此展品為南北朝文物。長37.6厘米、寬19厘米、厚6.2厘米。主畫面淺浮雕一神鳥。其身旁間以卷草、蓮瓣裝飾。畫像構圖勻稱,紋飾線條流暢。 現收藏於襄陽市博物館。
基本介紹
- 中文名:南北朝人首鳥身畫像磚
- 館藏地點:湖北省襄陽市襄城區北街1號
- 所屬年代:魏晉南北朝
- 出土地點:襄城賈家沖墓地
- 長:37.6厘米
- 寬:19厘米
- 厚:6.2厘米
- 所屬博物館:襄陽市博物館
- 所屬地區:湖北襄陽
此展品為南北朝文物。長37.6厘米、寬19厘米、厚6.2厘米。主畫面淺浮雕一神鳥。其身旁間以卷草、蓮瓣裝飾。畫像構圖勻稱,紋飾線條流暢。 現收藏於襄陽市博物館。
此展品為南北朝文物。長37.6厘米、寬19厘米、厚6.2厘米。主畫面淺浮雕一神鳥。其身旁間以卷草、蓮瓣裝飾。畫像構圖勻稱,紋飾線條流暢。 現收藏於襄陽市博物館。文物鑑賞此展品為南北朝文物。長37.6厘米、寬19厘米、厚6...
魏晉南北朝以前,繪畫發展已經歷了上千年的歷史,但從鑑藏的角度考察,真正需要鑑定的古畫是從這個時期開始的。因為在此以前,繪畫主要由無名畫工承擔,作品不署名款,毋須辨真偽。至六朝則湧現出一大批出身於士大夫階層、專志於繪畫,並取得傑出成就的有名畫家,據唐·張彥遠《歷代名畫記》記載,人數達百人以上,...
漢畫像石同商周的青銅器、南北朝的石窟藝術、唐詩、宋詞一樣,各領風騷數百年,成為我國文化藝術中的傑出代表和文化藝術瑰寶。如圖1 所示。發展簡史 漢畫像石的發現和研究大體經歷了三個階段,即金石學階段、考古資料積累階段和綜合研究階段。第一階段為金石學階段,時間上大體從北宋末年到二十世紀初。作為一種明顯的...
此展品為南北朝文物。長37.8厘米、寬19厘米、厚6.4厘米。主題淺浮雕二十四孝故事之郭巨埋兒的場面。現收藏於襄陽市博物館。此展品為南北朝文物。長37.8厘米、寬19厘米、厚6.4厘米。1984年襄城賈家沖墓地出土。主題淺浮雕二十四孝故事之郭巨埋兒的場面。郭巨居右,持鍬挖土,其妻懷抱孩子居左侍立,正中地面...
秦漢時期受四神觀念影響,流行朱雀紋,多裝飾在灰陶、原始青瓷、鉛釉陶器和畫像磚、瓦當等建築用陶上。魏晉南北朝時 魏晉時期,鳥紋多以塑貼形式出現,如穀倉罐上覓食的小鳥,盒蓋頂鈕作棲息的雙禽,神態可愛。北朝青瓷上的劃花小鳥,簡潔稚朴。唐宋時期 唐宋以後,受中國畫影響的鳥紋多與花卉紋相配為飾,習稱“...
南北朝時 ,北酆之鬼王 ,多稱為北帝君 , 簡稱北帝 。 齊梁高道陶弘景 《 真 靈 位 業 圖 》排列神仙座次 ,列 “酆 都 北 陰 大 帝”為最下一層 ( 第 七 層 ) 中 位 。鐘馗 鐘馗,是中國民間傳說中驅鬼逐邪之神。民間傳說他系唐初終南山人,生得豹頭環眼,鐵面虬鬢,相貌奇醜;然而卻是個...
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而且,從兩晉南北朝遺存的壁畫、畫像磚等形象資料來看,道釋人物的坐具禪椅(敦煌莫高窟285窟)、高凳(龍門蓮花洞)、胡床(敦煌莫高窟257窟)等高足家具就已經出現了。在“幾”的平板下加支足,可謂後世家具的母體了。平板若是起沿,下加短腿,取其輕巧,即為“案”。河南信陽縣台關楚墓就曾有實物出土。梁鴻、...
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圖4l—B漢畫像石大儺(鸛)·蚩尤·鋪首銜環·角牴戲 19.蚩尤靈威仰正統帝位剖判 20.我對墓作人的研究過程 (三)炎黃戰爭的巫貞史筆直錄 21.靈威仰大帝蚩尤與軒轅黃帝涿鹿鏖兵 22.蚩尤統帥三苗九黎(狸)冀州決戰 圖42雨師水伯天吳(1、2)·蚩尤九黎(3、4)圖43南北朝江蘇鎮江畫像磚虎部真君天神蚩尤 圖44...
三國兩晉南北朝 根據考古發掘出土銅鏡資料來看,這一時期的銅鏡的類型有以下幾種比較流行:神獸鏡類:重列式神獸鏡、環繞式神獸鏡、畫文帶佛獸鏡。變形四葉紋鏡類:變形四葉駕鳳鏡,變形四葉佛像鳥鳳鏡、變形四葉獸首鏡、雙菱紋鏡、瑞獸鏡。這時以青龍、白虎、朱雀、玄武與神獸組合成紋飾主題內容。這時的銘文由於...
南北朝代玉鹿 南北朝時期玉器上的鹿紋不多見,主要有兩種,一種作奔跑狀,一種作伏臥狀。鹿的四肢細長,前後直伸拉得很平,短尾、雙角用弧形線刻劃,線條柔中帶剛,用細小的圓圈作身上的斑點,即可密又可疏。身上的飛翼短小,有單線和雙線兩種。紋飾上出現了鳥狀的單勾、雙勾雲紋,大多採用淺線刻技法刻在...
整身 中國肖像畫名詞。凡繪製全身肖像,民間畫工習稱“整身”,意謂完整的身軀。坐著的全身肖像稱“花整”,竚立或行動的全身肖像稱“雲整”。只畫頭像稱“大首”。山水畫 簡稱“山水”。中國畫的一種。描寫山川自然景色為主體的繪畫。在魏晉、南北朝已逐漸發展,但仍附屬於人物畫,作為背景的居多;隋唐始獨立...
漢代的瓦當、畫像磚多運用線刻、壓地平雕的雕刻技法,對宋代磚雕的興起產生很大的影響。兩晉南北朝至唐代,石窟、寺院中的石雕和彩塑佛像以及石雕、木雕的建築裝飾也較興盛。宋代民間雕塑發展很快,平江(今江蘇蘇州)和臨安(今浙江杭州)成為彩塑重點產區。宋代彩塑最著名的品種是摩羅,又稱磨喝樂,即小型泥偶(為一...
尤其是漢代盛行厚葬之風,其墓室壁畫及畫像磚畫像石以及隨葬帛畫,生動塑造了現實、歷史、神話人物形象,具有動態性、情節性在反映現實生活方面取得了重大成就。其畫風往往氣魄宏大,筆勢流動,既有粗獷豪放,又有細密瑰麗,內容豐富博雜,形式多姿多彩。魏晉南北朝時期戰爭頻仍,民生疾苦,但是繪畫仍取得了較大的發展,...
展覽跨越兩晉南北朝、隋唐五代共700多年的歷史,展出文物280件(套)。 [39] 2024年4月 四川博物院重點打造的雙流機場“四川博物院雙流文創館”開館。 [43] 四川博物館 建築布局 播報 編輯 博物院展廳2009年,四川博物院新館落成於成都市浣花溪歷史文化風景區。新館占地88餘畝,投資約3億多人民幣,總面積12000平方米,...
中國體育博物館的序廳,第一展廳為中國古代體育,分為先秦、秦漢三國、魏晉南北朝、隋唐五代、宋遼金元和明清幾個部分。展出的古代體育文物、照片資料、繪畫、拓片和沙盤模型,都是極有價值的歷史見證。第一躍入眼中的是石球,從距今10萬年左右,屬舊石器時期粗糙的大石球,到公元前4800年?公元前4000年的石球和陶...
魏晉南北朝 佛教公元1世紀進入中國。到8世紀,它在藝術領域已經展現了卓著的效應,尤其在大型宗教塑像方面。 魏晉、南北朝,佛教藝術勃興,敦煌石窟、雲崗石窟、龍門石窟等相繼開鑿,大量的壁畫和泥塑,在描繪宗教內容的同時,反映著現實的生活;除民間畫工外,士林畫家大量湧現。東晉顧愷之的《女史箴圖》(現存摹本)是...
通過對戰國繪畫的綜合與對外來文化因素的吸收,秦漢繪畫為形成中國繪畫的民族性特徵奠定了堅實的基礎。正是在秦漢繪畫具有空前規模的藝術實踐的基礎上,中國傳統繪畫中以傳神論為美學核心、以顧愷之為代表的三國-兩晉-南北朝繪畫才得以發展起來,而燦爛的外來佛教繪畫藝術也才得以找到它可能生根開花的豐厚土壤。
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尤其是漢代盛行厚葬之風,其墓室壁畫、畫像磚、畫像石,以及隨葬帛畫,生動塑造了現實、歷史、神話人物形象,具有動態性、情節性,在反映現實生活方面取得了重大成就。其畫風往往氣魄宏大,筆勢流動,既有粗獷豪放,又有細密瑰麗,內容豐富博雜,形式多姿多彩。魏晉南北朝時期,戰爭頻仍,民生疾苦,但是繪畫仍取得了較大...
二、畫像磚 第三章魏晉南北朝時期的繪畫藝術 第一節魏晉畫家及作品 一、“佛畫之祖”曹不興 二、中國佛像雕塑的奠基人——戴逵 三、東晉畫壇“三絕”顧愷之 第二節南北朝畫家及作品 一、“秀骨清像”陸探微 二、“疏體”張僧繇 三、“曹衣出水”曹仲達 四、楊子華與《北齊校書圖》 第四章隋唐時期的繪畫藝...
② 三星堆遺址2號坑出土青銅人頭鳥身像 ③ 三星堆遺址2號坑出土青銅四羊四鳥罍 ④ 三星堆遺址2號坑出士青銅三羊三鳥尊 ⑤ 三星堆遺址2號坑出士青銅神樹枝頭花蕾及銅鳥 ⑥ 三星堆遺址2號坑出土青銅獸面具 ① 郫縣獨柏樹出土銅戈 ② 新都馬家鄉出土銅戈 ③ 新都馬家鄉出土曲柄銅匕和巴蜀式銅劍 ④ 新都馬...
花重錦官城:成都歷史文化陳列(古代篇)位於成都博物館2-3層,分為四個展覽,分別是“九天開出一成都:先秦時期的成都”,“西蜀稱天府:秦漢至南北朝時期的成都”,“喧然名都會:隋唐五代宋元時期的成都”以及“丹樓生晚輝:明清時期的成都”。 [13] 花重錦官城:成都歷史文化陳列(古代篇) 花重錦官城:成都歷史文...
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