《印度：受傷的文明》是諾貝爾文學獎得主V.S.奈保爾代表作“印度三部曲”第二部，也是奈保爾對對印度的觀察和書寫最焦灼的書。奈保爾第二次來到印度，此時正值甘地夫人宣布進入“緊急狀態”的高潮。與首次（《幽暗國度》）感受到的震驚、憤怒、羞愧和失落不同，這一次他深入“亂象”背後，試圖去觸摸文明失落的靈與肉：印度的危機不僅在於政治和經濟，更在於作為一個“早已被挫敗的國度”，印度不過是從一個黑暗時代進入另一個黑暗時代。
基本介紹
- 書名：印度三部曲2:受傷的文明
- 作者：V.S.奈保爾 (V.S.Naipaul)
- 出版社：南海出版社
- 頁數：200頁
- 開本：32
- 外文名：India:a Wounded Civilization
- 譯者：宋念申
- 出版日期：2013年10月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787544265317
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基本介紹
內容簡介
《印度：受傷的文明》是21世紀最無可爭議的諾貝爾文學獎得主V.S.奈保爾代表作，“印度三部曲”第二部，也是奈保爾書寫和審視印度最焦灼的書：印度吞噬了自己的文明，在垃圾中生產垃圾，在廢墟中製造廢墟，人民居然能心安理得地生活。
作者簡介
V.S.奈保爾（V.S.Naipaul）：
英國當代作家，文化巨匠。1932年生於特立尼達島上一個印度移民家庭，1950年進入牛津大學攻讀英國文學，畢業後遷居倫敦。
50年代開始寫作，作品以小說、遊記、文論為主，主要有《畢斯沃斯先生的房子》、《米格爾街》、《自由國度》、《河灣》與“印度三部曲”等。
作品在全球享有盛譽，半個世紀裡，將里斯獎、毛姆獎、史密斯獎、布克獎、第一屆大衛·柯恩文學獎等收入囊中。1990年，被英國女王封為爵士。2001年，榮獲諾貝爾文學獎。
英國當代作家，文化巨匠。1932年生於特立尼達島上一個印度移民家庭，1950年進入牛津大學攻讀英國文學，畢業後遷居倫敦。
50年代開始寫作，作品以小說、遊記、文論為主，主要有《畢斯沃斯先生的房子》、《米格爾街》、《自由國度》、《河灣》與“印度三部曲”等。
作品在全球享有盛譽，半個世紀裡，將里斯獎、毛姆獎、史密斯獎、布克獎、第一屆大衛·柯恩文學獎等收入囊中。1990年，被英國女王封為爵士。2001年，榮獲諾貝爾文學獎。
專業推薦
媒體推薦
本書頗為激烈，但也證明像奈保爾這樣的小說家可以更敏捷、更有成效地指出問題所在，遠勝世界銀行經濟學家們以及各種專家。
——《泰晤士報》
奈保爾的寫作優雅，精確，一針見血。
——《新聞周刊》
一段走到“亂象”背後的印度之行，一部充滿智慧、直擊要害的傑作。
——《華盛頓郵報》
典型奈保爾風格：犀利、簡潔、焦慮，在感性的底色中蘊藏著飽經風霜的堅強。
——《紐約時報》
V.S.奈保爾將深具洞察力的敘述和不受世俗侵蝕的探索融為一體，迫使我們去發現被壓抑歷史的真實存在。
——諾貝爾文學獎頒獎辭
——《泰晤士報》
奈保爾的寫作優雅，精確，一針見血。
——《新聞周刊》
一段走到“亂象”背後的印度之行，一部充滿智慧、直擊要害的傑作。
——《華盛頓郵報》
典型奈保爾風格：犀利、簡潔、焦慮，在感性的底色中蘊藏著飽經風霜的堅強。
——《紐約時報》
V.S.奈保爾將深具洞察力的敘述和不受世俗侵蝕的探索融為一體，迫使我們去發現被壓抑歷史的真實存在。
——諾貝爾文學獎頒獎辭
名人推薦
今天，甘地主義既不起政治作用，也不起社會作用，甘地主義今天擁有的只是“妄想”而不是“思想”。
——蘇德哈·雷
——蘇德哈·雷
圖書目錄
序
前言
第一部 受傷的文明
第一章 舊有平衡
第二章 土崩瓦解的世界
第二部 土地上的新主張
第三章 摩天大樓與分租宿舍
第四章 穀倉
第三部 只有執迷，缺乏思想
第五章 洞察之缺陷
第六章 綜合與模仿
第七章 失樂園
第八章 復興抑或繼續
前言
第一部 受傷的文明
第一章 舊有平衡
第二章 土崩瓦解的世界
第二部 土地上的新主張
第三章 摩天大樓與分租宿舍
第四章 穀倉
第三部 只有執迷，缺乏思想
第五章 洞察之缺陷
第六章 綜合與模仿
第七章 失樂園
第八章 復興抑或繼續
序言
一九七五年，印度總理英迪拉·甘地夫人。出於並不光彩的理由，宣布中止憲法，國家進入“緊急狀態”。可以說，這一事件使印度在世界上廣受矚目。我的美國出版商科諾普請我就這個主題寫一本書，同時，我的倫敦出版商和《紐約書評》也都給予了我相當的支持。如此勸誘令人無法拒絕。我很清楚，我被要求做的是與印度政治和批評相關的事。這是我此前從未做過也從未想過去做的事，但寫出一本新書的邀請還是令我興致盎然，我同意了。這項計畫僅有很少的資金支持，但我希望最終能有一個好結果。
本書有一個很好的開端。我去了孟買，與一個調查員見了面。他正準備去馬哈拉施特拉邦多山的核心區域，認為我應該與他同行。這與“緊急狀態”並沒有多少聯繫。正如我一直以來那樣，我更關注的是增加自己關於印度的知識；甚至可以說到目前為止，我關於印度的所有寫作，實際上是同一本描述性的書。於是我從孟買出發乘火車前往浦那，然後與調查員在鄉間四處自駕遊覽。每一件事對我來說都是新鮮的t詞語被有條不紊地組織起來，我寫下的東西令我十分滿意。我以為自己可以用這種方式寫完其餘部分：旅行，與人相遇並與人交談。但“緊急狀態”無法迴避；大環境中有各種各樣不和諧的事情發生，很快，人們就不再願意與我聊天，或是被人看到同我待在一起，我預見到如果繼續沿用這套舊方法，我將無法完成這本書。一種新的方式驅動著我。在寫作時常會碰到的靈光一現的慌亂中，我突然想到可以嘗試對印度進行一次精神層面的描摹。為了做到這一點，我利用了既有的材料：報紙、雜誌、書籍，壓榨出它們的意義。
因此，在《中途航道》與《幽暗國度》之後，我找到了一種新的求知方式。雖然我偏愛舊方法，與人互動，有風景，有交談，但那時這已經不可行了。讀者會發現在我這些書的新版序言裡，我更關注的是寫作的藝術，以及與之相關的旅行的藝術，而不是我講述的內容，這是因為在不同的書里我被不同的行為方式和寫作方式驅使著，我必須讓自己對可能面臨的任何情況做好準備。關於這次特別的旅行，還有另一個豐沛的成果。我在《紐約書評》的約稿最終結集成為一系列彼此關聯的作品。因此，在沒有專門訓練也沒有計畫的情況下，我進行了連載寫作。讀者會判定我做得如何。我必須說，而且這種說{去對我的每一本書都有效，我的書滋養了我。每本書結束時，我都比創作之初多了一些智慧。
就智識而言，這本書暗含著一個想法：印度誕生於多次的征服，征服的現實決定了印度的多種面向，但這並非總能得到承認。後來我很公開地使用了這個想法，但我可能更喜歡這本書中有關於此的半遮半露的含蓄表達。這本書糾結的寫作過程也導致了另一個結果：這是我印度系列中最薄的一本。
（陳蒙譯）
本書有一個很好的開端。我去了孟買，與一個調查員見了面。他正準備去馬哈拉施特拉邦多山的核心區域，認為我應該與他同行。這與“緊急狀態”並沒有多少聯繫。正如我一直以來那樣，我更關注的是增加自己關於印度的知識；甚至可以說到目前為止，我關於印度的所有寫作，實際上是同一本描述性的書。於是我從孟買出發乘火車前往浦那，然後與調查員在鄉間四處自駕遊覽。每一件事對我來說都是新鮮的t詞語被有條不紊地組織起來，我寫下的東西令我十分滿意。我以為自己可以用這種方式寫完其餘部分：旅行，與人相遇並與人交談。但“緊急狀態”無法迴避；大環境中有各種各樣不和諧的事情發生，很快，人們就不再願意與我聊天，或是被人看到同我待在一起，我預見到如果繼續沿用這套舊方法，我將無法完成這本書。一種新的方式驅動著我。在寫作時常會碰到的靈光一現的慌亂中，我突然想到可以嘗試對印度進行一次精神層面的描摹。為了做到這一點，我利用了既有的材料：報紙、雜誌、書籍，壓榨出它們的意義。
因此，在《中途航道》與《幽暗國度》之後，我找到了一種新的求知方式。雖然我偏愛舊方法，與人互動，有風景，有交談，但那時這已經不可行了。讀者會發現在我這些書的新版序言裡，我更關注的是寫作的藝術，以及與之相關的旅行的藝術，而不是我講述的內容，這是因為在不同的書里我被不同的行為方式和寫作方式驅使著，我必須讓自己對可能面臨的任何情況做好準備。關於這次特別的旅行，還有另一個豐沛的成果。我在《紐約書評》的約稿最終結集成為一系列彼此關聯的作品。因此，在沒有專門訓練也沒有計畫的情況下，我進行了連載寫作。讀者會判定我做得如何。我必須說，而且這種說{去對我的每一本書都有效，我的書滋養了我。每本書結束時，我都比創作之初多了一些智慧。
就智識而言，這本書暗含著一個想法：印度誕生於多次的征服，征服的現實決定了印度的多種面向，但這並非總能得到承認。後來我很公開地使用了這個想法，但我可能更喜歡這本書中有關於此的半遮半露的含蓄表達。這本書糾結的寫作過程也導致了另一個結果：這是我印度系列中最薄的一本。
（陳蒙譯）
