《同志，你走錯了路》全劇4幕6場，劇中描寫了八路軍某部幾位負責幹部，圍繞統一戰線問題展開的激烈的思想鬥爭。國民黨頑軍司令趙友臣和參謀長陳之德，多次借聯合之名，企圖吞併八路軍某部，該部政治部主任潘輝，面對複雜的鬥爭，以高度的政治覺悟和思想水平堅持統一戰線中的獨立自主原則，以鬥爭求聯合。而上級派來的聯絡部長吳志克，則主張“一切通過統一戰線”，只講聯合，不講鬥爭。在大是大非面前，潘輝與吳志克開展了嚴肅的思想鬥爭。吳志克以最懂馬列主義的欽差大臣自居，聽不進不同意見。最後，他率幹部隊伍落入敵人圈套，大批同志犧牲，他自己被俘。在血的教訓面前，吳志克才認識錯誤。用周揚的話說：“這個劇是第一次在文藝作品中反映我黨和八路軍內部的生活和思想鬥爭”。反映現實、緊跟形勢是這個戲的最大特點，能給人以耳目一新的感覺。
劇本通過兩條路線鬥爭的描寫，歌頌了正確路線的勝利，形象地向觀眾揭示了執行正確路線和政策的重要性。劇本較好地塑造了吳志克、胡勝、李東平、潘輝等八路軍指戰員的藝術形象，結構嚴謹，戲劇衝突驚心動魄，語言鮮明生動，富於生活氣息，是一個首次在中國話劇史上描寫中國共產黨黨內路線鬥爭的好劇本。
基本介紹
- 中文名：同志，你走錯了路
- 形式：話劇劇本
- 作者：姚仲明
- 初稿：1944年初
創作背景,強烈反響,總理重視,作者簡介,
創作背景
1943年，毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》發表後，文藝舞台活躍了起來，出現了幹部、戰士和民眾自編自演文藝節目的熱潮。在這個熱潮中，姚仲明寫出了話劇《同志，你走錯了路》。當時，姚仲明在延安黨校四部任文教主任，學員們說，咱們也上台演咱自己的事行不行？大夥一致推舉他寫一個新劇本，姚仲明也沒有推辭便動手寫了起來。《同志，你走錯了路》是姚仲明寫的第一個劇本。
1944年初，他在延安寫出了話劇《同志，你走錯了路》，他執筆創作了劇本，後著名話劇和電影演員陳波兒參與了劇本的修改和定稿。
姚仲明曾長期生活戰鬥在抗戰的最前線，並直接與日、偽、頑軍打交道、作鬥爭。同時，他也知道在我們黨內和軍隊內也有人對敵人的本質認識不足，特別是有的領導幹部思想上也存在這個問題，這是十分危險的，也給我們的軍隊和根據地造成了損失。如果用文藝的形式把它表現出來，這是很有意義的。但用文藝的形式表現我們黨內的思想鬥爭，在這之前還沒有。特別是批評黨內和軍內相當一級的領導幹部，用什麼樣的尺度他還拿不準。
10天后，他拿出了這個四幕六場話劇的劇本。沒想到第一稿寫出後，羅瑞卿、朱瑞、陳賡、孔原等領導同志都對劇本給予了充分肯定並提出了很好的修改意見。討論劇的主題時，領導同志指出，要把反對教條主義和投降主義作為全劇的主題。羅瑞卿鼓勵說，仲明同志，你別害怕，以後出了問題我負責！姚仲明後來回憶說，若沒有這些領導撐腰的指導，我是不能也不敢寫黨內鬥爭這個主題的。在這之前，還沒有人在文藝作品中反映這類題材。
姚仲明在回憶中說，劇本的寫作也得益於自己的經歷：我搞過地下鬥爭，參加領導過武裝起義，做過山東人民抗日救國軍第五軍政委和八路軍的支隊政委，參加過游擊戰爭，又做過八路軍山東縱隊政治部的聯絡部長，搞過國民黨駐山東部隊的統戰工作。在延安參加過批判王明右傾機會主義的鬥爭。這些經歷為我創作劇本提供了有利條件。一句話，是那個火熱的鬥爭生活，激勵我勇敢地闖進了文藝園地。
強烈反響
《同志，你走錯了路》在延安公演後引起了強烈反響。各機關學校和部隊把它作為整風學習的輔導內容，要求幹部、學員都去看。一連幾個月，演了幾十場，場場爆滿。大家一致認為它緊密配合抗日戰爭後期的形勢，是一部思想內容嚴肅深刻、藝術水準較高的好戲。周揚在為劇本寫的序言中，稱它是“驚心動魄”的好作品，具有民族化、大眾化的特點。“七大”代表回去時，劇本還被帶到了華東、華北和東北各解放區去公演。
上世紀60年代初，在周總理的關懷下，北京人民藝術劇院再次公演《同志，你走錯了路》。總理提議姚仲明當顧問，話劇上演後，又一次引起了轟動。他把劇本又一次做了整理，把當年周總理提出的意見都吸收了進去。周總理看了新排的戲，對他說：“這次整理比以前更好了，一些細節也都照顧到了”。1961年，劇本被改編繪製成連環畫冊單行本，經幾次印刷，發行量達百萬冊。2005年，作為新中國成立以來經典文藝作品，上海美術出版社重印了連環畫冊《同志，你走錯了路》。
總理重視
因為創作了《同志，你走錯了路》，姚仲明和陳波兒在延安獲得了“勞動模範”的稱號，出席了中直系統和邊區的英模大會並受到獎勵。後來，《解放日報》約請他們談創作的體會。於是，姚仲明寫了《<同志，你走錯了路>的創作介紹》一文，陳波兒寫了《集體導演的經驗》。他們的文章是1944年12月15日至18日分4天在《解放日報》上連載的。19日這天，姚仲明意外地收到了周恩來的來信，信的內容是：
仲明、波兒兩同志：
這幾天讀到你們的文章，很高興。仲明同志的意見，我幾乎全部同意，凡是我想和你們說的，你大概都已說了，但不知劇本已經修改好了沒有？如已修好，我很願意在你們付印前，得到一讀的機會。可否？望告。專此，致以
敬禮！周恩來十二月十九日
姚仲明看了信非常激動，連忙拿著信去找陳波兒。他倆把周恩來的信反覆看了幾遍，又連忙把信拿給校領導和同志們看。大家都為周副主席對文藝事業的關心而感動，也都很羨慕他倆。他和陳波兒商量後，立即給周副主席寫了回信。信的大意是：我們修改的劇本已經油印出來了，但印得不清楚。您那樣繁忙，我們不願讓您由於看這不清楚的劇本占去很多時間，所以，請您在認為合適的時間讓我們去您那裡把劇本朗讀給您聽或者面談修改情況。
給周恩來寫了回信兩天后，有人給姚仲明帶來口信：請你們晚飯後帶著劇本到周副主席住處去。這是個姚仲明終生難忘的夜晚，當走進楊家嶺周恩來的窯洞，周恩來笑著上前跟姚仲明和陳波兒握手。周恩來穿著藏青色的中山裝是那么瀟灑儒雅、樸素大方。他握著姚仲明的手，問他是哪裡人，多大年齡，什麼時候參加革命，家裡還有什麼人，話語親切，感情真摯。又問了陳波兒身體和工作及生活習慣不習慣。周恩來對姚仲明說，你這樣年輕就寫出這樣的劇本，真不容易。
周恩來說，這個戲對於反對教條主義和主觀主義是個有力的配合，用這類戲劇教育幹部和民眾，這是思想戰線的新鮮事物。過去黨的主要任務和黨內的思想鬥爭，在戲劇選材中是沒人敢碰的。你們的戲用非常生動的故事，說明了抗日民族統一戰線中兩條路線的鬥爭和黨內的兩條路線鬥爭，得出結論是：階級投降主義是民族投降主義的後備軍。這個戲對人們的教育作用非常大，是很有價值的嘗試。他還說，你們的這個劇本深深地吸引了我，使我受到了很大的教育。聽了周恩來的話，姚仲明激動地把原來準備好的想說的話都忘了，只是不住地點頭。
周恩來還對這個戲的劇本修改、演員選用及觀眾反映做了詳細了解。他對姚仲明說，如果把黨內正確的同志都寫得板板正正，一天連點笑容都沒有，那就脫離生活了。你不是聽過毛主席的報告嗎？你看他講話多么生動風趣啊！你們再改本子時，人物要寫得樸實，既要有堅定立場和原則性，又要有平日裡動人的性格特點，要風趣幽默些。他還說，寫黨內鬥爭，一定要體現出與人為善、治病救人的方針。最後他說，請你們搞一個清楚的本子，我帶給重慶的郭沫若和茅盾他們看看，讓他們也了解延安舞台的新氣象。談話是那么自然、坦率、親切、真誠，周恩來不時發出爽朗的笑聲，窯洞裡好像蕩漾著暖融融的春風，不知不覺兩個多小時過去了……
作者簡介
姚仲明是山東東阿縣韓家堂村人，1914年出生，1931年在“濟南鄉師”入黨，曾擔任過濟南解放後的市長和國務院文化部副部長等高級領導職務。戰爭年代，他是一員武將，但他身上還保留著書生本色、文人氣質，在外交戰線也做了突出貢獻。
