勾徹 按設計好的花紋，在玉面上勾出淺勾，凸起線條叫做“勾”；把一邊的線牆磨出一定的形體叫做“徹”。
基本介紹
- 中文名：勾徹
- 外文名：gouqi
一、陰刻法
陰刻法是在勾勒設計了圖案的玉器表面琢磨出下凹的線段。陰刻法有單線刻和雙線刻兩種表現形式。陰刻法主要注意講究的就是用力均勻，線條刻畫深淺一致。
陰刻法是在勾勒設計了圖案的玉器表面琢磨出下凹的線段。陰刻法有單線刻和雙線刻兩種表現形式。陰刻法主要注意講究的就是用力均勻，線條刻畫深淺一致。
二、浮雕
浮雕有淺浮雕和高浮雕兩種。淺浮雕是利用減地的方式，挖磨掉紋線或圖像外廓的地子，造成線廓凸起的視覺效果；高浮雕則挖削底面，形成立體圖形，並雕飾陰線紋塑形。
三、圓雕
玉器全方位多角度的立體雕刻。立體雕刻人物、立獸等較為常見。在紅山文化和商代玉器中，經常出現此類玉器。
四、鏤空雕
鏤空雕是圓雕技藝的一種高超表現手法。是在穿孔的基礎上發展而來的玉雕工藝。
浮雕有淺浮雕和高浮雕兩種。淺浮雕是利用減地的方式，挖磨掉紋線或圖像外廓的地子，造成線廓凸起的視覺效果；高浮雕則挖削底面，形成立體圖形，並雕飾陰線紋塑形。
三、圓雕
玉器全方位多角度的立體雕刻。立體雕刻人物、立獸等較為常見。在紅山文化和商代玉器中，經常出現此類玉器。
四、鏤空雕
鏤空雕是圓雕技藝的一種高超表現手法。是在穿孔的基礎上發展而來的玉雕工藝。
五、俏色雕
又名巧色雕。顧名思義，即是巧妙利用玉料上的多種顏色，經過設計，將它們套用到雕件最需要的部分，使作品顯得自然、毫無匠氣，有巧作天合之感。
又名巧色雕。顧名思義，即是巧妙利用玉料上的多種顏色，經過設計，將它們套用到雕件最需要的部分，使作品顯得自然、毫無匠氣，有巧作天合之感。
六、勾徹
按設計好的花紋，在玉面上勾出淺勾，凸起線條叫做“勾”；把一邊的線牆磨出一定的形體叫做“徹”。
七、隱起
意即隱約凸起，常用於線條或塊面外廓的雕琢。紅山文化玉器中有所展現。
八、花下壓花
追溯其形成，應屬於多層透雕的進一步技藝表現手段。此工藝手法是以細密鏤空紋飾為底紋，來襯托表面半浮雕手法琢制的各種紋飾及花草造型。整體上形成了兩層及兩層以上的多層浮雕裝飾面。
九、活環
即雕琢出可活動的環環相連的環索，此法自春秋時期就已經開始採用。在玉器雕琢上可以起到延伸玉料跨度的作用。
十、挖膛
此為玉器內部琢制技術之一。此種工藝多用於大件器皿或薄胎玉器的雕作中。清代的鼻煙壺製作就有此工藝的套用。
十一、拋光
用金剛砂、拋光粉等降低玉器雕件表面的粗糙度，以獲得晶瑩潤澤的光澤。屬於玉器雕琢成器的最後工序。
十二、跳刀
跳刀是陰線刻的一種特殊表現。由於雕琢工具——砣具的特殊性，使所雕刻的陰線若斷若續，看起來線條流暢，毫不滯澀，卻是一段段短線連綴而成。跳刀為漢代獨有，一般所見的跳刀工藝所雕刻的陰線都極為浮淺，細若遊絲。
按設計好的花紋，在玉面上勾出淺勾，凸起線條叫做“勾”；把一邊的線牆磨出一定的形體叫做“徹”。
七、隱起
意即隱約凸起，常用於線條或塊面外廓的雕琢。紅山文化玉器中有所展現。
八、花下壓花
追溯其形成，應屬於多層透雕的進一步技藝表現手段。此工藝手法是以細密鏤空紋飾為底紋，來襯托表面半浮雕手法琢制的各種紋飾及花草造型。整體上形成了兩層及兩層以上的多層浮雕裝飾面。
九、活環
即雕琢出可活動的環環相連的環索，此法自春秋時期就已經開始採用。在玉器雕琢上可以起到延伸玉料跨度的作用。
十、挖膛
此為玉器內部琢制技術之一。此種工藝多用於大件器皿或薄胎玉器的雕作中。清代的鼻煙壺製作就有此工藝的套用。
十一、拋光
用金剛砂、拋光粉等降低玉器雕件表面的粗糙度，以獲得晶瑩潤澤的光澤。屬於玉器雕琢成器的最後工序。
十二、跳刀
跳刀是陰線刻的一種特殊表現。由於雕琢工具——砣具的特殊性，使所雕刻的陰線若斷若續，看起來線條流暢，毫不滯澀，卻是一段段短線連綴而成。跳刀為漢代獨有，一般所見的跳刀工藝所雕刻的陰線都極為浮淺，細若遊絲。
