《十二月十二日夜夢遊沈氏園亭二首》是宋代文學家陸游所創作的一組七言絕句。第一首寫自己夢中尚未走進園門已經惴惴不安，入園之後更是因景思人，感傷之情傾瀉而出；第二首把夢中游的鏡頭鎖定在“壁間墨痕”上，表達了對已亡人久久不泯的思念之情。此組詩抒寫哀婉深摯，淒楚動人。
基本介紹
- 作品名稱：十二月十二日夜夢遊沈氏園亭二首
- 創作年代：宋代
- 作品體裁：七言絕句
- 作者：陸游
- 作品出處：《劍南詩稿》
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作品原文
十二月十二日夜夢遊沈氏園亭二首
其一
路近城南已怕行，沈家園裡更傷情。
香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。
其二
城南小陌又逢春，只見梅花不見人。
玉骨久成泉下土，墨痕猶鏁壁間塵。
注釋譯文
詞句注釋
1.沈氏園亭：即紹興沈園。
2.蘸：把物體浸人水中。此指寺橋在水中的倒影。寺橋：又名羅漢橋，即《沈園二首》中所寫的春波橋。此橋因在禹跡寺南，故又名寺橋。
3.小陌：田間小路，南北為阡，東西為陌。
4.玉骨： 指唐婉。泉下：黃泉之下。指人死後埋葬的墓穴。舊時迷信也指陰間。
5.墨痕：指作者五十年前書於沈園牆壁上的《釵頭鳳·紅酥手》。鏁（suǒ）：古同“鎖”，封住，封閉。
白話譯文
其一
靠近城南的道路我已怕行走，沈家的園亭更使我傷感哀愁。
寺橋仍然倒影在橋下的春波里，多年前芬芳的梅香依然穿過衣袖。
其二
在城南的小路上又迎來春風，只見當年的梅花卻不見當年的人。
她雖早已成了九泉下的黃土，但壁上猶在是塵封的她和我的墨痕。
創作背景
宋寧宗開禧元年（1205年），陸游八十一歲。這年冬十二月二日，陸游夢中來到城南沈園，接近沈園時，他想去，但又怕去，怕那裡的一切都讓他傷心。但他還是一步步走向沈園，去那裡睹物思人，最終走進了沈家園。園中一派冬盡春來的景象，梅花盛開，幽香拂袖。岸柳綠了，池水漲了。而他所思念的佳人玉骨早朽，只留下壁間風塵侵蝕的斑斑墨痕。夢中新與舊、榮與枯的對比，在陸游心中留下了複雜而斑斕的投影。一夢醒來，他追憶夢境寫下這組詩。
作品鑑賞
文學賞析
其一
“路近城南已怕行，沈家園裡更傷情。”不是用情與景的和諧，而是用它們之間的矛盾，即“路近城南”反而是“已怕行”；走進沈園中卻“更傷情”。這種“近”與“怕”，“進”與“更傷”之情的矛盾對立，動人地表現了一種經久未衰的愛情悲痛一觸即發的心理，達到了符合人情事理的和諧。
以上兩句還通過一路上情感的漸進，逼真地描繪了人物心理的變化。從“路近城南”到“沈家園裡”，路程由遠至近，面人物心理由“已怕行”到“更傷情"。路近城南畢竟離唐琬的墓地還有相當距離，可是作者就“已怕行”，可見唐琬的墓地對他觸動之大早在預料之中，因此早早地就有畏怯之感。到了沈園，唐琬之墓就在眼前，這種傷感之情分量如何就可想而知了。這種人物心理的變化符合一般規律，但放在八十一歲的陸游身上，更顯出他對唐琬特殊的深情厚誼。
“香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。”寫梅花依然芬芳清香，常常有香氣透進遊客的衣袖，別致的小橋還是靜靜地泡在綠水之中，以反寫正，以樂景寫哀情。五十多年過去了，美景依舊，然而人卻不在了，由此形成對照，加倍顯出詩人當時心情的淒楚、傷感。
其二
詩中用風景依舊、物在人亡的手法引起思念之情。
“城南小陌又逢春， 只見梅花不見人。”寫在沈園的城南小路上又迎來了春天，梅花依然盛開，卻不見在此相逢過的親人。物在人亡，美景帶來的是心情的沉痛。
“玉骨久成泉下土，墨痕猶鏁壁間塵。”這是從側面落筆，不正面說詩人對唐琬的情感經久猶存，而是說唐琬已化成為地下的黃土，那當年寫在牆上的《釵頭風》的墨痕，也讓塵土給遮蓋住了。情在詞外，詩人將唐婉的形象以及那《釵頭鳳》的題詞牢刻心上，是永遠無法磨滅的。
整體
這是陸游以“沈園”為題悼念前妻唐氏系列詩篇中的最後一組，抒寫內容和風格情調雖與前幾組基本相同，但感傷情緒更濃，表現手段也大不相同——托為夢境以思人。第一首詩是寫夢中之景，抒發感慨；第二首詩承上而寫夢醒之後對夢境的回味和感慨。
名家點評
時代文藝出版中國古典文學室主任，副編審戚積廣《歷代愛情詩拔萃》：當年與愛妻唐琬的悲歡離合，已過去幾十年了，老人仍然耿耿於懷，不能淡忘，可見其愛之深切，令人感動。
湖南省作協名譽主席，研究員李元洛《歷代文人愛情詩詞曲三百首》：兩首詩均以自然的美景反襯內心的哀情，此所謂“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”。八十一歲的陸游，抒寫的是東方式的海枯石爛至死不渝的愛情。
