基本介紹
- 中文名：劉奇晉
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生日期：1942年4月
- 籍貫：四川成都
書香世家,社會職務,蘇軾研究,業內評價,著作,
書香世家
高祖止唐公劉沅系清季碩儒、書法家，因其治學嚴謹、著述宏富而飲譽巴蜀，素有“四川孔夫子”之謂；曾祖劉桂文（字雲坳），晚清進士；父劉東父，當代詩人、書畫家、教育家，有《劉東父書洛神賦》、《曠翁詩鈔》》、《曠翁書畫》等行世。
社會職務
曾任中國書協教育委員會委員、四川省書法家協會第三、四屆副主席兼教育委員會主任、四川省文聯第三、四屆委員、成都市書法研究會副會長、成都市書法家協會第一、二、三屆副主席、成都市文聯第二屆委員。
現為四川省文史研究館館員、省市書協顧問、省書學學會副會長、省巴蜀詩書畫研究會副會長、市政協書畫院副院長、丙戌金石書畫研究會副會長、開明印社名譽社長、四川師範大學客座教授、中國書法家協會會員、中國蘇軾研究學會會員。
簡歷
1962年在父親劉東父的指導下開始學習書法；
1978年開始有作品參展和發表，並為多家風景名勝和文博單位收藏陳列；
1978年和1981年先後建立成都市西城區文化館業餘書法組和篆刻組（後更名為開明印社）；
1982年參與籌建成都市書法研究會，擔任副會長；
1985年參與籌建成都市書法家協會，擔任一、二、三屆副主席；
1991年《中國書法全集·蘇軾卷》(合編)獲四川省第五次哲學社會科學優秀科研成果二等獎；
1994年參加《四川省志·文藝志（1840—1990）》的編輯工作，擔任書法部分主纂和撰稿；
2011年元月“劉奇晉先生書法藝術展”在成都文殊院空林書畫院展出。
蘇軾研究
劉奇晉先生是當今國內研究蘇軾比較全面的一位學者，不管是學術方面還是書法造詣方面，都是權威的。
學術方面：1982年起為蘇軾書法作品系年， 1991年與劉正成合作編寫出版《中國書法全集·蘇軾卷》。現著手為《蘇軾書法作品系年》修訂。
書法方面：因父親劉東父臨習蘇東坡字帖，受父影響，1962年開始在其父的指導下學習蘇東坡，偏愛有加，50年不輟，形神兼備，幾可亂真。
業內評價
在《劉奇晉書法集》的序中：“劉兄為人平和，做事低調，作書平正，但決不平庸。儘管他的書藝在書界已形成影響，但他仍然孜孜以求，為學不倦，實在難能可貴。他於書法，不以參展為目的，不為功利所累，而視為生活的一部分，在為社會服務之餘，盡情享受書寫帶給自已的愉悅。此前，他沒有辦過個展，也沒有出版過個人專集，這種淡泊名利及嚴謹的治學態度，殊為可貴。”
“特別值得一提的是，他（劉奇晉）對趙孟頫書藝的鐘情、研習，現今蜀中，堪稱獨樹一幟。長期以來，趙孟頫這位宗師，無論在理論或創作上，時常遭到‘忽悠’、冷漠，對其藝術和學術價值的判定，往往是抽象肯定，具體否定。近三十年來，大凡習趙字者，多被嗤之為平庸、媚俗，每與國展無緣。這種學術現象和創作導向，混淆了藝術與時尚的界限，破壞了書法創作取法多元化的和諧局面，滋長了‘學霸’和盲目跟風。把不同的審美取向，變成了淺薄的所謂‘格調’之爭，極大地損害了一些書法愛好者的學習熱情。對此，劉兄只是付之一笑，冷暖自知，‘躲進小樓’潛心於學。他對趙孟頫進行了系統的研習，所涉趙氏經典《洛神賦》、《赤壁賦》、《蘭亭序》，《膽巴碑》、《道德經》等，反覆學習，饒有心得。學趙而不固守，故其腕下並非簡單的松雪面目，同時融入了東坡意趣、北海風骨，其書法作品，平和中見機杼，寬博中顯雄強，舒捲自如，氣韻悠長，蔚為可觀。”
劉奇晉先生的書法藝術正是在這樣的家學背景下，在結合深厚的中華文化傳統的基礎上，經過長期的錘鍊與反覆的思考，創造出具有鮮明個性的書法藝術作品的。從他的作品中可以看到他對蘇軾書法的心追手摹，以及在這個基礎上的發展。作為劉氏家族後裔，他有一方常用白文印“雙江劉氏”，這既表達他對家族榮耀的緬懷，也體現了他所擁有文化的淵源與傳承。他繼承了他父親書法風格中的灑落俊逸，又吸取了元代趙孟頫的穩健勁秀與唐代懷仁所集之《聖教序》之遒勁疏朗的筆致形態，在數十年的筆墨生涯中，提煉出劉氏書法的個人形態，從而具有很高的審美價值。
署中名家來看展覽的觀眾來自社會不同階層，不同專業、不同年齡段。既有社會賢達、專業人士、藝術評論人，如四川省文史研究館館長張在德、十世班禪畫師、中央文史館館員、四川省文史研究館副館長、四川省美協副主席畫家尼瑪澤仁， 中國書協副主席、四川書協主席書法家何應輝，蘇軾研究專家、四川大學教授曾棗莊，省文史館館員、水利專家、詩人馮廣宏等，也有釋、道諸院的高僧大德、長老監院，如內江聖水寺方丈智海法師，昭覺寺方丈演法法師，青羊宮老莊書院孟高陽道長等。還有劉先生家族的長者晚輩, 同學朋友。當然, 更多的是書界同好和平民百姓。看到他們在作品面前流連忘返，細細咀嚼、細細品賞的樣子，就知道劉先生作品的藝術魅力了。
張 開（解放軍總參謀部書法創作院秘書長）
劉奇晉先生長期浸淫於古代經典法帖之中，已達到對藝術形式與技巧的理性把握。他的書法直接取法於王右軍，深得右軍法，兼而研習李北海、蘇東坡與趙孟頫，在精熟的技巧之外傳達其情感意韻。他的書法精嚴莊雅、靜穆，字形或欹或正，字勢或疏或斂，線條虛實相生，厚重與清麗相間，達到了一種率意灑脫的自由境界。
劉奇晉先生的書法貴在用意，重在用筆。他追求“平淡、自然”，強調書法的抒情寫性和自得其樂的功能作用。故而，他的書法絕無浮躁與平滑之象，在樸實與平和之中傳達了蕭散簡遠的審美意味。
劉奇晉先生的書法不但精於行草，而且精於小楷。他的小楷書法用筆精良，於小中見大，在平實與純樸之中流蕩著書卷之氣。無論他的尺幅小品或長篇巨製，均能做到氣貫始終，自然天成。由此可見劉奇晉先生對書法藝術的謹嚴與執著。
劉奇晉先生高尚的人品和謙遜的為學態度得到了同仁的肯定。他從不計較功利與名譽，潛心研究書法，耐心哺育新人，為四川省民眾書法事業的發展做出了突出貢獻，同樣也為四川書法的繁榮做出了自己的努力。
汪瑞雪（洛陽音樂人）
讀劉奇晉的書法作品，總是為筆下線條呈現出意象的抒情性、節奏感和旋律美深深地吸引。酣暢遒勁的筆情、枯濕濃淡的墨色、流轉飛揚的韻律，宛若無聲的歌節，流動的音畫。
著作
《中國書法全集·蘇軾卷》(合編)、《四川省志·文藝志》、《近現代四川書法》
