劉繼卣[yǒu]（1918年10月3日—1983年11月5日），天津市人，傑出的中國畫家、連環畫藝術大師，新中國連環畫奠基人、泰山北斗、連壇第一人。被譽為“當代畫聖”“東方的倫勃朗和米蓋朗基羅”，是中國近現代美術史上卓有成就的動物畫、人物畫一代宗師。
劉繼卣是近現代中國畫家中少有的工筆白描、重彩、小寫意、大寫意俱能的畫家，題材也非常全面，除人物、動物能窮極妙理外，也兼擅花鳥、山水。尤其以他的工筆人物畫和寫意走獸畫的成就最為突出。他秉承家學，一生勤懇，以勤奮務實的敬業精神，嚴謹細緻的工作態度，不斷創新的創作理念，投入到其所鐘愛的繪畫藝術之中。他數以萬計的作品均以獨到的筆墨、精湛的技藝，哲學化的構圖立意，統措繪畫：道理、佛典、人物、動物、山水、樓閣、草蟲、花鳥為一籌。他的藝術風格充滿嶄新的時代精神。他生前自稱是一位人民美術工作者，他的高尚品德和藝術結晶深深值得學習研究，立為楷模。
基本介紹
- 中文名：劉繼卣
- 別名：大唐
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生地：天津
- 出生日期：1918年10月3日
- 逝世日期：1983年11月5日
- 職業：畫家
- 畢業院校：天津市立美術館
- 主要成就：人物畫、動物畫大師
連環畫大師、美術巨匠
貫學古今、融匯中西
創造劈毛皴法
花鳥、走獸、人物工寫皆精 - 代表作品：《大鬧天宮》《雄獅圖》《孔雀開屏》《雞毛信》
生平經歷,個人成就,藝術生涯,人物性格,主要作品,
生平經歷
劉繼卣為天津“八大家”之一的“土城劉家”後裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，酷愛繪畫，1936年（16歲）入天津市立美術館西畫系，在油畫家劉鳳虎的指導下系統學習素描、速寫、水彩、油畫，並從劉子久學習山水畫技法，從陳少梅學習山水畫和人物。次年自謀職業，開始賣畫生活。1947年在天津永安飯店舉辦個人畫展，一時蜚聲津京，受世人矚目。1949年後到中華人民共和國文化部藝術局工作，1950年調人民美術出版社任創作員，從天津遷居北京，得識北京各大名家，獲益非淺，藝事上更為精進。先後創作了一批享譽畫壇的作品。特別是50年代初期，創作的連環畫冊《雞毛信》出版，頗具匠心的構圖，活靈活現地描繪了小放牛娃的英雄故事。這部連環畫一出版，立即轟動了美術界，使劉繼卣的聲譽大振。1957年曾隨中國美術家代表團訪問捷克斯洛伐克。出版個人畫冊多種。劉繼卣畫的人物仕女、花鳥走獸，多為工筆與寫意相結合，在其絢麗多彩和準確造型的的基礎上，顯得格外凝重、奔放、瀟灑、傳神。他的作品把西洋畫的情調滲透進中國畫的意境中，卻絲毫不露痕跡，形成自己獨特風格。他的藝術成就，引起當時美術界的重視。此後多次參加國內外畫展，屢獲好評。特別值得一提的是，榮寶齋現已出版的《榮寶齋畫譜》現代卷128冊中有五冊是劉繼卣的（第3冊劉繼卣動物部分，
第25冊劉繼卣花鳥草虫部分，第54冊劉繼卣人物部分，第55冊劉繼卣白描部分，第128冊劉繼卣獅虎豹狸部分），另外只有齊白石先生有此殊榮為五冊，可見其造詣的非比尋常。1954年毛澤東主席在天津接見了劉奎齡、劉繼卣父子，當展閱繼卣作品時，為之稱讚不已：“博古通今，劉氏出人材！”。
個人成就
劉繼卣生前為中國美術家協會理事，北京市工筆人物畫研究會副會長，北京市花鳥畫研究會副會長。人物、動物、花鳥等，工寫兼長。作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯歡節美術作品獎、1956年萊比錫書展覽會金獎、1984年瑞士西耶爾第一屆國際連環畫節獲特別榮譽獎。組畫《鬧天宮》參加社會主義國家造型藝術展覽，獲美術作品獎；被美術評論家譽為“中國畫世紀經典”。國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司採用為紀念郵票發行，1980年同獲全國最佳郵票獎。1982年劉繼卣為《中國壬戌（狗）年生肖紀念幣》的發行而專門繪製了《立犬圖》（8克金狗面值200元）。此畫構圖簡潔，不僅精確描繪立犬生理特徵，且將其與人相通之靈性及旺盛生命力盡顯無遺，寓動於靜，極為傳神，也是先生晚年的力作之一。由於其畫是專門為紀念幣的發行而作，因此該幣也被推崇為整套幣中，原畫與幣結合最完美的一枚幣，同樣簡潔明快的藝術基調，將神韻一一詮釋。其紀念銀幣，在1984年在美國克勞斯出版社和《世界貨幣新聞》聯合主辦的“世界硬幣大獎”評選中獲得“最佳銀幣”獎，贏得了極高的國際榮譽，大大提升了中國錢幣在國際錢幣市場的地位。其後他的《雙兔圖》（1987年中國生肖——8克金幣金幣面值150元、5盎司丁卯兔年銀幣，，銀幣面值50元），《猴圖》（1992年中國生肖純金1盎司壬申猴年金幣面值100元）、《子母牛》（1997年中國生肖-12盎司金牛面值1000元）《雙牛圖》、《蕉蔭雙狗圖》（2006年中國丙戌狗金銀紀念幣金幣面值50元，銀幣面值10元）等作品又多次出現在生肖紀念幣上。
藝術生涯
劉繼卣在作雙獅圖習山水畫技法，從陳少梅學習山水畫和人物。當時這個天津唯一的美術教育園地，設在河北中山路中山公園裡。他朝朝夕夕出入其間，對於花園內的花草樹木的成長、鳥獸蟲魚的生活，都深入觀察，作為寫生題材，從而打下了堅實的繪畫基礎。次年，即十八歲開始賣畫生活。
武松打虎組圖
1949年至1950年，劉繼卣先後創作了一批享譽畫壇的作品。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術寶庫增添了寶貴財富。他長於工筆、白描和重彩，後多畫寫意，融中西畫法於一爐。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼備，
《雄雞圖》畫風嚴謹，多為工筆與寫意相結合，獨具特色，在國內外享有盛譽。
美術界稱他的藝術生命得到充分鍛鍊和發展，是在50年代以後。1950年，劉繼卣從天津遷居北京，得識北京各大名家，獲益非淺，藝事更為精進。
劉繼卣由於探討中國畫的傳統技法，養成隨時觀察事物的習慣。一次他帶小孩逛動物園，因為集中精神觀察老虎，竟將帶著的小孩丟了，最後由動物園工作人員替他找到。據報載他病逝前創作了巨幅國畫“雙獅圖”獻給國家，臨終前仍念念不忘“中國畫要為民族文化爭輝奪彩”，這位畫家深厚的愛國熱情是值得欽敬的。
人物性格
劉繼卣總是用自己的全部精力、全部感情來對待每一部作品。記得他在創作《大鬧天宮》時，真是如魚得水，興奮異常。《大鬧天宮》是用工筆重彩畫的。中國傳統的工筆重彩畫法，不僅要求畫家有過硬的線描、造型、設色的基本功，而且非常費力。一片盔甲，一朵雲彩，一撮猴毛，要先用淡墨一遍一遍的暈染，一般要染上十幾遍以至更多，然後上色，這色才濃重深厚。要是直接上色，色就浮、單薄，也就俗了。一共八幅畫，畫了將近一年，還不算為此所作的大二的準備工作。一幅不算大的畫，要畫一個多月，每天從早畫到天黑，看不清顏色了才止。真可說是廢寢忘食，人以為苦，他卻以為樂。他覺得沉浸於自己所喜愛的意境中，是一種美的享受。
劉繼卣先生
劉繼卣先生1956年《鬧天宮》組畫由人民美術出版社出版，以年畫的形式在全國大量發行，深受廣大人民民眾的歡迎。隨後《鬧天宮》組畫原作八幅，由人民美術出版社轉借給當時的中國美術組織機構，送到世界有關國家進行巡迴展出。展覽完成後，只還給劉繼卣先生《鬧天宮》原作八幅中的六幅，另外的第二幅第四幅原作，被告知“不 慎丟失 難以找到”。驚天動地之藝術傑作竟不能完整回歸，就連後來周恩來總理調閱原作時，也只能看到六幅。劉繼卣先生為此更是傷心萬分。此後再出版《鬧天宮》組畫時，其中的第二 第四兩幅，只得使用早先出版物的翻拍照片來製版。這真是天大的遺憾。
鬧天宮組圖
事隔幾十年，奇蹟卻發生了！中國美術出版總社的劉延江先生，在弘揚祖國文化 組織出版連環畫珍品的過程中，幾經周折，從中國美術館塵封的眾多藏品中，將《鬧天宮》組畫丟失的第二 四兩幅原作找到。立即將這兩幅幾十年不見天日的藝術瑰寶，進行了 拍照 製版，並借出參加了紀念人民美術出版社建社五十周年展覽會，在中國美術館展出。2003年天津楊柳青畫社根據劉繼卣先生《鬧天宮》八幅原作出版了的4開大畫冊！
劉繼卣為人厚道，一心畫畫，不黯世事，生活中大事(畫畫）不糊塗，小事就不免有糊塗之時。有一次，他很自信地去北京站接一位身穿綠軍大衣，手提黑皮包的遠方來客，結果沒接著。回來說：沒想到北京站有那么多穿綠大衣提黑色的人，我接誰好? 參加農村"四清"時，工作隊長讓他去糧庫查帳，他認真地把所有的帳本翻了一遍，卻沒弄清要查的是什麼。讓老劉去查"四不清"帳，也實在是夠難為他的。另一方面，他也不是一個古板乏味的人，他有很豐富的文學知識，愛好音樂，唱得一口好京劇，老生小生都行。記得在他的婚禮上，就應賀客之請，唱了一擻《羅成叫關》；他也愛在晚飯時喝那么一小盅，卻從未見過他過量。他待人誠懇，不善心計，不知道什麼叫吃虧，什麼叫占便宜。他只要有畫可畫，能面他所想畫的畫，就什麼都有了。他是一個忠厚的"書呆子"。
劉繼卣在作畫主要作品
主要作品還有《紅樓夢》（組畫）、《春光無限》、《金絲猴》、《東北虎》、《三打白骨精》、《黃巾起義》（為中國革命歷史博物館作）、《金田起義》（為南京革命歷史博物館作）等。這些作品向世界展示了新中國繪畫藝術的風采，以其卓越的造型藝術在國際畫壇上確立了自己的地位！也因此許多美術評論家稱讚他是：“東方的倫勃朗和米蓋朗基羅”。亦擅作連環畫，在連環畫界有“北劉（繼卣）南顧（炳鑫）”之美譽。作品主要有《雞毛信》、《東郭先生》、《生死緣》、《永不掉隊》、《奇怪的旅行》等。其中《雞毛信》榮獲1953年中國保衛兒童委員會兒童作品一等獎。連環畫《窮棒子扭轉乾坤》、《東郭先生》1963年分別獲全國連環畫創作評獎繪畫一等獎、二等獎。由於對連環畫藝術的革新和發展所起的巨大作用，劉繼卣成為中國連環畫藝術一代宗師、中國現代線描連環畫的奠基人之一。他的作品還被譯成多國文字行銷海外。 他臨終前抱病創作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻給了全國人民代表大會。
作品介紹
劉繼卣先生技法精湛，依據傳統而不拘泥傳統，融中西繪畫於一體，自成一派。這種畫風成為五十年代連環畫界仿效的典範。劉先生由於有著深厚的繪畫功力，在創作的連環畫中，熟練地運用各種線描技法和繪畫技巧，來表現不同時期不同題材的作品。
《水簾洞》、《武則天》採用多種線描技法融一體，以表現金鸞殿金碧輝煌，人物服飾雍容華貴（以長線，密線和細線為主）。而表現現實題材的則多採用短線、疏線、粗細結合的線條（指一組線條或一根線條不同的部分），體現出樸實簡練的繪畫風格。
從《窮棒子扭轉乾坤》中可以看出樸實簡練的繪畫及他對人體解剖掌握得如此成熟，表現得遊刃有餘。而在《東郭先生》中對樹木的表現則採用明暗法，增強了立體感。此外他還運用了國畫中不同的皴法來表現景物，使其遠近關係更為明顯，達到了高度的和諧與完美。
對於同題材的作品，劉先生在表現手法上也不是千篇一律。工筆畫《武松打虎》在著色上明快清秀，《鬧天宮》則著色艷麗、凝重，疏密有致。
劉先生秉承家學（其父劉奎齡，以擅長畫鳥獸而聞名於中國畫壇），在描繪連環畫中所出現的鳥獸，可謂得心應手，技高一籌。《水簾洞》《筋斗雲》中的群猴、虎、鹿、鶴；《東郭先生》中的狼、牛、驢；《雞毛信》中的羊；《武松打虎》中的老虎。劉先生通過對動物骨骼結構、肌理馳懈、皮毛、班紋等內外形體及生理特徵的描繪，展現在人們面前的鳥獸，不僅形神兼備栩栩如生，還賦予鮮明的性格，他筆下的動物不僅是現實生活中真實動物的寫照，還經過畫家的藝術再創造，賦予了思想感情的擬人化動物形象。
在描繪動物上，劉先生還有一手絕技——劈筆絲毛，是由其父劉奎齡獨創的一種特殊繪畫技法發展而來。《水簾洞》、《筋斗雲》中群猴的皮毛，《鬧天宮》中孫大聖的面部都採用了這種技法，表現出了細膩入微的質感，令人叫絕。 .
劉繼卣先生的用筆順逆縱橫，簡約瀟灑，自由奔放，遒勁鋒利，根據結構誇張含蓄，用墨乾淨，用色明亮，巧、俏、靈、動、精、妙。初學者忌甩，忌髒，忌膩，因不知所以而誤入歧途。《劉奎齡》一書的作者何延喆、齊珏寫道：“其子劉繼卣的作品則大刀闊斧，充滿張力，強調一種勃發的生命氣息。”造假者照葫蘆畫瓢，靈動之神氣難以模擬，線、墨、色皆謬以千里。
“所有古代畫家，繪製走獸，最多兼擅兩門。今之任伯年、虛谷、張善孖、徐悲鴻諸巨擘，亦皆以專工一兩種走獸享名當代···。”而劉繼卣先生涉及中國畫工筆重彩、寫意，人物、走獸、山水，翎毛花卉，草蟲蔬果，為天下萬物傳神寫真，畫壇全才，一代天驕。
劉繼卣先生融和西畫造型、透視、色彩，寫實與寫意和諧創新是成功的。不同於徐悲鴻畫馬；不同於李可染畫牛；不同於黃胄畫驢，更不同於父親劉奎齡，難能可貴。他偉大卓越的藝術成就，從生活中來，從創作中來。父親的言傳身教，觀察生活，理解生活，大量的速寫，苦辛耕耘；巔峯之作八幅組畫《大鬧天宮》；經典的十六幅組畫《武松打虎》；家喻戶曉的《雞毛信》，《東郭先生》；以及《兔子的尾巴》；《烏鴉與狐狸》等等30餘部連環畫，海娃和羊，東郭和狼，亦人亦猴的孫悟空，無不生動。大量的創作，奉獻心血，積累了豐富的經驗，特徵動態熟記於心，信筆拈花將人間萬象最優美的一瞬躍然紙上，令無數世人傾倒崇拜。
寫意人物武松打虎
寫意人物武松打虎獨立完成的連環畫作品
01《雞毛信》243幅 大眾圖畫 1950 （另有修改版200幅，本次天津新版198幅）
《雞毛信》大眾圖畫出版社1950年9月出版。50開本，內頁數243頁，初版發行量19萬冊。
《雞毛信》（上集）1950年9月大眾圖畫
劉繼卣工作照
劉繼卣工作照《雞毛信》（下集）1951年2月大眾圖畫
02《王秀鸞》108幅 大眾圖畫 1950年11月初版
04《永不掉隊》48幅 朝花美術 1951
05《東郭先生》83幅 人民美術 1951
06《小英雄捉特務》6幅 1951 刊登在五十年代初《新觀察》雜誌封三
07《抱大石頭的（小）孩子》11幅 人民美術 1951年10月北京（黑白，彩色兩種版本）
08《心愛的小人書 》8幅 人民美術 1951年10月北京
09《生死緣》（上集133幅下集124幅） 人民美術 1952
10《曲耀離互助組搶垧播種》？幅。徐先立編、劉繼卣繪1952年連環畫報17期
11《不朽的國際主義戰士羅盛教同志》》 幅數不詳《連環畫報》1952年總第22期
12《粉碎美帝國主義的細菌戰》幅數不詳《連環畫報》1952年總23期
13《戰士們被激怒了》8幅《連環畫報》1952年總24期
14《長處和短處》 彩版4幅 《連環畫報》1952年總第29期
15《龍蝦、梭魚和天鵝》 彩色4幅 《連環畫報》1952年總第30期
16《誰能保護小家小家/白兔》彩色8幅 《連環畫報》1952年總第31期
該書連環畫正式版人民美術於 1954年出版名字改為《誰能保護小白兔》
17《不要冤枉小花貓》7幅 1952年（有彩色與黑白兩個版本）
18《武松打虎》初稿 彩色28幅 《連環畫報》1952年總第38期
此版連環畫《武松打虎》28幅 大眾美術社 1954年8月正式出版
19《向學習模範看齊/文化大進軍》 24幅（刊登在《連環畫報》1952年總第28期又名《文化大進軍》）人民美術 1952年10月 定價900元
20《“馬家順在，陣地在！”——中國人民志願軍青年團員馬家順堅守文衡山的故事》6幅？ 刊登在1953年《中國青年》封底？
21《生產戰線上的的一對新夫婦》25幅《連環畫報》1953年第4期總第42期2月16日出版
22《一個志願軍戰士的未婚妻》 彩色19幅 《連環畫報》1953年第6期
23《愚公移山》7幅 刊登於1953年《學文化》雜誌第16本
24《遊動物園》26幅的掛圖式彩色連環畫（1954年14期連環畫報7月21日出版總第76期20幅，本次天津新版為18幅）
25《奇怪的旅行》 66幅朝花美術 1954 （有彩色與黑白兩個版本）
26《列寧的故事之平常的會見》11幅上海人美 1954
27《武松打虎》 16幅人民美術 1955 （重彩）（榮獲1956年第六屆世界青年聯歡節美術作品獎、56年萊比錫書展覽會金獎、84年瑞士西耶爾第一屆國際連環畫節獲特別榮譽獎。）
28《鬧天宮》8幅人民美術 1956 （重彩）參加社會主義國家造型藝術展覽獲美術作品獎
29《河神娶婦/西門豹》19幅 朝花美術 1956 （彩色）（1954年第5期連環畫報刊登時的名字為《西門豹》）
30《兔子的尾巴為啥這樣短》26幅 朝花美術 1956年12月 （彩色）《連環畫報》《兔子的尾巴》1955年6月刊17幅
31《烏鴉與狐狸》 20幅朝花美術 1956年6月 （彩色）印量52000 48開 定價一角三分
32《水簾洞》40幅 人民美術 1957月1版1次 （有彩色與黑白兩個版本）
33《小鹿》8幅《連環畫報》1957年第15期
34《老鼠》8幅《連環畫報》1957年第15期
35《酒泉組畫》4幅人民美術（彩色）《連環畫報》1959年11期，正式出版於1963？
36《建明人民公社大放光輝》（組畫）8幅黑白圖，《連環畫報》1960年第11期，此作品是否就是《窮棒子》？不詳！姜維朴詩劉繼卣畫。像是畫建明社的創作稿
37《狼來了》10幅人民美術1961（彩色）
38《剝核桃/司馬光小故事》11幅 1961年 （有黑白與彩色兩種版本）
39《窮棒子扭轉乾坤》167幅 1963年3月1版1次 人民美術
40《筋斗雲》56幅 人民美術 1963年10月 （有彩色與黑白兩個版本）
41《朝陽溝》 98幅人民美術 1964年8月
42《人歡馬叫》 幅數不詳 人民美術 1965
43《黃巢起義》27幅 發表在1975年8期《革命接班人》上畫家使用了化名
《黃巢造反孔徒喪膽》38幅
44《柳下跖怒斥孔丘》？幅（至少5幅） 工筆重彩國畫（農民起義、？、筆戈相說、怒斥孔丘、民起胄潰）（對開柳下跖怒斥孔丘 .9.5 品， 75 年 7 月 1 版 1 印，對開，。劉繼卣畫，上海人民出版社出版，印數 165000 張， 300 元 / 張）
45《自負的虎》4幅（彩色）1981年
46《武則天故事》 18幅。天津人美 2008年劉繼卣線描稿16幅和全部18幅的鉛筆稿。這是大師的這部遺作首次以全貌面世，此作代表了劉繼卣傳統線描的最高水平。
與其他人合作的連環畫作品
47《胡同（里）變了樣》54幅繪畫者為劉繼卣、邵國寰 / 禾長人民美術 1952年1月北京初版 開本不詳48開？初版發行量10000冊 定價2000元
48《王國藩與建明社》61幅繪畫者為劉繼卣、王 角 人民美術 1958年10月1版1次
分彩色黑白兩個版本
《連環畫報》於1958年18期和19期分上下兩期刊登46幅彩色連環畫《王國藩與建明社》
50《雷鋒》 繪畫者為劉繼卣、董洪元 人民美術 1965
52《緊跟毛主席,戰旗扛到底——用毛澤東思想武裝起來的年青指揮員王英洲》105幅
繪畫者為劉繼卣、 熊孔成湖北美術 1971年
53《揭投降派宋江——〈水滸〉故事選編》230幅人美1976年6月
待證實的劉繼卣連環畫作品
54《保護祖國的森林》10幅？15幅？ 1951年
55《蒙族姑娘奇那林花》1953年 《中國青年報》待證實
56《黔驢之技》待證實
57《列寧與衛兵》？
58 《共產主義戰士----趙小和》10幅幻燈片安徽幻燈製片廠 根據連環畫報改編1975年11月
未發行作品
59《金箍棒》
劉繼卣繪製連環畫封面作品
除上面大部分作品封面外主要還有：
1程十髮《何細妹》封面 1952年
2苗地《羅弄送信》封面 1955年
3北京人美馮灌父等《都江堰》封面 1955年
5北京人美盧汶、張亦秋、張鹿山《老將黃忠》封面1955年7月
6朝花美術 張鹿山《蘇武》封面1956年4月
7朝花美術林一鶴、梁蓉慕《探礦的人們》封面（195606版）
8何明翰《小獵人》封面1956年
9河北美術《西遊記》套書張樹德《龍宮借寶》封面 1958年
10北京人美《王國藩與建明社》封面1958年10月
11北京人美盧柏森《毛主席在武鋼》封面1959年3月
13北京人美 張令濤、胡若佛《楊家將》套書之《李陵碑》封面1960年
14連環畫《李龍打虎》封面？還是《李龍打鹿》封面？待考證
15北京人美《岳飛傳》套書之《槍挑小梁王》封面1960年
16北京人美《岳飛傳》套書之《小商河》封面1960年
17北京人美《岳飛傳》套書之《風波亭》封面1960年
18北京人美《東郭先生》封面1960年
19徐餘興《王小皤起義》封面1960年
20北京人美康殷《杜甫》封面 1960年
21陳志琳《鋼鐵紅二連》封面1960年
22北京人美《孫悟空三打白骨精》封面1964年
23北京人美《孫悟空三打白骨精》封面（與任率英合作）1973年
《連環畫報》封面作品
1《城鄉交流》1951年第8期《連環畫報》封面1958年9月16日出版
2《雙龍會》 1959年第16期《連環畫報》封面
3《建明公社的早晨》（彩色）（1960年11期連環畫報封面）
4《工人休養所》
插圖作品
插圖作品（一）（1955年以前部分）
01《石不爛趕車》（趙樹理）（職工業餘學校課外讀物）（封插）8幅北京工人出版社1950年3月一版
02《中國青年》之《慶翻身》1幅1951年總第63期注（此幅為棒槌兄貼圖《少年牧牛圖》）
03《連環畫報》之《韓恩互助組相應號召向全國農業勞模挑戰》4幅彩色插圖 刊登在總第4期 由於該期已經刊登了劉繼卣的另外兩部作品 所以用了化名“紀友”（與本名繼卣諧音）
04《高玉寶傳》（吳鈞陶）太平洋出版社1952年12月初版，封面阿老圖，劉繼卣、陳雲華插圖（其中劉繼卣2幅（1）“打的就是你，看你再敢不敢來偷雞”（2）“這信是劉叔叔給你的”
05《戰士與祖國》（青年讀物）6幅插圖 1952年1版1次（見過2幅小圖）
06《傳麥種》（董均倫）封插9幅 人民文學出版社1952年3月初版（部分與《金須牙牙葫蘆》相同）（傳麥種、半灣鐮刀、猴子夫妻、蠟嘴與錫嘴、狼、浪蕩鬼、潘大年、拾黃金、元寶）
07《連環畫報》之《亞洲及太平洋區域和平會議》1幅總32期1952年9月16日出版
08《連環畫報》之《中國代表團到了蘇聯》1幅總32期1952年9月16日出版
09《連環畫報》之《為了和平》1幅 契爾諾夫.斯馬契柯畫劉繼卣復描總36期1952.11.16
10《周支隊大鬧平川》（馬烽）封插10幅 （9幅）工人出版社 1952年12月
11《大鬧天宮》（文學初步讀物）封面1幅加3幅水墨插圖（大聖不由分說，舉棒就打。）（大聖捻著訣，念聲咒語，對眾仙女道：“住!住!住!”）（老君趕上抓一把，被他一捽，捽了個倒栽蔥。）1953年出版 人民文學出版社
12《周鐵漢》（徐光耀）（文學初步讀物）4幅插圖1953年3月出版 人民文學出版社
13《連環畫報》《歌唱新中國的婦女》1幅1953年第5期3月6日出版(畫的是魯大媽、金秀蘭、藍陳香、申紀蘭、郝建秀、趙桂蘭、李蘭丁、解秀梅、郭俊卿9人及婦女群像)
14《生活小故事》第二輯（文雄等）插圖新觀察叢書1953 阿老等圖，見到劉繼卣3幅插圖
15《連環畫報》《擁護中華人民共和國證憲法草案》1幅1954年總14期
16《真正的愛情》（新故事）通俗讀物出版社 多人劉繼卣1幅（同封面）1954年7月
17《武松打虎》 4幅（白描） 通俗讀物出版社 1954年9月1版1次
18《青年英雄的故事》劉繼卣繪製了《劉胡蘭》部分2幅插圖（我死也不屈服）（這樣的一雙軍鞋怎么有臉送給八路軍呢） 1954年6月 中國青年出版社
19《金須牙牙葫蘆》（董均倫、江源）1幅彩色封面14幅白描插圖 1955年5月天津通俗出版
社
其中劉繼卣插圖1幅為中山狼
21《老山界》1幅 初級中學課本 文學第一冊1955年5月1版
22《平常的人》1幅(提到旁人，也不必我問，那戰士話多了起來) 初級中學課本文學第一冊1955年版
23《民間文學》之《七兄弟》1幅1955年9月號
24《民間文學》之《騾馬店裡的故事》1幅1955年9月號
25《民間文學》之《兔子報仇》1幅1955年10月號
26《民間文學》之《“咕咚”》1幅1955年10月號
27《民間文學》之《貓頭鷹和烏鴉》1幅1955年10月號
28《民間文學》之《狐狸為王》1幅1955年10月號
29《民間文學》之《王老漢砍柴》1幅1955年11月號（經證實）
30《民間文學》之《嘴會轉》1幅1955年11月號（經證實）
31《民間文學》之《千里蹦》1幅1955年12月號（經證實）
32《民間文學》之《書呆子》1幅1955年12月號（經證實）
33《魯智深》（文學初步讀物）封插4幅 1955年9月出版 通俗讀物出版社
34《野火燒不盡》（張聯方、王願堅、高朗亭）封插 4幅+1幅彩色封面 工人出版社1955年11月北京
劉繼卣插圖（二）1956—1960年部分
01《光榮的崗位》1956年3月一版，中國青年出版社，（森林裡的大夫、讓荒山開遍花朵、打虎英雄）劉繼卣插圖三幅。（全書插圖5幅，還有沙兵，劉勃舒各一圖。）
02《黑旋風李逵》（文學初步讀物）封插 6幅1956年2月 通俗讀物出版社
03《我的兩家房東》（康濯）（文學初步讀物）5幅劉繼卣、毓繼明1956年2月出版 通俗讀物出版社 未標註清楚作者，看著像劉繼卣3幅，毓繼明2幅
04《我愛勞動了》（謝冰心）封插15幅？1956
05《民間文學》之《阿凡提的故事》之《老天實在有眼》1956年1月號（經證實）
06《民間文學》之《阿凡提的故事》之《以臉救饢》1956年1月號（經證實）
07《民間文學》之《阿凡提的故事》之《鳥語》1956年1月號（經證實）
08《民間文學》之《三個根加的故事》1幅（四川藏族民間故事）1956年2月號（經證實）
09《民間文學》之《騙親的貨郎》1幅（四川藏族民間故事）1956年2月號（經證實）
10《中國青年》故事新編《尊重人才的燕昭王》插圖1幅 刊登於1956年第3期（經證實）11《民間文學》之《魯班故事十一篇》之《趙州橋》1幅1956年4月號（經證實）
12《民間文學》之《借龍宮》1幅1956年4月號（經證實）
13《民間文學》之《蟈蟈籠子》1幅1956年4月號（經證實）
14《民間文學》之《橄欖湖》1幅1956年4月號（經證實）
15《民間文學》之《兔子的尾巴》1幅1956年5月號（經證實）
16《民間文學》之《獵人海力布》1幅1956年6月號（經證實）
17《中國青年》故事新編《月光下的少年》1幅刊登於1956年第6期（經證實）
18《中國青年》故事新編《紙上談兵》1幅刊登於1956年第8期（經證實）
19《中國青年》故事新編《夸父追日》1幅刊登於1956年第9期（經證實）
20《岳飛槍挑小梁王》（岳大爺把槍一起，把個梁王，頭望下，腳朝天，挑於馬下。）初級中學課本 文學第一冊1956年版
21《社戲》（魯迅）（母親送出來吩咐要小心的時候，我們已經點開船，在橋石上一磕，退後幾尺，即又上前出了橋）初級中學課本 文學第一冊1956年版
22《解珍解寶》（當時顧大嫂手起，早戳翻了三五個小卒子，一齊發喊，從牢里打將出來）
初級中學文學課本第三冊1956年9月
23《柳毅傳》（李朝威唐人傳奇）（子何苦而自辱如是）高級中學文學課本第二冊1956年9月
24《赤壁之戰》（今將軍誠能命猛將統兵數萬，與豫州協規同力，破操軍必矣）高級中學文學課本第二冊1956年9月
25《民間文學》《紅色勇士谷諾乾》（蒙古民間故事詩）插圖2幅1956年三月號
26《民間文學》《三根金頭髮》插圖3幅1956年七月號
27《民間文學》之《山東長白山區的傳說》5幅（農民起義軍首領王薄的傳說、禹王爺擔了九十擔石頭變成了九節長白山、葦花照山開牽不出金牛來、姑娘花好看怕人不下來、長白山仙女扎裙子，莊家地里撒銀子）《民間文學》1956年八月號
28《美麗的牽牛花》6幅 彩色插圖 50年代一本外文兒童讀物上的。（只見過2幅）
29《虎口救小孩》6幅 《中國婦女》1956年第9號
30《三件寶器》（董均倫、江源）中國少兒 1956年12月（最新出版的天津全集為13幅）
31《民間文學》之《藏王的求婚使者》1幅1957年1月號（經證實）
32《民間文學》之《金瓶和猴子》1幅1957年1月號（經證實）
33《林沖發配》（但有歹心，教你頭也與這樹一般）高中文學課本第三冊1957年7月
34《大鬧天宮》（…打退了哪吒太子，戰敗了五個天王）高中文學第三冊1957年7月
35《嚴貢生和嚴監生》（嚴監生……把手從被單里拿出來，伸出兩個指頭）高中文學第三冊 1957年7月
36《平原烈火節選》1幅（姓郭的，閉上你的臭嘴吧）初級中學課本文學第一冊1957版
37《孟姜女》插圖3幅 刊登於《中國民間故事選》第一集外文出版社1957年11月
38《中山狼》戲曲故事 封插5幅 作家出版社 1958年1版一次劉繼卣（看封面圖為東郭先生內頁）
39《喜鵲登枝》（浩然短篇集）之《一匹瘦紅馬》作家出版社58年5月初版劉繼卣插圖
40《中國民間故事集》作家出版社1959年一版一次精裝本，封面設計張光宇，劉繼卣3幅插圖《獵人傳》、《英雄艾里·庫爾班（維吾爾族）》、《寶筒》（黎族）張光宇3幅插圖。
另外還有另一個版本《中國民間故事選》（一）人民文學1959年1月北京
41《民間文學》中《魯班故事》之《魯班學藝》2幅 《桌子的故事》1幅1959年4月號
42《阿凡提的故事》幅數不詳，出現過2幅 作家出版社1959年8月初版北京
43《民間文學》“老根據地的革命傳說故事”之紅軍帽-湖南革命傳說故事1幅1959年3月號
44《民間文學》“老根據地的革命傳說故事”之紅旗的故事-廣西侗族自治區革命傳說故事1幅1959年3月號
45《民間文學》中《捻軍的傳說故事》（《二老淵》1幅《老樂拒捕》1幅《魯王與小黃馬》（此幅與人民文學1960年7月號《任化邦》實際是同稿，只不過右傾斜了N角度）1幅
46《武則天》（郭沫若）插圖2幅刊登在《人民文學》 1960年5月號
47《人民文學》《任化邦》1幅刊登在1960年7月號（經證實）
劉繼卣插圖（三）1961年以後部分
01《人民文學》《打獵》題圖白描畫1幅 1961年第10期
02《人民文學》《膽劍篇》插圖4幅.刊登在1961年7-8月合刊中
03《人民文學》《動物的畫像》插圖2幅（駱駝、犀牛）刊登在1961年7-8月合刊中
04《人民文學》陳翔鶴《陶淵明寫〈輓歌〉》插圖2幅刊登在1961年11月號
05《人民文學》《打狼》插圖2幅刊登在1961年11月號
06《雞毛信》封插6幅 1960年1版3次 內頁為連環畫中的選頁（封面為彩色重新繪製） 文字改革出版社（《雞毛信》插圖8幅？1961？）
07《說不完的故事》（王堯）封插 （出現過4幅）1962
08《東郭先生》插圖1幅北京市初級國小試用課本語文第8冊1962年1月
09《春秋故事》（林漢達）封插26幅（白描）+1幅封面（彩圖）=27幅 少年兒童 1962 .
10《戰國故事》（林漢達）封插32幅（白描）+ 1幅封面（彩圖）=33幅 （白描）少年兒童
1962年
11《三顧茅廬》（玄德……到莊前下馬，叩門問童子曰：先生今日在莊否）國中文學第四冊
14《民間文學》之《老李種地》五大蓮池傳說民間文學1963年5期
15《民間文學》之《賢惠姑娘》1963年第6期（經證實）
16《月芽兒初上》（茹志鵑）插圖1963兒童文學第一期（出現過2幅）
17《進城》2幅1963兒童文學第一期
18《三代人的腳印》（ 多人插圖，其中劉大師兩幅-借了地主十五串錢以後。）1963年9月中國青年出版社 19《小山子的故事》（楊嘯）15幅封插（彩版和白描）1964年1月 中國少兒
20《荷花滿淀》（楊嘯）25幅 中國少年兒童出版社1964年4月一版一次。（白描）1964（最新出版的天津全集為22幅缺2幅捉鬼其中16幅原插圖分為2幅故天津實為23幅）
21《岳雲》（馬少波）（兒童話劇劇本）封面岳雲畫像 中國戲劇出版社 1964年5月北京
22《永遠不忘階級和階級鬥爭》（邵宇）插圖2幅 1965年（未經證實）
23《敢叫日月換新天》（沈群）封插（農村組畫）劉繼卣插圖3幅（“一把土”“一條扁擔”“還有1幅不詳” 1966年1月一版一次人民美術出版社“一把土”“一條扁擔”另有彩版）
24《〈李自成〉人物圖詠》插圖4幅 （出現過李自成、劉宗敏、牛金星、高夫人或紅娘子）4幅 1978年
25《中國古代著名哲學家評傳》劉繼卣插圖4幅？（郭象畫像、郭象注《莊子》、桓譚像、痛斥圖識出現過4幅）劉繼卣插圖在第2卷即漢朝卷 齊魯書社1980年9月出版
26《故事新編》之《女媧》1幅（經證實）
27國小課本算數 第一冊封面（經證實）
28國小課本算術 第四冊封面（經證實）
29《姑娘提籃鄉間走》（此幅為棒槌兄貼圖出處不詳，題目為虎威自擬）
劉繼卣插圖（四）有待進一步證實部分
01《兒童歌曲故事舞蹈》彩色插圖6幅1959（未經證實）
02《在和平的海岸上》（前蘇聯）人民出版社《新觀察》第8期插圖？幅
03劉繼卣繪肖像畫1幅 陳岩：寶古齋經理。
04劉繼卣繪肖像畫1幅 王積玉 遼寧收藏家，可能是劉弟子
05《團指揮員》（雪疇）插圖1幅 1980年（未經證實）
國畫及其它作品
畫作：
紙本《水滸人物》《三國人物》《人物肖像》《西湖風景》《四大天王》《不動神》、絹本《鐘馗》《天兵降鬼圖》《八駿圖》《孔雀開屏》、工筆重彩《福祿壽三星圖》《牧馬圖》《洗馬圖》《套馬圖》《西施浣紗》《貴妃出浴》、石雕《朱元璋》《如來佛》、泥塑《張騫出使》。32油畫《春耕/耕地》、
1939年《天災圖》、
1942年《蘆雁》。
1950年新年畫《生產計畫》。木刻水印圖軸《熊貓》
1951年油畫《農民歡迎新四軍北上抗日》。
1952年宣傳畫《回響祖國的號召，堅決消滅美國侵略者的細菌戰》
1952年《中華人民共和國代表團到了蘇聯》（2幅白描圖刊登於總32期連環畫報1952年）
1954年畫《毛主席和農民》（素描《毛主席肖像》？）轉戰南北（組畫）、掛圖《擁護中華人民共和國憲法草案》。
1955年素描《王積玉造像》。《李白吟詩》（為四川省江油李白紀念館作中國畫）（82《花間獨酌圖》）。 1957年畫《三戰呂布》《農夫和運草馬車》。
1958年《金田起義》（為南京革命歷史博物館作）
（61滬教版年畫，《金田起義》《太平天國》）。父子白描小動物畫
1959年畫《劍術》、《農村大躍進壁畫》
1960年手書對聯軸“威展雄圖千山遠，喧嘯聲徊萬谷鳴”。
1961年畫《草原春暖》、《三猴圖》
1962年《黃巾起義》（為中國革命歷史博物館作）插圖《黃巾起義軍戰爭圖》。動物條屏，《立馬當陽》（國畫）。
1963年組畫《紅樓夢》。《武則天》白描組畫。幻燈片《“一厘錢”精神》。
1964年《梁山排座位/三打祝家莊》。
1968年《新京劇紅燈記》1968年2月2日於北京
《芭蕾舞劇白毛女》。
1971年《紅色娘子軍》。
1972年《馴鹿》。《草原之歌》2種。《虎》，《獅》
1973年《鄭成功收復台灣》（此畫遺失）（為人民大會堂台灣廳創作紙本工筆重彩）屏風《群鹿圖/新茸》。四條屏《動物》。
1974年《老虎銜鸚圖》、《天神》。小品《鹿鳴》《淡雅》。
1975年《農民起義》《柳下跖怒斥孔丘》年畫。
1977年紙本《春》、《三打白骨精》1977年春於首都（橫版）（有橫豎兩個版本）、《女牧民》。
1978年《無限春光》（《春光無限》？）《木蘭躍馬》（國畫）。
1980國畫《蒲松齡》。《仕女》。
1982《聲威震大千》、《雙獅圖》巨幅中國畫（為全國人民代表大會作）
《馴鹿》、《虎贊》（26幅老虎畫）
《曹雪芹像》（國畫）
《擊鼓戰金山》（國畫）
《金絲猴》被中國郵票公司採用為紀念郵票發行，1980年同獲全國最佳郵票獎。
《東北虎》被中國郵票公司採用為紀念郵票發行，1980年同獲全國最佳郵票獎。
《關公顯聖》（年畫）
《夏日》（國畫）
《李白行吟圖》（國畫）
草原春暖（國畫）
青梅在奚（國畫）
《諸葛亮》
《牧鵝少女》
附錄：劉繼卣藝術年表
1918年
10月3日，劉繼卣出生於天津市南郊土城村，祖籍浙江省紹興市。
1921年
3歲，受其父著名畫家劉奎齡指教開始習畫。
1924年
6歲，入私塾學習書法，並臨摹《芥子園畫譜》。
1925年
7歲，隨父出遊江南，會見日本畫家橫山大觀，同行寫生。
1926年
8歲，學習工筆重彩畫，臨摹家藏西方油畫。
1928年
10歲，在私塾學習詩詞。
創作紙本中國畫《水滸人物》、《三國演義人物》。
1929年
11歲，由天津畫店定題繪製商品畫。
創作中國畫《人物肖像》、《西湖風景》，絹本工筆重彩《牧馬圖》、《福祿壽三星圖》。
1930年
12歲，入天津市立中學讀書。
隨父結識愛新覺羅·溥儀、溥傑兄弟、畫家溥儒。
1932年
14歲，替父代筆作畫。
創作絹本工筆重彩《洗馬圖》、《套馬圖》，油畫《耕地》等。
1933年
15歲，隨父赴北平會見畫家張善子、張大千兄弟。
1934年
16歲，在天津，結識畫家劉子久，並請教山水畫技法。
1936年
創作絹本工筆重彩《西施浣紗》、《貴妃出浴》。
1937年
19歲，創作石雕《朱元璋》、《如來佛》，泥塑《張騫出使》。
1938年
20歲，參加天津學生運動，慰問抗日戰士。
創作工筆重彩《四大天王》、《不動神》。
1939年
21歲，天津發洪水，學校停課。創作中國畫《天災圖》多幅。
1940年
22歲，因畫《天災圖》諷刺日偽而入獄。
1945年
27歲，於天津私立天申中學任教，創作中國畫《八駿圖》、《天兵降鬼圖》、《孔雀開屏》、《鐘馗》。
1947年
29歲，在天津舉辦個人畫展。
1949年
31歲，會見蔡若虹，受命調往北京。
創作紙本水墨畫《雙鷹》。
1950年
32歲，在北京人民美術出版社任美術編輯。
創作連環畫《雞毛信》，由人民美術出版社出版。
1951年
33歲，赴四川省綿陽參加“土改”工作。
創作連環畫《東郭先生》，由人民美術出版社出版。
1953年
35歲，與裴立女士結婚。
被選為中國新民主主義青年團第二次全國代表大會代表，第二次全國文學藝術工作者大會代表。
1954年
36歲，11月赴天津，與父親一起受到毛澤東主席接見。
連環畫作品《雞毛信》獲中國人民保衛兒童委員會獎。
1955年
37歲，組畫《武松打虎》（16幅）完成，參加第五屆世界青年聯歡節美術展覽，獲三等獎。連環畫《東郭先生》獲全國連環畫一等獎。
創作工筆重彩組畫《鬧天宮》（8幅）由人民美術出版社出版。為四川省江油李白紀念館作中國畫《李白吟詩》。
1957年
39歲，參加中國美術家代表團（團長為傅抱石）出訪蘇聯、捷克斯洛伐克等東歐各國。
1958年
40歲，赴河北省遵化縣參加農業勞動，深入生活，收集素材。
1959年
41歲，為中國歷史博物館創作中國畫《金田起義》。
1960年
42歲，參加第三次全國文學藝術工作者代表大會。
1961年
43歲，參加紀念曹雪芹誕辰200周年的創作活動，作工筆重彩作品《紅樓夢》組畫6幅。
1963年
45歲，創作白描組畫《武則天》（16幅）後，郭沫若創作話劇《武則天》劇本，三人曾就武則天人物造型進行深入切磋。
1964年
46歲，赴吉林省農村參加“四清”工作。
創作工筆重彩《三打祝家莊》。
1966年
48歲，“文化大革命”開始，停止美術創作活動。
1970年
53歲，赴湖北鹹寧文化部“五七幹校”參加勞動。
1972年
54歲，奉國務院命調回北京，為國賓館進行中國畫創作，創作中國畫《馴鹿》等多幅。
1973年
54歲，為人民大會堂台灣廳創作紙本工筆重彩《鄭成功收復台灣》（此畫遺失）
1974年
56歲，參加北京飯店中國畫研究組的創作活動。
創作紙本中國畫《猛虎銜鸚圖》。
1975年
57歲，因創作所謂“黑畫”承受批判。
1976年
58歲，赴河北石家莊國務院“五七幹校”勞動，作紙本素描寫生200餘幅。
1977年
59歲，創作紙本中國畫《春》、《三打白骨精》，慶祝“四人幫”垮台。
所繪《動物畫資料》由人民美術出版社出版。
1978年
60歲，中國科學教育電影製片廠為劉繼卣等拍攝專題片《中國花鳥畫》。
《劉繼卣寫生展》在北京舉辦。
1979年
61歲，參加第四屆全國文學藝術工作者代表大會，當選中國美術家協會理事。
出任工筆重彩畫會副會長，花鳥畫會副會長，中國畫研究會顧問。中國郵票發行總公司為其中國畫作品《東北虎》發行郵票。
在北京舉辦個人畫展。
中國新聞電影製片廠為其拍攝專題片《三代畫家》。
1980年
62歲，為山東省淄博蒲松齡紀念館作中國畫《蒲松齡》。
1981年
63歲，榮寶齋出版劉繼卣《動物畫譜》，山東美術出版社出版《劉繼卣畫集》、《劉繼卣人物畫選集》。
1982年
64歲，在黑龍江省舉辦《劉繼卣作品展》。
為安徽省景陽崗樹碑創作白描人物《武松打虎》。
為中國人民銀行造幣公司設計狗圖金幣。
創作巨幅中國畫《雙獅圖》。
1983年
65歲，赴黃山、北戴河、長白山寫生。
因病入北京三零一醫院治療。
11月5日逝世。
1984年
3月5日，劉繼卣追悼會在中國人民政治協商會議禮堂隆重舉行。
一九八三年劉繼卣先生與夫人裴立在宅院中
一九八三年劉繼卣先生與夫人裴立在宅院中劉繼卣先生的典範意義
在中國現代連環畫史上，畫家劉繼卣先生應該是德高望重、沒有爭議的典範人物。他存在的意義，不僅在他的生前，也在他的身後。劉先生是1983年去世的，享年65歲。他在世時，並沒有大紅大紫過，或者說，他多的是大紅大紫的機會。但他和一些畫家一樣，習慣於默默勞作，偏偏不善於包裝宣傳，去追求所謂的“價值“和”效應“，因而，他存在的可貴，在於他活在億萬讀者的心裡，也正因為如此，他才具有了典範的意義。劉先生辭世雖已經二十多年，但談到連環畫和國畫，無論老讀者還是青年讀者，有誰對劉繼卣先生不推崇備至？
劉繼卣先生的典範意義，首先在於他與時代俱進的前進意識和革命熱情。劉繼卣先生1918年出生於天津一個丹青世家，其父劉奎齡，當時已是沽上以畫飛禽、鳥獸、花卉、樹木知名的畫家，受父親的影響和教誨，劉繼卣先生很早就掌握了中國花草禽鳥動物畫法。與前輩不同的是，在掌握傳統畫法的同時，他在18歲就進入天津市立美術館，從劉子久先生學山水，從劉風虎學素描、水彩，用功學習和研究了西洋美術技法，並竭力將其與中國傳統美術結合起來，使他的作品既有中國畫的構圖用筆和意趣，又有西洋畫的透視光影和解剖依據，豐富了作品的表現力，擴展題材範圍，為以後的連環畫創作奠定了堅實的基礎。自1937年起，他已經開業賣畫，舉辦個人畫展，在天津也躋身於名家之列了。如果按這條路走下去，成大氣候，成名畫家，也是可以預期的事，但劉繼卣先生在此之外，卻選擇了一條陌生的路。
1949年，新中國成立了。1950年，中共中央發出普及文化、改造舊連環畫的號召。其時，北京以至於北方，從事連環畫創作的畫家歷來不多，遠無上海連環畫大本營的雄厚實力和巨大影響，解放區來的畫家也缺乏這方面的經驗。但北京作為新中國的首都，必須負起引領新時代文化大潮的責任。蔡若虹先生在此時受命組建大眾圖畫出版社。蔡若虹先生是來自解放區的資深的漫畫家和文藝理論家，能文能畫，又慧眼識人。劉繼卣先生應蔡若虹之邀，毅然告別賣畫生涯，加入了“大眾“，目的很明確，創作出全新內容全新形式的新時代連環畫，去占領和改造舊連環畫市場，把革命思想普及到廣大民眾中去。
連環畫歷來是難登大雅之堂，這其中當然社會偏見的因素，同時也與“連壇“本身在歷史中形成的諸多積弊有關。連環畫”小人書“與傳統國畫相比，在相當多的人眼裡，是形若霄讓，劉繼卣先生對創作體式做大轉型是需要大決心、大勇氣的。至於劉繼卣先生當時的想法是什麼，他沒有留下文字資料。雖然當時還沒有”一切聽從黨安排“、”到祖國最需要的地方去，以及“黨的需要就是我的自願”之類的口號，雖然劉繼卣先生不是出於生計的考慮，但我們只要就事論事，就不能不感受到他對新中國的熱情，對普及大眾文化的熱情。這在當時是很難的事，是具有典範意義的。
對於劉繼卣先生執著於普及形式的連環畫創作，也有人以為是牛刀殺雞，是才情的浪費，這樣的說法也可以理解，以劉先生的國畫功底而論，他的發展道路是寬廣的，但劉先生對連環畫情有獨鐘，堅持不懈幾十年，以畫風精細。筆致流暢。色彩豐富、構圖別致廣受讚譽。長期以來，連環畫界有“南顧北劉”之說，這讚譽代表了“連壇”的一個時代高度和一段閃光的歷史。他的畫，影響了一大批後來者，至今為人稱道和懷念。劉繼卣先生是名至實歸的：他畫的《雞毛信》曾獲1955年中國保衛兒童委員會兒童作品一等獎，《武松打虎》1956年獲得第五屆世界青年聯歡節美術獎；1957年組畫《鬧天宮》入選社會主義國家造型藝術展覽；《窮棒子扭乾坤》曾於1963年獲第一屆全國連環畫評獎一等獎。獲獎是一方面，更重要的是劉繼卣先生以自己以及更多連環畫藝術的同志的成就，在20世紀50年代初期就把新的連環畫藝術推上了藝術的殿堂。王朝聞先生在《<王秀鸞>的一個形象》一文中就評贊了王秀鸞“這造型十分真實，十分生動，十分深刻”，它的成功，使一些輕視連環畫普及性工作的人在《王秀鸞》這種優秀的造型之前，至少應該部分地打消連環畫是低級藝術的成見。劉繼卣先生的繪畫藝術，在現代連環畫史上，顯然具有典型意義。
在劉繼卣先生身上，在他幾十年的連環畫創作生涯中，也時時體現出老一代藝術家“硯田耕牛“般的務實和謙虛精神，勤懇勞作，不尚喧囂，不羨虛榮，有人說，劉先生是不去關心政治的，所以除了”文革“，此前雖然政治運動頻仍，但劉先生似乎置身事外，保其無虞，而藝術是他生活中的惟一追求，他可以為作畫，去僻遠的山野荒村觀察寫生，並不以為苦，他可以一張畫畫一個多月，廢寢忘餐，力求盡美，後一點是自然的，那是真正的藝術家的生命，精神的寄託，而前者的看法，卻失之絕對，沒有政治熱情的畫家怎能畫出那么多的作品，活現那么多的人物如王秀鸞，海娃，王國藩，還有雖是古典人物，身上卻映照出足令今人警醒並受到啟示的無論是歷史人物抑或是神話人物？沒有清醒的政治意識和激情，這絕然是不行的。
劉繼卣先生的為人低調倒是真的。他為人寬厚，與人無爭，待人以誠，不善心計，只以創作為生命的全部。據他的學生回憶，劉先生不以藝術為己物，在課堂上下記永遠是一個和藹無私，嚴格認真的好老師。他雖然是舊時代畫壇上的過來者，但他沒有沾染任何舊畫師“保守”、“絕技”、“竅門兒”“秘不示人”的習氣。問及劉先生享有盛譽的動物畫製作中的用墨如何“黑極而絨”，虎的皮毛如何“薄中見厚，有珠光寶色”，等等，他總是和盤托出，與學生和同志共享。他也很少為文，很少大談他的創作經驗，他似乎僅以身教為本分，因而，要想找到他寫的這類文章，很難，也沒有人在劉先生生前好好總吉他的創作經驗，這時常讓我們慨嘆不已，前些時候，筆者為寫此文，在舊藏中意外發現四十多年前的一幅剪報，正是劉先生署名的創作談，不禁大喜，從文章看，應該不是劉先生專門為刊物所寫，很可能是別人記錄的劉先生自述。文章沒有涉及什麼理論問題，只談創作技法和創作過程，談得具體詳實，樸實無華，使人遙想劉先生講述時的神采，並深受啟發。
幾十年來，中國現代連環畫在不斷前進的過程中，高潮迭起，成就宏富，正是因為有一大批如劉繼卣先生這樣的領軍畫家的開闢草萊和不懈努力。當我們在總結歷史經驗，為使連環畫在新的歷史時期再創輝煌、再度崛起的時候，總結以劉繼卣先生為代表的老一代連環畫家的創作思想和創作歷程，回顧他們的作為傑出畫家的思想、精神和人格，以及歷史功跡和突出貢獻，不僅僅在於他是“和我們的文藝有一段因緣的人，我們是要紀念的“，更是因為他們作為”連壇“傑出的畫家，在今天仍具有並未因時移世易而過時的典範意義。
劉繼卣連環畫藝術特徵
首先是善於塑造北方農村人物形象。在劉繼卣為數眾多的連環畫作品中，他以華北農村為主要的生活基地，塑造了眾多不同階級、年齡、性別、身份的北方典型人物形象，如《雞毛信》中的海娃、《窮棒子扭轉乾坤》中的農村幹部、《東郭先生》中的東郭先生，都具有北方人民質樸、憨厚、單純、執著的性格特徵，正是對於這些北方人物的成功塑造使劉繼卣的連環畫作品充滿了真實生動的感染力。
其次，乾澀遒勁的線形特徵。劉繼卣在連環畫具體繪製技法主要運用的是傳統線描畫法（主要是鐵線描和蘭葉描），他常常用簡練的線條來勾畫出複雜的形象。他的線質很有特色，用焦墨乾筆勾勒，給人以乾澀勁挺的視覺感受，有別於上海連壇名家流麗、潤澤的線性，也有別於其他北方名家過於傳統的線描方式（這種傳統線描畫風是吳門畫派與宮廷派的結合），乾澀濃重的線描效果配合了北方人物質樸、憨厚的形象特徵。同樣流麗潤澤的線描則更適合表現南方人聰慧、靈秀的氣質表現。傳統線描形式因其程式化、概念化的局限只適合於表現傳統圖式，對於現實生活的表現卻並不適合，例如用清代改七薌、費丹旭的仕女描法用來表現現代勞動婦女就不適合了。
劉繼卣畫連環畫的速度很快，一天能繪製近十張畫稿。他的用筆熟練流暢，但筆下線條卻給人以乾澀之感，這種線形特製在同時代連環畫家中極為少見，是畫家本人繪畫功力和北方環境特點相結合的產物。
第三、強調動物在畫面中的地位。動物畫本就是劉繼卣的家學，擅長塑造動物形象是劉繼卣連環畫的另一個重要成功因素。劉繼卣連環畫中對於動物的描繪，除了外形的逼真、生動外，更著意從故事情節出發，結合動物自身特點，賦予動物以擬人化的性格和比擬人世的社會屬性，使動物也能表達出人的情感，充滿人性化的意味。畫家有意識地提升動物在作品的地位，著重刻畫故事情節中的人、獸互動關係，使動物不再僅僅作為人物的陪襯。這個特色在《東郭先生》中的中山狼、《武松打虎》中的猛虎、《大鬧天宮》中的孫悟空身上表現得尤為明顯。
因而劉繼卣筆下的動物，不僅是現實生活中真實動物的再現，更是經過畫家藝術創造賦予了思想感情的動物形象，體現了“源於生活、高於生活”的藝術創作法則。畫中的動物形象與故事中人物的典型性相結合，深化了作品的思想主題。
晚年的劉繼卣多以小寫意畫風面世，主攻走獸、人物兩科，以嶄新鮮明的面目確立了在現代中國畫壇上的一席之地。劉繼卣的寫意動物畫強調以筆墨造型，所作形象真實生動，構圖主次分明，用筆快疾奔放，多用側鋒，注意筆觸效果，用筆飛動如“風檣陣馬”，具有“筆所未到氣已吞”的大氣魄，節奏感很強，充滿了生機和張力，視覺衝擊力強烈，不求精雕細刻卻能給人以細膩逼真之感，設色明快渾厚，有豐富的層次感，是對其父畫風的進一步開拓和發展的。
武松打虎
武松打虎劉繼卣是近代中國畫壇上一位繼往開來的藝術大師。他的卓越成就不僅表現在他高超的藝術造詣和深邃的文化底蘊，同時也表現在令人敬佩的創新精神上。他不僅繼承了劉奎齡的繪畫風格，還把這種風格做了全面的創新與發展。劉繼卣的繪畫功力相當深厚，在整箇中國繪畫史上有這樣功力的畫家並不多。
