加斯提諾·迪亞茲

加斯提諾·迪亞茲（Justino Diaz，1940－），波多黎各（Puerto Rico）男中音。

基本介紹

• 中文名：加斯提諾·迪亞茲
• 英文名：Justino Diaz
• 籍貫：波多黎各聖胡安
• 出生地：波多黎各聖胡安
• 性別：男
• 國籍：波多黎各
• 出生年月：1940年1月29日
• 職業：演藝 男中音
• 畢業院校：里約熱內盧波多黎各大學

主要經歷

1940年1月29日出生於波多黎各聖胡安（San Juan）,自幼喜愛音樂，8歲就作為一名小歌手參加學校的活動，10歲時曾演唱過最喜愛的“Old Black Joe”，中學就讀於里約熱內盧波多黎各大學的附屬中學，本科就讀于波多黎各大學，並在大學合唱團擔任獨唱，17歲作為Menotti歌劇《Telephon》中的Ben一角做了歌劇首演，後來就讀於美國麻薩諸塞州的新英格蘭音樂學院，師從Frederick Jagel和Boris Goldovsky教授專門研習歌劇演唱，1960年成為新英格蘭地區的專業歌劇演唱家，之後前往紐約大都會歌劇院學習工作，並於1963年在競爭中獲勝，同年10月出演了威爾第《弄臣》中的Monterone一角，之後演出於義大利米蘭的La Scala，法國巴黎歌劇院，維也納國家歌劇院，薩爾茨堡歌劇院，紐約城市歌劇院，Spoletto歌劇院，羅馬歌劇院，倫敦Covent花園，布宜諾斯艾利斯的科隆歌劇院以及馬德里的Zarzuela劇院等世界個大歌劇院，並於1966年幫助開創了紐約林肯藝術中心，1971年在甘迺迪中心歌劇院落成開幕式上，作為Francesco一角參加了Ginastera歌劇《Beatrix Cenci》的世界首演，1986年作為Jago一角與多明戈出演了佛朗哥澤菲雷里導演的電影《Otello》，榮獲新英格音樂學院名譽博士學位，紐約市“Handel”獎章和波多黎各國家勳章，經歷了40多年的舞台生涯後，於2003年3月29日退休。

演唱聲部

男中音是一種介於男低音和男高音之間的聲部。大體有較高和較低的兩類，前者的音域一般為F-g1，相當於現在一般稱之為男中音的音域，後者為E—e1或f1。（較低的音域）稱之為“低男中音”。

在浪漫主義時期的義大利，由於作曲家套用音域的擴展，男中音越來越多地扮演複雜的角色，因此，在羅西尼作品中男中音音域與男高音相似。如貝利尼《海盜》中的恩奈斯托，《清教徒》中的泰爾波等等。

無獨有偶威爾第的歌劇從《弄臣》開始要求歌唱家把胸聲提到較高的音區因此“威爾第男中音” 出現了。大歌劇的黃金時代，作曲家們也紛紛模仿威爾第，如托馬的《哈姆雷特》、德彪西《佩里阿斯與梅麗桑德》中都安排了極具個性的男中音角色。在德國也有“表演性男中音”、“英雄男中音”、“高音—男中音”、“騎士男中音”和“低音—男中音”的細分；他們還把一些音區偏高、音色輕巧、帶鼻音的稱作法國男中音。

聲部分類

一、 抒情男中音

抒情男中音這是以抒情見長的高男中音，音域為F—g1或a1。例如唐尼采第《寵姬》中的國王阿爾方索十一世、威爾第《茶花女》中的阿芒、比才《卡門》中的埃斯卡米洛等均屬此類。

《茶花女》是威爾第根據小仲馬小說改編台本創作的三幕歌劇。故事敘述了巴黎名妓薇奧列塔 因為喜歡佩戴茶花，故有“茶花女”的美稱。她混跡於風月場中，但渴望著有真正的愛情。幸遇到年輕的貴族青年阿弗列多，並被他的真摯情意所感動，毅然離開紙醉金迷的巴黎社交圈，與阿弗列多在鄉間同居。不料阿弗列多的父親阿芒(男中音) 聞訊趕來阻撓，以堅決的態度哀求薇奧列塔離開自己的兒子，她為了愛人的未來前途與家族聲譽，薇奧列塔忍痛應允。無奈地回到巴黎重操舊業。遭到阿弗列多的誤解，盛怒之下當眾羞辱薇奧列塔。薇奧列塔。受不了這種刺激，使得原本就患有肺癆的茶花女病入膏肓，最後在愛人懷中香消玉殞。

劇中第二幕第一景：阿芒來到薇奧列塔的隱居處，指責並阻撓她與阿弗列多的愛情。有一段抒情男中音詠嘆調《在普羅文察地方》。歌詞大意：你在家鄉度過了幼年的美好時光，自從離家到遠方，親愛的，你忘記了故鄉的陽光、森林、和田野還有那湛藍的海洋。家鄉對你多慈祥，家中的人們都盼望，望你快些回家鄉，回到親人懷抱里，得到平安和療養。你在這裡受折磨，前途一切都絕望，你若和我回家鄉，心情愉快精神爽，離開煩惱和憂傷，在家安靜好休養。上帝讓我保佑著你快回家鄉!

比才筆下的《鬥牛士之歌》已是炙至人口的唱段了，奧涅金的詠嘆調《請不必否認給我寫信》也是聽眾耳熟能詳的。在音樂會上還常常可以聽到莫扎特的《唐·璜》小夜曲《請你到窗前來吧》，古諾《浮士德》中瓦倫丁的詠嘆調《離家遠征去》等。

二、戲劇男中音

戲劇男中音音域為E-e1至g1。 嗓音結實、渾厚，情緒激烈。例如《羅恩格林》中的泰拉蒙德、威爾第《奧賽羅》中的雅戈、穆索爾斯基《鮑里斯·戈東諾夫》中的鮑里斯、列昂卡伐洛《丑角》中的托尼奧、貝爾格《沃采克》中的沃采克等均屬這一類型，其中有的角色(如沃采克)的音色更接近於男低音。

貝爾格《沃采克》第一場，沃采克為上尉刮臉，上尉一本正經地向沃采克說教，大談什麼是道德，沃采克畢恭畢敬地應答：“是的，上尉先生”。後又補充說：“窮人以道德過程生孩子也是無奈”。得知妻子瑪麗與樂隊長私通非常憤怒。第二場，沃采克把瑪麗帶到池畔森林小路，兩人交談時月亮慢慢升起。沃采克問，我們相愛幾年了，瑪麗回答有3年。沃采克問瑪麗，你怎么有這樣可愛的嘴唇?說著就跟她親吻起來。這時，血紅的月亮已經升到他們頭上。沃采克一邊喊著這是血的顏色，一邊取出小刀刺進瑪麗的喉嚨。瑪麗痛苦地叫著“救命啊”，但很快就倒下死了。第三場殺掉人失態的沃采克走進一間酒吧，他手臂的血跡使現場男女舞伴一片騷動 。至第四場，沃采克奔向河邊尋找殺人刀，最後絕望地走進河中，死去。這一場，沃采克的大段演唱，充分展示了低男中音強烈的戲劇性表現力。

三、 炫技性男中音

其音域近似抒情男中音，擅長於語言、節奏較快而又機智的表演。歷史例如：羅西尼的作品中繞口令式的宣敘調、敘詠調、詠嘆調屢見不鮮，急促的連續虛詞、歌詞嘮叨不絕的重複，使音樂輕巧活潑，讓聽眾為演員高超的吐音咬字技巧而讚賞不絕。還有人們熟悉的《塞爾維亞理髮師》中費加羅著名的快速詠嘆調“請讓開路……”也屬此類之典型。