從地下絲絨(The Vel-vet Underground)，的聲音實驗和假裝文雅的民謠搖滾，到狂野，熱衷於性內容的紐約妞(The New York Dolls)，以及音樂詩人Patti smith，原始朋克涵蓋了一大批不同的聲音和風格，但他們都被一條共同的紐帶聯繫到一起，那就是一種躁動，附庸文雅的力圖顛覆，無視甚至改寫搖滾樂現有規範的嘗試。在這一過程中，這些藝術家的精神——有時候反倒不總是音樂——為日後70年代晚期的朋克革命撥下了重要的種子。
發展
現在有不少人總是將原始朋克和70年代中晚期出現的英美朋克混為一談，認為他們是一種類型的音樂，都簡單地一語蔽之曰“朋克”，這種觀點是有些欠妥的。儘管從音樂的表面看他們之間的確有不少相似之處，而且的確彼此之間也存在深厚的聯繫，再這種聯繫只能使他們可以歸入同一系統，而並不意味著他們就成了一種風格。這兩者之間聯繫是有的，可差別也不小。且如上問所言，原始朋克和朋克之間的這種聯繫首先是一種精神氣質上的，其次才是音樂形式上的。從精神氣質上講，對比原始朋克和後來的朋克音樂作品我們會清楚地看到在前者的身上更多的傾向於一種帶有玩世不恭色彩的技術家氣質，甚至是詩人氣質；而後者身上更多見出的則是一種充滿撞性，破壞性，毀滅性和造反意識的反文化精神，有時甚至表現為囂張的“流氓氣焰”(尤其是The Sex Pistols)。音樂上，前者帶有更多實驗性，先鋒色彩，即興的成分非常多；而後者則是回歸早期搖滾樂本源的同時又毀滅它，音樂結構上也顯得簡單和直接得多。當然,朋克的重要性也正在於音樂從來沒有這么簡單和直接過，這也是它對傳統搖滾觀念帶來的巨大衝擊與震撼。因此，這兩者之間的文化價值取向和音樂審美取向是存在不小差異的。
