《名家動物文學典藏書系：水怪》是2014年1月1日中國測繪出版社出版的圖書，作者是李子玉。
基本介紹
- 書名：名家動物文學典藏書系:水怪
- 出版社：中國測繪出版社
- 頁數：167頁
- 開本：32
- 作者：李子玉
- 出版日期：2014年1月1日
- 語種：簡體中文
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,後記,序言,編輯推薦,目錄,
基本介紹
內容簡介
《名家動物文學典藏書系:水怪》是作者李子玉先生多年來創作的精品中短篇動物小說合集。《名家動物文學典藏書系:水怪》以一個獵人的視角，細緻地描寫了多種動物的一系列離奇故事。其中的情節體現出了這些動物的出生、成長、習性、愛情、生存環境、獨特行為以及它們與人類間的關係等等不為人知的細節。讓一個人放在大自然的大舞台上去觀察、經歷與解讀，以此描繪出了一幅豐富多彩、神奇瑰麗的動物畫卷。語言惟妙惟肖，豐富生動；風格平易近人、引人入勝；表現出了作者對動物的深切熱愛與深深思索，對小讀者極具文學欣賞價值與科學知識價值。
《名家動物文學典藏書系:水怪》講述了：灰喜鵲早就回籠睡覺了。橢圓的月亮升上了樹梢。只有孩子們和馴鳥員還坐在松樹下。孩子們摘下了脖子上的哨子，把它小心地藏進兜，羨慕地望著馴鳥員胸前那枚由國家野生動物保護協會和環境保護部門頒發的勳章。“那么，今天您說什麼也不能再推託了。”他們圍成一個圓圈，一邊用打算長時間待下去的姿勢坐好，一邊說道，“我們已經等過好幾個晚上，想聽您這枚勳章的來歷。”馴鳥員是一個很溫和又很精明的人，頭髮又黑又硬。他先看了一下孩子們，然後細眯著眼睛望著被月亮映在地上的松枝的暗影……
作者簡介
李子玉，1955年生於河北省獻縣，中國作家協會會員，中國著名兒童文學與動物文學作家。20世紀70年代末期開始嘗試文學創作，80年代受國際綠色文化影響，開始進行創作動物小說的探索和研究，己出版長篇動物小說和長篇卡通動物圖畫書19部，中篇動物小說70多篇，短篇動物小說近百篇。李子玉的作品在國內青少年朋友中受到了普遍歡迎，同時對中國動物小說的創作產生了廣泛的影響，是中國獨具風格的動物文學作家。
圖書目錄
馴鳥員
麝鼠黑脊背
狐狸“漁夫”
白尾巴和圓耳朵
鐵腹阿青
小島上的雪碑
山雀和杜鵑
南山草
水怪
後記
麝鼠黑脊背
狐狸“漁夫”
白尾巴和圓耳朵
鐵腹阿青
小島上的雪碑
山雀和杜鵑
南山草
水怪
後記
文摘
著作權頁：
1
我十歲的時候，曾住在奶奶家。那是靠近森林邊緣的一個村莊，村外面有一條小河。乾旱的時候，小河就斷流了，形成一片一片的小水灣。水灣里的魚可多啦——柳條魚、麥穗魚、鯽瓜片兒，還有金鱗紅尾巴的鯉魚拐子。我每次到那裡去，都能夠釣回來滿滿一網兜。
有一天傍晚，魚可愛咬鉤了，釣上來的魚兒一條條裝進兜里，可是那浸在水中的網兜卻越來越癟下去了。我覺得奇怪，提起來一看，網兜底破了個拳頭大的洞。我以為是自己大意了，急忙把破洞紮好。可過了一會兒網兜又破了，我再提起來看，明顯有牙齒咬過的痕跡。
在我們這一帶的小河裡，潛伏著一些兇猛的黑魚和鯰魚，可是它們那又細又小的牙齒要咬破網兜是不容易的。再有就是龜鱉一類，但這些膽小的東西躲人還來不及，不敢冒這險的。根據網兜被咬的時間和破洞的大小來判斷，幹這件壞事的傢伙一定有更大的嘴巴和鋒利的牙齒。我決定把這件事情弄清楚。
太陽快落山的時候，我又釣到了幾條魚，把它們裝進了網兜，放到淺水處可以看得見的地方，然後躲在樹後面偷看著。這時候，魚兒好像都找地方休息去了。水面上變得異常平靜，沒有一道波紋，只有從樹上飄落下來的兩片黃色樹葉，像小船似的輕輕飄著，吸引了我的注意力。突然，樹葉旁邊打了一朵浪花，接著一個又肥又圓的小腦袋浮了起來。它先長長地噴了一口氣，又迅速地朝四周看了一眼，便輕輕地朝著裝魚的網兜游過去。只見它咬住網兜啃了幾下，網兜就破了一個洞。接著它又用前爪把破洞支開，把網兜裡面的魚放得一條不剩，然後一返身潛入水中不見了。我只看準了它那像箭一樣的脊背上的黑道道和一條扁扁的尾巴。
麝鼠！這種想法突然在我的腦子裡閃現了一下，我高興得幾乎要驚叫起來。要是真的，那我冬天做棉衣時就用不著發愁沒有一條漂亮暖和的皮毛領子啦。
1
我十歲的時候，曾住在奶奶家。那是靠近森林邊緣的一個村莊，村外面有一條小河。乾旱的時候，小河就斷流了，形成一片一片的小水灣。水灣里的魚可多啦——柳條魚、麥穗魚、鯽瓜片兒，還有金鱗紅尾巴的鯉魚拐子。我每次到那裡去，都能夠釣回來滿滿一網兜。
有一天傍晚，魚可愛咬鉤了，釣上來的魚兒一條條裝進兜里，可是那浸在水中的網兜卻越來越癟下去了。我覺得奇怪，提起來一看，網兜底破了個拳頭大的洞。我以為是自己大意了，急忙把破洞紮好。可過了一會兒網兜又破了，我再提起來看，明顯有牙齒咬過的痕跡。
在我們這一帶的小河裡，潛伏著一些兇猛的黑魚和鯰魚，可是它們那又細又小的牙齒要咬破網兜是不容易的。再有就是龜鱉一類，但這些膽小的東西躲人還來不及，不敢冒這險的。根據網兜被咬的時間和破洞的大小來判斷，幹這件壞事的傢伙一定有更大的嘴巴和鋒利的牙齒。我決定把這件事情弄清楚。
太陽快落山的時候，我又釣到了幾條魚，把它們裝進了網兜，放到淺水處可以看得見的地方，然後躲在樹後面偷看著。這時候，魚兒好像都找地方休息去了。水面上變得異常平靜，沒有一道波紋，只有從樹上飄落下來的兩片黃色樹葉，像小船似的輕輕飄著，吸引了我的注意力。突然，樹葉旁邊打了一朵浪花，接著一個又肥又圓的小腦袋浮了起來。它先長長地噴了一口氣，又迅速地朝四周看了一眼，便輕輕地朝著裝魚的網兜游過去。只見它咬住網兜啃了幾下，網兜就破了一個洞。接著它又用前爪把破洞支開，把網兜裡面的魚放得一條不剩，然後一返身潛入水中不見了。我只看準了它那像箭一樣的脊背上的黑道道和一條扁扁的尾巴。
麝鼠！這種想法突然在我的腦子裡閃現了一下，我高興得幾乎要驚叫起來。要是真的，那我冬天做棉衣時就用不著發愁沒有一條漂亮暖和的皮毛領子啦。
後記
後記
動物小說——大自然精靈般的花絮
“動物小說”的叫法其實很不準確，似應叫“寫動物的小說”。它是小說體裁的一個分支，描寫的對象主要是動物，其他均與寫人的小說相同。現在的叫法猛一聽，作品的作者和讀者除了人還有阿貓阿狗。細一想，反正阿貓阿狗不識字，要怎樣就怎樣吧！只是我很早就想當寫動物小說的作家。
我沒上過大學，不到一周歲，就失去了母親；童年在華北大平原度過，由爺爺撫養，家中還有曾祖、叔叔，四口人全是男人，生活雖苦，但自小腦海中就留下了質樸的畫面。後來，父親在北京二次結婚，把我接來，動盪的生活便開始了。我轉過九次國小，長時間轉住於不同的人家。國中一年級後自立了門戶；1972年國中畢業，分到了電信技校，做了一名電話架線工。照常規，一個在“文革”開始只上國小二年級，以後的日子又是在學工學農學軍的動亂中度過的中學生，該與作家無緣才是。但我獨特的生活、勤奮的自學幫我補足了駕馭文學所需的文化知識，特別是生活中所遇到的自然界裡的精靈，推動我拿起了筆。二十二歲時，我寫了一本書——《河邊的王國》寄到了中國少年兒童出版社，三年以後，竟出版了。據此，北京作家協會把我吸收為會員。
於是我有了到海邊參加筆會，到白龍江等地去參加水利、林業等夏令營的機會。中少社的責編又給我開具了到首都圖書館借書的證明信。我第一次看到了美蘇作家寫動物的小說，兒時所見到的小動物立刻浮現在腦子裡。我的第一篇專寫動物的小說《白尾巴和圓耳朵》發表在《人民文學》雜誌，同期發表兒童文學作品的還有著名作家劉厚明，責編有意介紹我們相識，就讓我去給他送一封信。我帶上了剛剛完成的三萬字文稿《小島上的雪碑》，讓他提意見。他當著我的面看稿，後來又轉過身去了。我坐在那裡忐忑不安，真不知他看後會說什麼，他家的錶針一秒一秒地響著。我隨著時針在等待，而他看得是那樣專心，仿佛身邊沒有客人似的。一個多小時以後，他一口氣讀完，對我說：“你現在的文筆，透著清新、亮麗；你所寫的題材，奇特，是難得的好東西。我留下了，準備發重頭……”之後，他開始和我談起動物。這以後，他也開始寫動物，遇到難點時，他會打電話叫我去，問我有關動物的知識。幾次交往之後，我們成了忘年的朋友。
再說《小島上的雪碑》，約我去的是一位五十多歲的責編，比我的父親還大，他說要我壓縮在一萬五千字以內才好發表。我看見經他用鉛筆抹過又塗去的段落、字句，都是看過老作家孫犁的《風雲初記》後才會寫出的。雖然心疼，但還是按著他說的改了，發表之後獲得了文學獎。
趁著當時的興奮，我寫出了《小倉鼠花斑豹》，交到了責編的手裡。發表之後，又引起了轟動。老作家浩然在一次開會時，非要見見我，說此篇寫得真好，帶著華北平原的氣息。我想到得獎是肯定的，但在領稿費時，那位老先生卻拒開，說這是抄襲之作。我非常不解，一個責編在發稿前一字未改卻在發稿後變臉是為什麼呢？細打聽才知道，他也是寫動物題材的作家，我的出現，使他在自己把持的雜誌上幾年發不了稿子，所以才……同行是冤家，我平生第一次體會。
如果僅一篇稿子，也許我不在意，但這個是刊物。我為證明自己不是抄襲，拿去了新作《海狼》，他沒跟我打招呼，就轉寄給了南京；我寄給北京、天津的稿子，也幾年沒有音訊。三年以後，我路過南京，找責編要稿子。稿子在最下層的抽屜里，上面蒙著厚厚的塵土。我再到北京、天津的出版社去問詢，人家拿出了那位老同志的信，我才知道我的面前已遇到了封殺之牆。要突破這道牆，只有調動自身的工作，到一個更高的層次，才有機會。
靠了好人的幫助，經過試稿嘗試，我轉了乾，調到了團中央《輔導員》雜誌，封殺之牆立刻垮塌了。積壓的作品接連出版。更重要的是，當了團中央記者後，我可以到中緬邊界、中蘇邊界，到舟山或是海南，只要有紅領巾的地方，就可以成行。此時的我就像一條魚跳進了大海，所寫的作品不僅越來越多，而且篇幅越來越長，由原來的寫中篇、短篇改為長篇。我寫陸地動物《海狼》《白狸》《原始森林的女兒》，寫水生動物《淡水魚之王》《金色水妖》《鯉魚寶貝》，寫空中動物《野鴨麻胸脯》，寫海洋動物《大白鯨》《八腳海魔》《潛到了陸地的灣鱷》，寫石器時代動物《古猿人北征》，寫史前動物《征服白堊紀》，寫中國神古時代長達百萬字的《山海神話》（三卷本）。最紅火時，上海一份雜誌同時登載著我的長篇《古猿人北征》和中篇《八腳海魔》。《古猿人北征》獲當時國內兒童長篇最高獎，《征服白堊紀》獲首都讀書優秀文學獎，《山海神話》為新中國成立五十周年獻禮書。這些作品，都以畫面或堆砌故事為特長，又為以後開發為卡通作品提供了基礎素材。
《水怪》就是在我被封殺前發表的作品，包括《小島上的雪碑》，它同我的另一篇《小倉鼠花斑豹》一樣，是選用最多的作品。後來，劉厚明說這兩篇作品，是因為他那時到國外出差，離開了北京，才發生了不該發生的事。照他的意見，《小島上的雪碑》是應照原文刊發的。後來，有位編選《小島上的雪碑》的責編，看出了被修改的痕跡，向我要原稿，我回答說沒有，他連說太可惜了。現在我把它和同時期發表在不同刊物上的作品（大部分是獲獎的）遴選出來。我將這些故事串聯起來，作為一個馴鳥員的自述，奉獻給你們。動物小說是大自然那帶著露珠的花絮，就如同跳躍著的精靈一般活潑動人，願你們喜歡。
李子玉
2013年6月
動物小說——大自然精靈般的花絮
“動物小說”的叫法其實很不準確，似應叫“寫動物的小說”。它是小說體裁的一個分支，描寫的對象主要是動物，其他均與寫人的小說相同。現在的叫法猛一聽，作品的作者和讀者除了人還有阿貓阿狗。細一想，反正阿貓阿狗不識字，要怎樣就怎樣吧！只是我很早就想當寫動物小說的作家。
我沒上過大學，不到一周歲，就失去了母親；童年在華北大平原度過，由爺爺撫養，家中還有曾祖、叔叔，四口人全是男人，生活雖苦，但自小腦海中就留下了質樸的畫面。後來，父親在北京二次結婚，把我接來，動盪的生活便開始了。我轉過九次國小，長時間轉住於不同的人家。國中一年級後自立了門戶；1972年國中畢業，分到了電信技校，做了一名電話架線工。照常規，一個在“文革”開始只上國小二年級，以後的日子又是在學工學農學軍的動亂中度過的中學生，該與作家無緣才是。但我獨特的生活、勤奮的自學幫我補足了駕馭文學所需的文化知識，特別是生活中所遇到的自然界裡的精靈，推動我拿起了筆。二十二歲時，我寫了一本書——《河邊的王國》寄到了中國少年兒童出版社，三年以後，竟出版了。據此，北京作家協會把我吸收為會員。
於是我有了到海邊參加筆會，到白龍江等地去參加水利、林業等夏令營的機會。中少社的責編又給我開具了到首都圖書館借書的證明信。我第一次看到了美蘇作家寫動物的小說，兒時所見到的小動物立刻浮現在腦子裡。我的第一篇專寫動物的小說《白尾巴和圓耳朵》發表在《人民文學》雜誌，同期發表兒童文學作品的還有著名作家劉厚明，責編有意介紹我們相識，就讓我去給他送一封信。我帶上了剛剛完成的三萬字文稿《小島上的雪碑》，讓他提意見。他當著我的面看稿，後來又轉過身去了。我坐在那裡忐忑不安，真不知他看後會說什麼，他家的錶針一秒一秒地響著。我隨著時針在等待，而他看得是那樣專心，仿佛身邊沒有客人似的。一個多小時以後，他一口氣讀完，對我說：“你現在的文筆，透著清新、亮麗；你所寫的題材，奇特，是難得的好東西。我留下了，準備發重頭……”之後，他開始和我談起動物。這以後，他也開始寫動物，遇到難點時，他會打電話叫我去，問我有關動物的知識。幾次交往之後，我們成了忘年的朋友。
再說《小島上的雪碑》，約我去的是一位五十多歲的責編，比我的父親還大，他說要我壓縮在一萬五千字以內才好發表。我看見經他用鉛筆抹過又塗去的段落、字句，都是看過老作家孫犁的《風雲初記》後才會寫出的。雖然心疼，但還是按著他說的改了，發表之後獲得了文學獎。
趁著當時的興奮，我寫出了《小倉鼠花斑豹》，交到了責編的手裡。發表之後，又引起了轟動。老作家浩然在一次開會時，非要見見我，說此篇寫得真好，帶著華北平原的氣息。我想到得獎是肯定的，但在領稿費時，那位老先生卻拒開，說這是抄襲之作。我非常不解，一個責編在發稿前一字未改卻在發稿後變臉是為什麼呢？細打聽才知道，他也是寫動物題材的作家，我的出現，使他在自己把持的雜誌上幾年發不了稿子，所以才……同行是冤家，我平生第一次體會。
如果僅一篇稿子，也許我不在意，但這個是刊物。我為證明自己不是抄襲，拿去了新作《海狼》，他沒跟我打招呼，就轉寄給了南京；我寄給北京、天津的稿子，也幾年沒有音訊。三年以後，我路過南京，找責編要稿子。稿子在最下層的抽屜里，上面蒙著厚厚的塵土。我再到北京、天津的出版社去問詢，人家拿出了那位老同志的信，我才知道我的面前已遇到了封殺之牆。要突破這道牆，只有調動自身的工作，到一個更高的層次，才有機會。
靠了好人的幫助，經過試稿嘗試，我轉了乾，調到了團中央《輔導員》雜誌，封殺之牆立刻垮塌了。積壓的作品接連出版。更重要的是，當了團中央記者後，我可以到中緬邊界、中蘇邊界，到舟山或是海南，只要有紅領巾的地方，就可以成行。此時的我就像一條魚跳進了大海，所寫的作品不僅越來越多，而且篇幅越來越長，由原來的寫中篇、短篇改為長篇。我寫陸地動物《海狼》《白狸》《原始森林的女兒》，寫水生動物《淡水魚之王》《金色水妖》《鯉魚寶貝》，寫空中動物《野鴨麻胸脯》，寫海洋動物《大白鯨》《八腳海魔》《潛到了陸地的灣鱷》，寫石器時代動物《古猿人北征》，寫史前動物《征服白堊紀》，寫中國神古時代長達百萬字的《山海神話》（三卷本）。最紅火時，上海一份雜誌同時登載著我的長篇《古猿人北征》和中篇《八腳海魔》。《古猿人北征》獲當時國內兒童長篇最高獎，《征服白堊紀》獲首都讀書優秀文學獎，《山海神話》為新中國成立五十周年獻禮書。這些作品，都以畫面或堆砌故事為特長，又為以後開發為卡通作品提供了基礎素材。
《水怪》就是在我被封殺前發表的作品，包括《小島上的雪碑》，它同我的另一篇《小倉鼠花斑豹》一樣，是選用最多的作品。後來，劉厚明說這兩篇作品，是因為他那時到國外出差，離開了北京，才發生了不該發生的事。照他的意見，《小島上的雪碑》是應照原文刊發的。後來，有位編選《小島上的雪碑》的責編，看出了被修改的痕跡，向我要原稿，我回答說沒有，他連說太可惜了。現在我把它和同時期發表在不同刊物上的作品（大部分是獲獎的）遴選出來。我將這些故事串聯起來，作為一個馴鳥員的自述，奉獻給你們。動物小說是大自然那帶著露珠的花絮，就如同跳躍著的精靈一般活潑動人，願你們喜歡。
李子玉
2013年6月
序言
一種充滿鮮活氣息與奇異魅力的文學類型正在異軍突起，那就是動物文學。顧名思義，動物文學就是以形形色色的動物為主人公的文學作品。不要認為動物與我們的距離很遠，穿越漫長的時光，今天森林中的野狼、獼猴、熊貓都曾經是與我們的祖先朝夕相處的“夥伴”，都曾經在大自然設定的“森林法則”中繁衍生息。如若不然，為何動物的每一次喜怒哀樂，都能喚起我們靈魂深處相同的感動？
你瞧，草原上，各種動物都必須各司其職，這樣生物圈才能夠循環不絕。旱獺是以草類為食的動物，但同時傳播著種子。不過，如果旱獺的數量太多，草原就會不勝其“煩”。好在大自然還創造了狼，狼以旱獺為食，讓旱獺的數量無法在激增中失控。一旦人們為了獲取皮毛與保護牲畜而完全消滅了狼，那么草原就必將在旱獺的肆虐中不斷消亡。
永遠不要忘了，人類同動物一樣，都是地球母親的孩子，母親為我們制定了無法逾越的規則。人類社會猶如紛繁複雜的謎團，置身其中的你我，是否會時常覺得無法把它看透？然而，從動物文學中，你會發現這樣一個世界：與我們的人類社會相比，它既迥然不同，又似曾相識。它遠離了那無盡的虛偽與矯飾，其中的每個動物，無論是奔跑著的羊，還是不服輸的狼，都活得那么單純與真實，他們都是大自然這幅畫卷中最原始、最清晰的影像。走近它們，聆聽它們，與它們做朋友，我們將更明白這世界，更懂得我們自己。
放眼當前，我國的動物文學仍舊是一座尚未充分挖掘的寶庫。這主要是因為：受我國目前科技與資源的局限，人們對於動物的了解還太少，甚至在許多時候，出於利益的因素，人們都無法與動物和諧相處。其次，潛心於它的作家，以及社會各界對它的關注與投入，真的太少了。長此以往，造成了新作、力作乏善可陳的局面，不斷再版寥寥可數的舊作，成了不得己的選擇。對此，本著高度的職業精神與社會責任，我們感到自己有義務、也有力量來為動物文學開闢一片超越以往、突破障礙的新天地。
《名家動物文學典藏書系》是我國第一套選取動物文學名家最新力作予以收錄的叢書。我們力邀了國內筆鋒精湛、造詣深厚、碩果纍纍的知名作家陸續執筆。這些作品新鮮出爐、飽含心血、百鍊成鋼，而且絕大多數都是首次以結集出版的方式與讀者見面的精華。叢書中的作品長短皆有、形式多樣、風格各異。其中既有輕鬆愉快的場面，也有含蓄深沉的意蘊；既有盪氣迴腸的悲壯，也有詠嘆不盡的憂傷；既有奮發圖強的勵志，也有綿綿不絕的柔情。一個人的少年時代，不能沒有動物文學的陪伴。而這套叢書中的每一個故事，都會帶給你一份小小的驚喜；每一處裝幀設計的細節，都體現著我們對讀者朋友的體貼。如果你還有更新的想法、更多的建議，那么歡迎你來電來函交流，讓我們在動物文學的世界中並肩攜手前行。 測繪出版社文化生活出版分社
2013年6月
你瞧，草原上，各種動物都必須各司其職，這樣生物圈才能夠循環不絕。旱獺是以草類為食的動物，但同時傳播著種子。不過，如果旱獺的數量太多，草原就會不勝其“煩”。好在大自然還創造了狼，狼以旱獺為食，讓旱獺的數量無法在激增中失控。一旦人們為了獲取皮毛與保護牲畜而完全消滅了狼，那么草原就必將在旱獺的肆虐中不斷消亡。
永遠不要忘了，人類同動物一樣，都是地球母親的孩子，母親為我們制定了無法逾越的規則。人類社會猶如紛繁複雜的謎團，置身其中的你我，是否會時常覺得無法把它看透？然而，從動物文學中，你會發現這樣一個世界：與我們的人類社會相比，它既迥然不同，又似曾相識。它遠離了那無盡的虛偽與矯飾，其中的每個動物，無論是奔跑著的羊，還是不服輸的狼，都活得那么單純與真實，他們都是大自然這幅畫卷中最原始、最清晰的影像。走近它們，聆聽它們，與它們做朋友，我們將更明白這世界，更懂得我們自己。
放眼當前，我國的動物文學仍舊是一座尚未充分挖掘的寶庫。這主要是因為：受我國目前科技與資源的局限，人們對於動物的了解還太少，甚至在許多時候，出於利益的因素，人們都無法與動物和諧相處。其次，潛心於它的作家，以及社會各界對它的關注與投入，真的太少了。長此以往，造成了新作、力作乏善可陳的局面，不斷再版寥寥可數的舊作，成了不得己的選擇。對此，本著高度的職業精神與社會責任，我們感到自己有義務、也有力量來為動物文學開闢一片超越以往、突破障礙的新天地。
《名家動物文學典藏書系》是我國第一套選取動物文學名家最新力作予以收錄的叢書。我們力邀了國內筆鋒精湛、造詣深厚、碩果纍纍的知名作家陸續執筆。這些作品新鮮出爐、飽含心血、百鍊成鋼，而且絕大多數都是首次以結集出版的方式與讀者見面的精華。叢書中的作品長短皆有、形式多樣、風格各異。其中既有輕鬆愉快的場面，也有含蓄深沉的意蘊；既有盪氣迴腸的悲壯，也有詠嘆不盡的憂傷；既有奮發圖強的勵志，也有綿綿不絕的柔情。一個人的少年時代，不能沒有動物文學的陪伴。而這套叢書中的每一個故事，都會帶給你一份小小的驚喜；每一處裝幀設計的細節，都體現著我們對讀者朋友的體貼。如果你還有更新的想法、更多的建議，那么歡迎你來電來函交流，讓我們在動物文學的世界中並肩攜手前行。 測繪出版社文化生活出版分社
2013年6月
編輯推薦
《名家動物文學典藏書系:水怪》講述了：灰喜鵲早就回籠睡覺了。橢圓的月亮升上了樹梢。只有孩子們和馴鳥員還坐在松樹下。孩子們摘下了脖子上的哨子，把它小心地藏進兜，羨慕地望著馴鳥員胸前那枚由國家野生動物保護協會和環境保護部門頒發的勳章。“那么，今天您說什麼也不能再推託了。”他們圍成一個圓圈，一邊用打算長時間待下去的姿勢坐好，一邊說道，“我們已經等過好幾個晚上，想聽您這枚勳章的來歷。”馴鳥員是一個很溫和又很精明的人，頭髮又黑又硬。他先看了一下孩子們，然後細眯著眼睛望著被月亮映在地上的松枝的暗影……
目錄
馴鳥員
麝鼠黑脊背
狐狸“漁夫”
白尾巴和圓耳朵
鐵腹阿青
小島上的雪碑
山雀和杜鵑
南山草
水怪
後記
麝鼠黑脊背
狐狸“漁夫”
白尾巴和圓耳朵
鐵腹阿青
小島上的雪碑
山雀和杜鵑
南山草
水怪
後記
