另一個水墨是在晉江文學城上連載的小說,作者是米蘭小鐵匠
基本介紹
- 中文名:另一個水墨
- 作者:米蘭小鐵匠
- 小說類型:言情小說
- 連載狀態:連載中
- 連載平台:晉江文學城
另一個水墨是在晉江文學城上連載的小說,作者是米蘭小鐵匠
另一個水墨是在晉江文學城上連載的小說,作者是米蘭小鐵匠內容簡介故事是這樣開始滴。 明媚的一個早上,段小陽躲在我家後門的一片陰影里,發著‘不滋,不滋!’的聲音,我邊翻窗戶邊罵他蠢-就不會學些貓啊、狗啊的叫聲,偏整這些頻臨滅...
水墨畫是由水和墨調配成不同深淺的墨色所畫出的畫,是繪畫的一種形式,更多時候,水墨畫被視為中國傳統繪畫,也就是國畫的代表。也稱國畫,中國畫。墨水畫是中國傳統畫之一。墨水是國畫的起源,以筆墨運用的技法基礎畫成墨水畫。線條中鋒筆,側鋒筆,順鋒和逆鋒,點染,擦,破墨,撥墨的技法。墨於水的變化分為...
水墨風格攝影,顧名思義,就是用相機拍出水墨畫風格的照片。狹義上,是指以黑、白、灰為主體色調,並且具有中國畫意味的黑白照片。而廣義上,水墨風格攝影是指一切仿國畫效果的照片,包括黑白和彩色。分類 既然是仿國畫效果,其分類也可借鑑國畫的分類。按題材,分為水墨風格山水攝影和水墨風格花鳥;按照片的風格,...
富春山居圖是元代畫家黃公望於1350年創作的紙本水墨畫,中國十大傳世名畫之一。黃公望為師弟鄭樗(無用師)所繪,幾經易手,並因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷:剩山圖,現收藏於浙江省博物館;後半卷:無用師卷,現藏台北故宮博物院。此畫以橫幅長卷的形式描繪了富春江兩岸秀麗的山光水色。峰巒坡石隨勢...
傳董源山水有“水墨”和“青綠”兩類,今僅見“水墨”一路,多作江南一帶山水景色,幽曠平和,得山水之神氣,意趣天真,品格高古,開創江南畫派特有風格。後世巨然繼承董源衣缽,與之並稱“董巨”。其藏品經明代董其昌、袁樞收藏者多。董源存世真跡極少,國內僅有三件,分別收藏於北京故宮、上海博物館和遼寧省博物...
淺絳山水,山水畫的表現方法,特點是素雅青淡,明快透澈。在水墨鉤勒皴染基礎上,敷設以赭石為主色的淡彩山水畫。簡介 定義 淺絳(jiàng)山水 山水畫的一種。在水墨勾勒皴染的基礎上,敷設以赭石為主色的淡彩山水畫。《芥子園畫傳》說:“黃公望皴,仿虞山石面,色善用赭石,淺淺施之,有時再以赭筆鉤出...
《千里江山圖》畫卷,不僅代表著青綠山水發展的里程;而且,集北宋以來水墨山水之大成,並將創作者的情感付諸創作之中。《千里江山圖》雖屬於寫意之作,但不乏工美佳作,表現了青年畫家具有嚴謹的生活態度。《千里江山圖》是中國十大傳世名畫之一。畫作簡介 《千里江山圖》用一幅整絹畫成,無作者款印,有清弘曆(乾隆...
劉海粟是在“青綠”“水墨淺絳”“潑墨”基礎上接受油畫的某些技法並融會貫通創造出來了大潑彩繪畫,有著從實驗摸索到逐漸完善的過程,經歷了從構線潑染到放筆潑染的變化過程,寫意化的程度進一步加強。 [28] 劉海粟的潑墨潑彩不僅包括山水,而且還有花鳥,尤其潑彩荷花,成為潑墨潑彩的保留題材。在長期寫生的基礎上,形...
木心的水墨繪畫,採用的是宣紙、毛筆、墨色,但基本上全無中國傳統山水畫的筆觸,構圖的視角則完全是西畫的方式。他的畫風介於具象和抽象之間,以具象為審物表意的主要依託。木心沉靜和從容地尋找著刻畫著自然中蘊藏的美感與力量,反映一種明了的信仰。畫山水,其實是畫胸中塊壘。他的作品,大多墨色渾厚,氛圍凝重...
2012 “另外儲存Ⅱ“——當代水墨作品展,798橋藝術空間,北京 2012 “女﹒子”——高毅、王曉珞當代水墨展,798光與時光空間,北京 2012 “翰墨新象”全國中國畫作品展,上海國際會議中心,上海 2012 “反向對話”——當代水墨邀請展,ASU’s Step Gallery,美國鳳凰城 2012 “反向對話”——當代水墨邀請展,布勞爾藝術...
”的確可以稱之為“水墨不著色畫”,“淡”是最突出的特徵。這種“淡”,不僅是語言色澤上的“淡”,更多的是創作主體心境的“淡”。關於孟浩然的詩作,更是以“淡”著稱。明人胡應麟以“簡淡”概括浩然風格,評孟詩云:“孟詩淡而不幽,時雜流麗,閒而匪遠,頗覺輕揚。可取者,一味自然。”(《詩藪·內...
這是另一幅傑出作品,蔣山青的另一代表作。關於蔣山青的作品,不得不提到的還有一個“勢”字,這也是許多傑出作品的共同特點。在作品中展現的韻律及姿態,都能為觀者帶來極佳的視覺享受。水墨畫被譽為一種冥想,其重要性不在於形式,而在於每一筆每一畫所表達的精神。朱屺瞻認為,偉大藝術家的最終目標是將藝術...
身處江湖之遠,心如泉水之清,樂在水墨之中,幾十年如一日,這也許是對錢水卿老師書法藝術生涯的最好註解。藝術見解 書法的靈魂 世界上,擁有書法藝術的民族屈指可數,其中,唯有中國書法,具有最悠久的歷史,傳播得最為廣泛,同民族文化保持著最密切的關係。中國書法源遠流長,構成了中國書法美學思想、書法審美...
農民畫家既繼承龍城畫派的優良傳統,以畫會友,又另闢蹊徑,在商品經濟領域中大顯身手。他們把書畫帶出了有閒階層的書齋,打破了“君子固窮”的戒規,把傳統藝術移入現代生活,又開創了一些工藝產業。如蕭縣辦起了貝雕廠、根雕廠、磨花鏡廠、磨花玻璃器品廠等,都足以水墨畫為特點,製作出精美的工藝品,投入市場...
1907年,參加國學保存會,與鄧實、黃節編輯《國粹學報》,另編輯《神州國光集》。1908年,在上海與鄧實合編《美術叢書》,編輯《神州國光集》及各種書畫冊;參加“海上題襟館金石畫會”;在《國粹學報》發表《賓虹畫論》《賓虹雜著—敘村居》。1909年,創作作品《歙縣漁梁》《水墨 山水》等。1910年,創作作品《...
一方面他保持了中國畫用線的優勢,而毛驢身上看似毫不經意的側筆皺擦,令畫面巧拙相稱,充分體現了水墨寫意的特點。同時體現出了黃胄對西方寫實精神的理解,像毛驢身上表現出的轉折明晰,簡潔精煉的塊面造型,使毛驢不僅富有情趣,且具有相當獨特的體積感,這與畫家融貫中西的創作觀念是密切相關的。另外,善於處理複雜...
代表作品有《機車大夫》、《草原夜月》、《塞上競技圖》、《太白捉月》、《清明》、《風雨近重陽》、《蒼穹》等。 出版有《盧沉、周思聰作品選集》(吉林美術出版社,1981)、《盧沉水墨畫》(北京榮寶齋,1991)及《盧沉論水墨畫》(安徽美術出版社,1990)。人物創新 新中國成立後,“北平藝專”更名為“中央...
2023年 《不期而遇》展:《 三千之外:戴鷹水墨山水》新書發布,歲月藝術館 創作特點 戴鷹熟悉古典繪畫卻不津津於此。從傳統出發,講究師法造化,不因循傳統水墨技巧,藉助西方現代造型語法,大膽實驗,解構、重構,又力求突破傳統,連結當下,推演化約出另一種現代山水,呈現原創水墨的整體氣勢和視覺大氣象。其畫面...
1988年,在台灣高雄舉辦“史國良畫展”;出版《當代畫家畫速寫——史國良速寫集》《美術技法大全——水墨人物畫》。1989年,赴加拿大講學辦展,並移民溫哥華;作品《刻經》參加第23屆蒙特卡羅國際現代藝術大獎賽,獲聯合國教科文組織大獎,另獲得獲中華人民共和國文化部榮譽嘉獎;領出版《史國良速寫集》《水墨人物畫...
岩彩畫,出現於中國可追溯至半坡原始古樸的彩陶,馬王堆賦彩濃郁的帛畫和漆畫,鼎盛於唐代的工筆重彩,但是被元以後興起的“文人畫”“水墨畫”衝擊成為民族的邊緣畫種。“岩彩”這一古老而質樸的材質,作為繪畫素材源自於原始人類的隨意塗抹。產生背景 一個畫派的誕生,一種藝術風格的形成,是對前期傳統繼承後的叛逆,...
吳作人一方面在油畫中融合中國傳統繪畫元素,使作品呈現出一些薄彩寫意的風貌;另一方面吸收國畫比油畫對物象提煉和取捨具有更大自由度、更勝一籌的長處,轉而探索中國傳統 水墨畫創作。吳作人重新審視和鑽研中國畫傳統,獨創了一系列具有自己表現對象和繪畫語言的水墨畫作品。他的中國畫創作,除偶爾作描繪藏民歌舞的人物...
馮今松是當今畫壇成就卓著的一位藝術家,他的畫已經形成“馮記水墨”的獨特風格。其創作題材並未脫開傳統,往往紅蓮綠柳、梅蘭竹菊,揮灑成篇;但他的繪畫語言、技法是創新的,比如他筆下的菊花葉子、荷葉乍看不知其為何物,他不求寫形,觀賞者卻可意會。這正是馮記水墨不同於齊白石、潘天壽,不同於當代其他名家...
;1941年,在桂林舉辦第二次畫展,另創作作品《灕江百里圖》;後赴成都、重慶和貴陽舉辦“抗戰畫展;1946年,任教於廣州南中美術學院,另在廣東文獻館舉行“西南西北紀游畫展”,作品《祁連放牧》代表中國參加聯合國在巴黎舉行的教育展覽;1950年,任華南文藝學院教授、美術部副部長、華南文學藝術界聯合會委員,另創作...
其繪畫擅長枯木竹石,尤工水墨山水。以書法中的點入畫,用大筆觸水墨表現煙雲風雨變幻中的江南山水,人稱米氏雲山,富有創造性。米芾傳世的書法墨跡有《向太后輓辭》、《蜀素帖》、《苕溪詩帖》、《拜中嶽命帖》、《虹縣詩卷》、《草書九帖》、《多景樓詩帖》等,無繪畫作品傳世。著《山林集》,已佚。其書畫...
元日作水墨山水《雲壑飛泉》。春三月,濰縣解放。濰縣解放前夕,與親友相約,決定不出走青島,留濰迎接解放。任濰坊市新華中學教員。任濰坊市美術研究會主任,籌辦濰坊市美展並創作鋼筆連環畫《前進中的濰坊市》參加展出。為白浪河岸市場繪工人舉鐵錘巨幅宣傳畫,下書“勞動創造世界”宋體大字。午日作《梅石圖》。1949...
《另一個方唐———方唐水墨》、《另一個方唐———方唐彩墨》是方唐最近出版的兩部畫集,前者題材多取自歷史典故,配以自創舊體詩詞,後者內容多反映現代生活,配以自創新體詩。與方唐結識30多年的陳永正如是說,“詩畫有機結合,相互升華,若不看他的文章詩歌,只欣賞畫是一大損失。兩者都吃透了,才可...
單色水彩和單色油畫也可以算作素描;中國傳統的白描和水墨畫也可以稱之為素描。通常講的素描多元化指鉛筆畫和炭筆畫。素描是一切繪畫的基礎,這是研究繪畫藝術所必須經過的一個階段。 素描通常採用可於平面留下痕跡的方法:如,炭筆,鋼筆,畫筆,墨水,及紙張等。輪廓和線條是素描的一般稱謂。素描具備了自然律動感。
在《轉戰陝北》的創作上,石魯運用了一種很難在前人的筆墨語言裡尋到的表現手法,即一種拖泥帶水,水墨交融的技法,看似無法度可言,筆力強勁、渾厚、生辣有筆觸感,創造性地運用直、硬、稜角外露及墨色相融的語言塑造高原斷層的黃土質地感。同時,又使用了礦物色,在不破壞筆墨的前提下還原原始的本貌,有很強...
烘托和渲染原都是中國繪畫的一種技法,前者是用水墨或色彩在物象的輪廓外面烘托,使物象的特徵更加突出;後者一般在需要強調突出的地方濃墨重彩,使畫面中的形象更鮮明突出。現廣泛運用於文學藝術創作,也是兩種為突出事物特徵的迥然不同的描寫手法。烘托主要指用乙物來托甲物,使甲物的特點更加鮮明突出,是側面描寫的...
活畫,是在一幅書畫作品中有兩幅重疊繪製的作品,同時又是兩幅各自獨立的作品,在不同的條件下,展現出兩幅各自不同的韻味,白天它是書畫家創作的水墨丹青,夜晚另一幅白天隱藏的畫會熠熠生輝,閃現出來(可以畫出壽星、財神、菩薩、關公、鐘馗等作品)。這樣,白天可欣賞中國書畫博大精深的藝術神韻,夜晚諸神仙招...