劉苗苗(中國內地女導演)

劉苗苗(中國內地女導演)

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劉苗苗,1962年出生於寧夏銀川市,中國內地女導演、編劇、剪輯師,畢業於北京電影學院導演系。

1985年,獨立執導個人首部電影《遠洋軼事》。1987年,執導劇情電影《馬蹄聲碎》,該片入圍第11屆義大利都靈電影節特別展映。1992年,執導的劇情電影《雜嘴子》獲得第50屆義大利威尼斯電影節國會議長金獎。1994年,執導的的家庭電影《家醜》獲得第2屆北京大學生電影節最佳故事片獎。1996年,執導的家庭電影《家事》上映。2000年,執導劇情電影《黑色風景里的女人》。2004年,擔任劇情電影《天下無賊》的剪輯師。2006年,執導愛情電影《夜深人靜》。2008年,擔任愛情電影《非誠勿擾》的剪輯師。2013年,執導愛情電影《蝶之戀》。

基本介紹

  • 中文名:劉苗苗
  • 國籍:中國
  • 出生地:寧夏銀川市
  • 出生日期:1962年
  • 職業:導演、編劇、剪輯師
  • 畢業院校:北京電影學院導演系
  • 代表作品馬蹄聲碎雜嘴子家醜
演藝經歷,個人生活,主要作品,導演作品,助理導演,編劇作品,剪輯作品,獲獎記錄,人物評價,

演藝經歷

1978年,劉苗苗考入北京電影學院導演系。1982年,從北京電影學院導演系畢業後被分配到瀟湘電影製片廠。1984年,擔任劇情電影《在銀幕後面》的副導演。1985年,獨立執導個人首部電影《遠洋軼事》。1986年,擔任劇情電影《逃出罪惡世界》的編劇,該片由張黎執導。
1987年,劉苗苗進駐川藏高原並執導劇情電影《馬蹄聲碎》,該片講述了紅軍女戰士經歷磨難的故事,入圍第11屆義大利都靈電影節特別展映。
1988年,執導由劉延主演的劇情電影《拳擊手》。1992年,自編自導劇情電影《雜嘴子》,該片獲得第50屆義大利威尼斯電影節國會議長金獎。1994年,執導家庭電影《家醜》,該片獲得第2屆北京大學生電影節最佳故事片獎。
1996年,執導的家庭電影《家事》上映,該片由申軍誼蔣雯麗共同主演。2000年,執導由曹翠芬朱琳搭檔主演的劇情電影《黑色風景里的女人》;同年,執導由劇雪、趙軍共同主演的劇情電影《有你的冬天不冷》;此外,還執導了由芊子何守義、韓文斗聯合主演的劇情電影《布老虎》。
2003年,執導由張娜、白林、趙峰聯合主演的家庭劇《親親寶貝》。2004年,擔任劇情電影《天下無賊》的剪輯師。2005年,執導改編自真實故事的劇情電影《拯救艾瑪》;同年,執導的劇情電影《大山無言》上映,該片由喬瑜岳紅、劉相渤聯袂主演。
2006年,執導由印小天、劇雪合作主演的愛情電影《夜深人靜》,該片講述了歐陽星與夏桑虹之間的愛情故事。2008年,擔任愛情電影《非誠勿擾》的剪輯師;同年,執導由關曉彤劉亞津共同主演的劇情電影《小田進城》。
2011年,擔任劇情電影《回家過年》的編劇。2013年,執導由吉麗金道鑫鑫合作主演的愛情電影《蝶之戀》。

個人生活

2001年,劉苗苗在母親過世後,患上了情感型雙向精神障礙症。2003年,劉苗苗的大哥劉桐軒在寧夏銀川病逝。

主要作品

導演作品

時間名稱類型
2013年
《蝶之戀》
電影
2008年
《小田進城》
電影
2006年
《夜深人靜》
電影
2006年
《親親寶貝》
電視劇
2005年
《拯救艾瑪》
電影
2005年
《大山無言》
電影
2000年
《黑色風景里的女人》
電影
2000年
《有你的冬天不冷》
電影
2000年
《布老虎》
電影
2000年
《生死相依》
電影
1996年
《家事》
電影
1994年
《家醜》
電影
1992年
《雜嘴子》
電影
1988年
《拳擊手》
電影
1987年
《馬蹄聲碎》
電影
1986年
《遠洋軼事》
電影

助理導演

時間名稱類型
1984年
《在銀幕後面》
電影

編劇作品

時間名稱類型
2011年
《回家過年》
電影
1992年
《雜嘴子》
電影
1986年
《逃出罪惡世界》
電影

剪輯作品

時間名稱類型
2008年
《非誠勿擾》
電影
2007年
《集結號》
電影
2006年
《夜宴》
電影
2004年
《天下無賊》
電影
2002年
《開往春天的捷運》
電影
2000年
《葵花劫》
電影
1997年
《雍正王朝》
電影
1987年
《孩子王》
電影
1984年
《海灘》
電影

獲獎記錄

榮譽獎項
獲獎時間屆次獎項名稱獲獎作品備註
2018----第2屆平遙國際電影展觀眾票選榮譽首映單元最受歡迎影片紅花綠葉獲獎
1994第2屆北京大學生電影節最佳故事片獎《家醜》獲獎
1992第50屆義大利威尼斯電影節國會議長獎《雜嘴子》獲獎
1987第11屆義大利都靈電影節特別展映《馬蹄聲碎》獲獎

人物評價

劉苗苗注重從現實生活中學習,善於通過具體事例對中外兩種文化進行比較(《當代電影》評)。她的電影形態里既有傳統的講故事的敘事方式,又有現代的開放性的描述手法。然而,面對劇本所提供的定形的敘事框架,她的藝術趣味並非落在故事上,也並非借題發揮結構迴腸盪氣的戲劇衝突和跌宕起伏的情節,而是把故事框架作為一種依託,儘量淡化情節主線,去挖掘自然生活形態的事兒、細節、語言來表述影片內涵。她的影片敘事結構猶如一串葡萄,故事是枝於,事兒、細節、語言就象是長在枝幹上的晶瑩的葡萄(《電影藝術》評)

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