劉龍泉（1960~ ）曾用名石園。江西蓮花人。中國民族文化研究院特聘書畫家，中國文聯書畫藝術交流中心創作員，中國藝術研究院書畫創作委員，中國歷史博物館畫廊藝術指導委員、客座教授，國家人事部中國書畫人才研究中心高級教研員、一級書法師，國家文化部文化市場發展中心特聘書畫家，江西省書法家協會會員。作品多次入選全國性書展並獲獎。
基本介紹
- 中文名：劉龍泉
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生地：江西蓮花
- 出生日期：1960年7月12日
- 職業：藝術家
- 代表作品：素心 、大匠不鑿 、畫山畫水失全真 、雞 肖形印 、祖國長青 、恭賀新年
人物經歷,個人活動,個人作品,獲獎記錄,
人物經歷
劉龍泉同志，是江西省天河煤礦一名礦工。因幼年失父，家境清貧所至，77年他含淚輟學從農村蓮花頂替進了礦山。那年學校少了一年學習優良的學生，礦山卻多了一名青年礦工。
進礦20年來，他從未誤過一次班，20年工作之餘，從未中斷走自學成才之路。一直在書法篆刻園地里苦苦耕耘著、探索著、拼搏著，碩果纍纍。
書法作品在國家級展出5次，獲獎2次;篆刻作品在國家報刊發表、展出8次，書法篆刻在省級報刊發表、展出9次，美術作品入選省美展一次。
其書法對聯、行書先後在《國際現代書法大賽》 《全國中醫杯書法大賽》獲獎，入選《國際佛教書法賽》、《全國甲骨文書法大賽》、《中國·北京職工書法展》等國家級展出;在省級展出有《江西四屆書法展》、《全煤四屆書法篆刻展》、《江西企業首屆美術展》等。
他的篆刻藝術作品也先後在《中國書法》雜誌、《書法之友》雜誌、《中國煤礦工人》雜誌、《文匯報》、《書法報》、《中國媒發報》、《江西日報》等國家和省級損刊發表。他的傳錄編入《中國青年書法家辭典》(新華出版社)、《中國美術書法界名人作博覽》(中國國際廣播出版社)、《中國印學年鑑》。他自學書法篆刻的事跡《井岡山報》作過專題介紹。
他現為中國書法家協會江西分會會員、中國煤炭書法研究會會員。
劉龍泉，77年進礦山，因歲數小，體力單薄，不能下井挖煤，礦領導照顧他，做了一名勤雜工。年青的他沒有沉淪，乾好本職工作之餘，依然追求在學校就喜愛的寫寫畫畫。
在80年代初，企業時興寫“三老四嚴”，“五講四美”的鏡框匾牌，他給本礦機關科室寫了不少，掛在牆上，大家都覺得不錯，一位主管礦山測量的工程師看中，因測量圖紙上常要寫毛筆字和圖簽，就破例調他到生產技術科測量組工作。井下測量是一門技術性及強的工作，他一邊努力工作，學好技術，一邊繼續對書法篆刻默默追求著，20年如一日。
詩、書、畫、印歷來是文人雅士的專利，對一個礦山年青人來說，談何容易。困難可想而知，可他知難而進，克服自身文化起點低，工作艱苦、學習環境差等等實際困難，拜書為師，先後購置和借來《古典文學》、《大學語文》、《中國文學史》、《中國通史》、《中國書法史》等書籍，他一頁一頁地學，一節一節地啃。札筆記、寫體會，購書、借書、讀書，通過自學,他的文化素養，綜合藝術鑑賞能力得到了不斷提高，知識結構藝術創作能力也得到拓寬。
80年代初，他有幸得到書畫家蔡正雅、程新坤等名家的鼓勵和悉心指點，入門既正，立意心高，他知昨非而今是，深知藝術創作要達到運用自如，融會貫通的圓熟境界，首先離不開筆墨技巧和傳統功力，而楷書作為行草的基礎，這種理論深深滲透在他有心靈之中。於是他從顏真卿的《麻姑碑》入手，以擷其沉雄渾穆之氣，後又上潮東漢《張遷》、《禮器》、《鐵山摩崖頌》和近代出土的西北諸《漢簡》，從諸碑中旁通古拙厚重的筆意，“尋源不疑”，沉酬此道。近年來他的漢簡隸書，灑脫古樸，古逸靈秀，雋雅飛動，情趣怡然。
“萬事陰晴雨後虹”，十多年的默默耕耘，陰晴的探索，終於見到了天邊的彩虹，贏來了回報，他的書法作品和個人傳錄數十次在各種國家級展出、發表、編入《辭書》。
對篆刻藝術，劉龍泉也是情有獨愛，當寫寫畫畫發生了質的變化時，礦山每年的書畫展覽，同行的一件件有較高水平的書畫掛在展廳，美中不足的是每件作品總覺得少了一片紅印押陣。我國自古書、畫、印是不分家的，為了展覽和書畫作品完，他立志要學到這老祖宗創造遺留下來的藝術魂寶。 身邊沒有人從事篆刻，更沒有刻印材料“青田石”“壽山石”購買。計從心來，他利用星期天上山尋找“便石”和“路基石”，回到不足6平方米的斗室。 宿舍變成了石頭印章加工廠、人磨石、石磨人，刻了磨，磨了刻。幾年下來連他自己也不知磨了、鋸了多少石頭。他最好的伴侶莫於一支筆、一張紙、一塊石、一把刀，刻刀上未曾活過半點銹斑。每次刻印，要“收盡奇峰打草稿”，有時大刀闊斧，有時精雕細刻，有時一枚印，要反覆數十次才能刻就，手皮在鐫刻中長出，三九大寒，炎暑酷熱，他從未有過懈怠，藝術創作水平與日見長，周邊縣市的書友紛紛踏來，找他刻印，沒有“青田石”不在乎，能得到他一塊“路基石”印章也不亦樂乎，為此地區書法展覽會上，大多數作者的紅印章，都出自劉龍泉之手。
因無師承和地域、資料所限，他學印在齊白石、鄧散木“門下”，走了數年的彎路，84年初，他投書向南京馬士達、福建石開名家求教得到了馬、石二位先生的嚴格指教;“學印，要取法乎上，印必宗秦漢。”一語千金，打那以後，他心追手摹，全面地、系統地摹寫臨刻了上千枚秦漢印，還參加上海篆刻函授班，為上一個級梯，不惜千金購買《秦漢古璽》、《漢印彙編》、《篆刻學》、《古璽印概論》、《古代肖形印》和各種名家印譜，認真研讀，不斷充電，不斷求教。
王羲之《論書》雲:“若作一紙書，須字字意到， 勿使相同”他說篆刻亦同，近段時間，他刻印的時間少了，但印章的刀法、章法、風格、個性等問題的思索多了，“一印三年得”，每刻一印，要追求筆筆求變化，刀刀求異同，他說，書有一筆而生意，印有一刀而生趣的境界，最近他更傾心對金文、甲骨文的耕耘，與殷商古人對話，為的是避開“出左入右見古人”的大眾面孔，他刻有“避熱尋冷”一印為的是力爭脫俗求雅，要探索就會有風險，成敗無悔，他祈求的是提高“合道”與“生意”之間的創作原則，祈求的是藝術風格的升華。
近期他的作品章法更合法度，布局奇峻而古拙，刀法凝鍊而又流暢，這些得到當今書法篆刻界的好評，由於成績頗佳，吉安地區行政公署、文化局、文聯先後授予他文藝創作一等一次，二等獎兩次，三等獎一次。
不能忽略的是，他的山水、花鳥亦具有一定功力，也曾參加江西省美展，他自己說是閒門一筆，不是雅趣、玩玩而己。
當然，劉龍泉的自學之路還很漫長，他說:“過去所取得的一點成績和榮譽只能代表昔日，今後還須百倍地努力乾本職工作。還須繼續在藝術道路上攀登求索，以此來感謝關心他的礦山領導、老師和同行，要用自己的一筆一刀更好地為礦山，為礦工服務”。
個人活動
劉龍泉書法篆刻發表展出主要有：
1983年1月1日，恭賀新年，發表《江西日報》；
1983年10月1日，祖國長青，發表《文匯報》；
1988年10月，獲全國《中醫杯》書畫大賽優秀獎；
1989年3月14日，入展《中國職工畫廊展》；
1991年第四期，大匠不鑿、素心，刊登於《中國書法》雜誌封四；
1992年5月19日，獲吉安地區文藝創作一等獎；
1992年9月，獲《國際現代書法大賽》優秀獎；
1993年1月20日，雞 （肖形印）發表《書法報》；
1993年9月，入展《國際佛教書法展》作品入選專集；
1993年10月，名錄收入《中國西泠印社印學年鑑》；
1994年2月23，畫山畫水失全真，發表《書法報》；
1994年10月23日，入選《全國煤礦職工第四屆美術書法攝影展》；
1995年9月，獲吉安地區92一94年度文藝創作二等獎；
1996年1月26日，《晚秋圖》（國畫）入選江西省企業文學藝術首屆迎春書畫展；
1996年1月26日，隸書入選江西省企業文學藝術首屆迎春書畫展；
1996年6月28日，入選《江西省第四屆書法篆刻作品展》；
2001年6月，入選全國煤礦職工《晉煤杯》慶祝建黨80周年書畫賽；
2001年7月，入選《首屆交警杯全國書法大賽》獲優秀獎；
2001年12月，《書法賞評》雜誌作專題介紹；
2002年7月，入選《塑造江西人新形象》書畫展；
2002年8月，獲《濟生杯》江西省企業文聯第四屆書法美術大賽三等獎；
2002年9月，獲《全國煤礦安全書法大賽》二等獎；
2002年9月，獲《全國慶祝建軍75周年書畫賽》優秀獎；
2004年6月，入選《江西省首屆楹聯展》；
2004年6月，入選《江西省第三屆篆刻展》；
2005年10月，獲《江西省第七屆書法篆刻藝術》優秀獎。
個人作品
劉龍泉的篆刻⬇️⬇️⬇️
劉龍泉的書法⬇️⬇️⬇️
獲獎記錄
書作先後多次參加國際、海內外、全國、地區性及特邀書畫大展賽，並多次獲佳作獎、優秀獎、榮譽獎、二等獎、一等獎。作品曾被日本、台灣、美國、澳大利亞等國友人及全國人大常委會收藏。書作先後被鄭州黃河碑林、鞏縣神墨碑林、開封翰園碑林、廣寧萬竹園碑林、江油李太白碑林刻石成碑。多次在《中國書法》、《書法報》、《文匯報》等報刊發表。1992年獲全地區1988~1992年文藝創作一等獎。《書法賞評》2001年6期以《劉龍泉的書法篆刻藝術》為題介紹他的成就。作品收入《中醫杯獲獎作品集》、《國際現代書法集》、《中國甲骨文書法篆刻作品大觀》、《萬鵝書畫大觀》等。辭條輯入《中國當代青年書法家辭典》、《中國印學年鑑》、《中國當代藝術界名人錄》等。
