《青少年課外閱讀系列叢書：呼蘭河傳》由南京大學出版社於2010年出版，是著名女作家蕭紅的代表作。
基本介紹
- 書名：呼蘭河傳
- 作者：蕭紅
- ISBN：9787305074677
- 類別：小說
- 頁數：163
- 定價：11.80
- 出版社：南京大學出版社
- 出版時間：2010年8月
- 裝幀：平裝
- 開本：16開
簡介,內容,
簡介
《青少年課外閱讀系列叢書：呼蘭河傳》是著名女作家蕭紅的代表作，創作這部長篇小說時，正是抗日戰爭最艱苦的階段，這使遠在香港的蕭紅更加懷念自己的故鄉和童年。於是，她以自己的家鄉與童年生活為原型，創作了這部小說。《青少年課外閱讀系列叢書：呼蘭河傳》在藝術形式上比較獨特：它雖寫了人物，但沒有主角；雖敘述了故事，卻沒有主軸；全書七章雖可各自獨立，卻又儼然是一個整體。蕭紅以她嫻熟的敘事技巧、抒情詩般的散文風格、渾重而又輕盈的文筆，寫就了這部“回憶式”的經典之作。茅盾曾這樣評價它的藝術成就：“它是一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫。一串淒婉的歌謠。”
內容
《呼蘭河傳》是蕭紅創作的一部長篇小說。呼蘭縣，舊縣名，位於我國黑龍江省南部松花江畔，屬今哈爾濱市。這部作品是蕭紅後期的代表作，通過追憶家鄉的各種人物和生活畫面，展現了當地的鄉土人情、風俗習慣，反映了當地人民的生活、思想和精神狀態，表達出作者對於舊中國對人性的扭曲、對人格的損害的社會現實的否定。創作此小說時，正是抗日戰爭最艱苦的階段，這使當時遠在香港的蕭紅更加懷念自己的故鄉和童年，於是，她以自己的家鄉與童年生活為原型，創作了這部小說。小說共分七章，前有序後有尾聲，由著名文學巨匠茅盾為之作序。
《呼蘭河傳》是一部融進了作者特殊的生命體驗和情緒記憶的十分獨特的作品：
首先，在結構上與其他小說完全不同。它不具備一般小說的貫穿全書的線索，沒有完整的故事情節和中心人物，全書七章雖可各自獨立卻又儼然是一整體。但正如茅盾先生曾指出：“要點不在《呼蘭河傳》不像是一部嚴格意義的小說，而在於它這‘不像’之外，還有些別的東西——一些比像一部小說更為‘誘人’的東西：它是一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫，一串淒婉的歌謠。”（《呼蘭河傳·序言》）作品的前四章，作者以畫家的筆墨描繪出呼蘭河的風俗人情畫面，可謂多姿多彩、生動自然，又創造出一種散文詩的意境，純樸清新，一種別樣的美。後三章又可作為三個各自獨立的短篇，但作者又以一個統一的主題將它們聯結一體。仿佛在面前敘述一些遙遠而又真實的故事，牽動著讀者的心弦。這些都得力於這不似小說的小說結構。假如進行刻意的構思，套入傳統小說那開端、發展、高潮和結局的固有模式，打起伏筆、制起波瀾，則必失這自然純樸之美，難以使、人產生“天然去雕飾”的美感。
其次：在語言運用上也別具一格。那抒情詩式的散文風格、渾重而又輕盈的文筆，使讀者感受到就像一條悠悠的小河，緩緩地從容地流淌著，時而濺起幾朵機智的幽默的浪花，就像作者那聰穎的雙眸閃耀著智慧的光芒。正是作者那幽默的筆調，產生了強烈的藝術感染力，才使你仿佛置身其中，得到精神的愉悅，產生美好的情感。更應注意的是，作者在描寫勞動人民的生活，揭示他們的貧苦、無望、愚昧、麻木的時候，諷刺幽默則使人感到悲涼、悽苦。正如有評論者所言“有諷刺，也有幽默。開始讀時有輕鬆之感，然而愈越下去心頭就會一點一點沉重起來。可是，仍然有美，即使這美有點病態，也仍然不能不使你炫惑。”（謝海平《論蕭紅的（呼蘭河傳）》）
蕭紅以她清新自然的筆融、詩意的語言和嫻熟的回憶技巧，描繪了東北邊陲小鎮的風土人情，通過審視和表現自我對苦難的深層認識及對人性價值的深切關懷，尤其是對婦女生活的悲劇命運的深切關注與叩詢，表達了對家鄉人民、對廣大民眾的批駁而又憐憫的複雜感情。這一切造就了蕭紅創作生涯的巔峰之作，展示了女作家獨特的藝術個性，為世界文苑開出了一朵美而不艷的奇葩。
最後，在藝術形式上也是比較獨特的。它雖然寫了人物，但沒有主角；雖也敘述故事，卻沒有主軸；全書七章雖可各自獨立卻又儼然是一個整體。蕭紅以她嫻熟的敘事技巧、抒情詩般的散文風格、渾重又輕盈的文筆，寫就了這部“回憶式”的經典之作。
《呼蘭河傳》是一部融進了作者特殊的生命體驗和情緒記憶的十分獨特的作品：
首先，在結構上與其他小說完全不同。它不具備一般小說的貫穿全書的線索，沒有完整的故事情節和中心人物，全書七章雖可各自獨立卻又儼然是一整體。但正如茅盾先生曾指出：“要點不在《呼蘭河傳》不像是一部嚴格意義的小說，而在於它這‘不像’之外，還有些別的東西——一些比像一部小說更為‘誘人’的東西：它是一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫，一串淒婉的歌謠。”（《呼蘭河傳·序言》）作品的前四章，作者以畫家的筆墨描繪出呼蘭河的風俗人情畫面，可謂多姿多彩、生動自然，又創造出一種散文詩的意境，純樸清新，一種別樣的美。後三章又可作為三個各自獨立的短篇，但作者又以一個統一的主題將它們聯結一體。仿佛在面前敘述一些遙遠而又真實的故事，牽動著讀者的心弦。這些都得力於這不似小說的小說結構。假如進行刻意的構思，套入傳統小說那開端、發展、高潮和結局的固有模式，打起伏筆、制起波瀾，則必失這自然純樸之美，難以使、人產生“天然去雕飾”的美感。
其次：在語言運用上也別具一格。那抒情詩式的散文風格、渾重而又輕盈的文筆，使讀者感受到就像一條悠悠的小河，緩緩地從容地流淌著，時而濺起幾朵機智的幽默的浪花，就像作者那聰穎的雙眸閃耀著智慧的光芒。正是作者那幽默的筆調，產生了強烈的藝術感染力，才使你仿佛置身其中，得到精神的愉悅，產生美好的情感。更應注意的是，作者在描寫勞動人民的生活，揭示他們的貧苦、無望、愚昧、麻木的時候，諷刺幽默則使人感到悲涼、悽苦。正如有評論者所言“有諷刺，也有幽默。開始讀時有輕鬆之感，然而愈越下去心頭就會一點一點沉重起來。可是，仍然有美，即使這美有點病態，也仍然不能不使你炫惑。”（謝海平《論蕭紅的（呼蘭河傳）》）
蕭紅以她清新自然的筆融、詩意的語言和嫻熟的回憶技巧，描繪了東北邊陲小鎮的風土人情，通過審視和表現自我對苦難的深層認識及對人性價值的深切關懷，尤其是對婦女生活的悲劇命運的深切關注與叩詢，表達了對家鄉人民、對廣大民眾的批駁而又憐憫的複雜感情。這一切造就了蕭紅創作生涯的巔峰之作，展示了女作家獨特的藝術個性，為世界文苑開出了一朵美而不艷的奇葩。
最後，在藝術形式上也是比較獨特的。它雖然寫了人物，但沒有主角；雖也敘述故事，卻沒有主軸；全書七章雖可各自獨立卻又儼然是一個整體。蕭紅以她嫻熟的敘事技巧、抒情詩般的散文風格、渾重又輕盈的文筆，寫就了這部“回憶式”的經典之作。
