷程,特色藏書,展望未來,
設施
圖書館還有一個閱覽室，裡面放有期刊和大量的港台書，也是上午閱覽，下午整休。
發展歷程
到了2000年左右，圖書館配備了電腦，我們開始學習計算機在圖書編目方面的套用。同時也把計算機運用到了圖書的流通統計上。
2001年，我們在社會科學院系統地學習了計算機編目，按照國際上的編目規則，將每一本書的書名、作者、出版社、分類號等檢索點分別按照一定的格式輸入計算機，以後讀者只要輸入書名，所有的信息便一目了然，非常便於讀者查找。這些都是為了以後圖書的開架借閱作準備。
2002年，圖書館的結構作出了很大的調整，我們在樓上和樓下分別開了兩個閱覽室。樓上的閱覽室開在原二層陳列的走廊處，裡面主要是現刊和報紙的借閱。樓下的閱覽室規模擴大，我們將最新的圖書約一萬餘冊全部上架，做成開架書庫，並發給全館職工新的借書證。這樣就實現了部分圖書的開架借閱。為了方便讀者，這兩個閱覽室改為全天借閱。
2003年，中國歷史博物館與中國革命博物館合併成為了中國國家博物館。我們兩個圖書館也實現了合併，館藏圖書數量驟然增加。2006年底，大樓的維修搬遷工作全面展開。在大樓休整期間我們又把所有的館藏圖書運至人天公司進行回溯，一開館就可以全部進行開架借閱。
參觀
隨著改革開放取得了越來越多的成果。我國的文博和圖書館事業也蒸蒸日上，出現了很多的數位化圖書館。我想這也是我們國家博物館圖書館的未來發展方向。
特色藏書
中國國家博物館圖書館藏有清代康熙年間的刻本《無雙譜》。其版框高19．5厘米，寬12．5厘米。書名頁中間題“無雙譜”，左上題“於越金古良撰”，並鈐有“南陵”朱文長圓印，右下鈐有“古良之印”白文方印。書名頁右側有民國十年的購書題記“此南陵無雙譜殘本也，民國十年七月以銀五囗在京小市購得之。圖中人物多古英賢烈女可矜式者。則天后制行，雖有可議，而英明果決為中國巾幗中不可多得之材，仍存其像於冊後，至董賢則刪去雲。南宮李葆光”。由上可知此書在民國年間曾被李葆光收藏，並且刪去了董賢的繡像。李葆光字子建，出生在晚清，大部分時間生活在民國和現代。著有《涵象軒集》、《涵香軒聯語》。卷首有毛奇齡《引言》，其末署“七十七老人奇齡”，下鈐有“筆吐五花”朱文方印。毛奇齡，生於1623年，卒於1716年，七十七歲時，當為康熙三十八年（1699年），那么此書的刊刻時間當在康熙三十八年（1699年）以後。其後依次為王士禎《讀無雙譜復言》、宋俊《弁言》、徐鹹清《南陵先生無雙譜序》、董良木蕭《讀無雙譜引》、金古良《無雙譜自敘》，最後為金古良門人盧詢題詞。殘存圖三十幅。
《無雙譜》的作者是紹興人金史，字古良，又字射堂，別號南陵，擅長人物畫，曾師陳洪授，乾隆《紹興府志》載其行跡。作者從漢代至宋一千四百多年間，挑選了四十位名人，繪成繡像並題詩文。作者編撰此書的意圖，我們從其《自敘》中可知一二：“客居寡歡，輒引古人晤對飲酒。周秦以前紀傳雜淆，余顧弗深，考自漢迄宋一千四百數十餘年之中，其間有忠孝、才節、事功、品性、人蔑與京與妖亻妄之從來亡有者得四十人，約其生平大端，擬為樂府歌辭以自娛。適然因事命題，寄之言詞，未為眾情悅暢，兼為繪圖，以揣索其形似，名曰《無雙譜》。無雙，不再見也。世之君子，按圖披覽，窒於心者，或以目遇之，歡悲啼笑，亦詩教之一助與！南陵金古良書於鄧州之春風閣”作者撰此書的目的除自娛外，就是宣揚詩教，想藉此書達到教化人心的目的，用心可謂良苦。所選四十人為：張良、項羽、伏生、東方朔、張騫、蘇武、司馬遷、董賢、嚴光、曹娥、班超、班昭、趙娥、孫策、諸葛亮、焦先、劉諶、羊祜、周處、綠珠、陶淵明、王猛、謝安、蘇若蘭、木蘭、譙國夫人冼氏、武明空、狄仁傑、安金藏、郭子儀、李白、李泌、張承業、馮道、陳搏、錢鏐、安民、陳東、岳飛、文天祥。
此書原有四十幅圖，右邊為人物繡像，旁邊有題名，其空白處記人物生平事跡；左邊繪各種符合人物事跡的器物，空白外有金古良的自擬題詞。如第一幅圖張良繡像旁題“留侯張子房”，空白處記人物生平為：“子房名良，其先人五世相韓，秦滅韓，良為韓報仇，悉以家財求客狙擊秦於博浪沙中，誤中副車，良與客俱亡去，大索不得。後良佐漢定天下，為三傑首。”左頁器物像為冊籍，空白處題為：“博浪沙六王伏辜無完宅，六經雜燒無完籍。祖龍一怒天地傾，匹夫之錘奪其魄。大索十日徒追呼，子房逸去客亦無，黔首何智秦何愚。徙來豪傑十萬戶，乃獨不徙子房乎。”在繪畫手法上，採用工筆細描，以人物繪畫為主，略去景物映襯，運用想像創作古人的形象，使人物的體態、服飾、動作、神情十分傳神。
康熙年間刻本的鐫刻者為朱圭，此人是康熙朝御殿刻工，因刻《凌煙閣功臣圖》、《行跡圖》、《無雙譜》而聞名，曾入養心殿供事。除康熙年間刻本外，清代的《賞奇軒四種合編》中也收錄此書，民國間還有石印本，鄭振鐸先生編的《中國古代版畫叢刊》也收了此書。
由於史料的缺乏，金古良編成此書歷時多久己不可考。2006年1月份，上海崇源藝術品拍賣公司曾拍賣金古良《無雙譜》的手稿，以200萬元起拍，286萬元的成交。此手稿是金古良手繪的版刻《無雙譜》的原稿，冊中畫面與版刻均能一一對應，其間的演化加工軌跡清晰可尋，同時在古代美術史、印刷和民俗文化等的研究上，都有可能帶來重大突破。
《無雙譜》是清初人物版畫的代表作，從清初到民國，其間此書不斷被翻刻，對後來的版畫發展具有一定的影響，其藝術價值和版畫地位在版畫史上不容忽視的。 [2]
展望未來
通過這幾年國家博物館圖書館的發展，從一個側面反映出了我國改革開放的成功和必然。我相信，隨著改革的不斷深入，我們的綜合國力會不斷的增強，中國成為世界強國指日可待。
