到處都在下雪

內容提要

本書是一個精準而難得的社會記錄。這不會隨著時代的更替而褪色，相反，歲月的拂試使它愈加清澈。

這篇小說的敘事顯示了作者多方面的才華，而結構的精妙顯得尤為突出。駕馭如此複雜的故事線索、如此眾多的人物而能圓潤無礙，其敘事功力顯而易見。這是一篇很好看的小說。

程永新也有著和我一樣的經歷，不懈地探索著小說的寫作，同時不斷地品嘗著小說敘述的美妙和快樂。我想這本小說集裡的作品都是他在上世紀八十年代寫成的，我在閱讀這些作品時，有著難以言傳的親切之感，我讀到了八十年代的思維和情感，八十年代的城市和節奏，甚至是八十年代的氣候和塵土，總之一切都是八十年代式的。

能給程永新最新出版的小說集寫文章是我的幸榮。我是在一九八七年第一次見到他，就是在《收穫》編輯部最大的那間辦公室里，隔壁是一樓層的廁所，當時我正在和肖元敏聊天，程永新從廁所里出來時，我們見面了。在他剛剛編輯的一九八七年第四期的《收穫》雜誌上，發表了我的《四月三日事件》，這一期的《收穫》是文學探索的專刊，後來被稱為是中國先鋒文學的號角。那時的程永新只有二十九歲，其英俊、其瀟灑、其談吐之風趣無人能及，是《收穫》編輯部的宋玉，巨鹿路的潘安，外灘的丘比特，黃浦江上空的阿波羅。接下來的十多年裡，不知道有多少個夜晚我們在一起下軍棋下圍棋還要打撲克，熬到天亮熬得頭昏眼花，然後將巨鹿路675號四周的小餐館通通吃遍。十多年自暴自棄的生活之後，如今我們都年過四十，程永新的機智風趣是更勝一籌，他的俊美卻正在成為傳說。

十多年前我就知道程永新也在寫小說，不過他從未拿出來讓我讀過。我們通宵達旦地下棋打撲克，也曾經通宵達旦地討論著文學，程永新給我的深刻印象就是他對小說的真正理解，他對小說形式的敏感是發自內心的，同時對小說的每一個細部和它們之間的銜接也是心領神會，很少有像他這么優秀的文學編輯。

十多年後的今天，當我讀完這本小說集時，才知道為何他曾經那么深入透徹地理解和支持我的寫作——這是因為他也有著和我一樣的經歷，不懈地探索著小說的寫作，同時不斷地品嘗著小說敘述的美妙和快樂。

我想這本小說集裡的作品都是他在上世紀八十年代寫成的，我在閱讀這些作品時，有著難以言傳的親切之感，我讀到了八十年代的思維和情感，八十年代的城市和節奏，甚至是八十年代的氣候和塵土，總之一切都是八十年代式的。

我在這些作品中了解到程永新當時的寫作方向，起碼有兩個方向是很明確的，一個是在《岸邊》這樣的作品中，程永新努力通過一個場景來表達人物內心的動盪，一場表姐的婚禮，讓一個名叫米林的人百感交集。裡面幾乎沒有故事，全靠敘述的推動來展示，通過婚禮的方方面面來烘托人物的複雜情感。這樣的小說是最難寫的，詹姆斯·喬伊斯的《死者》是這方面的經典。

程永新的另一個寫作方向是在《麻將世界》里指出來的，我覺得這才是他真正的寫作才華，他的敘述輕巧而且妙趣橫生，故事引人入勝，人物生動鮮明。他首先寫到一個名叫畢森的人，這個人出場時是轟轟烈烈的，他會吹單簧管，他的單簧管“就是在那個夏天裡成了召喚一個又一個女友的牧笛”，畢森十分走紅，他還嫌不夠，還自己張羅著在大學裡開了一個音樂講座，聽他講座的人多得能把禮堂擠破，於是他紅得發紫，女友多得讓他更加忙不過來。接下去是那個阿克隆正式出場了，這個人出場更是不同凡響，他是以一個畢森的崇拜者出場的。“講座結束後，人群里有人奇蹟般地給站在聚光燈下的畢森拋去一束鮮花。我注意到畢森的眼鏡片在全場的掌聲中閃著異樣的光芒。我們朝講台上走下來的畢森擁去。畢森高傲的頭顱昂揚地晃動著，我相信，那一刻是畢森一生中最最輝煌的時候。一直走到校園裡，畢森四周還簇擁著許多人，後來漸漸地只剩下我們這些朋友，像是畢森的貼身衛隊一樣不離地跟隨著他。這時，大家才發現，還有一個人默默地走在畢森的身邊。他的手上捧著鮮花，是那束別人拋給畢森的鮮花。”這就是阿克隆的出場，他後來的幾次出現都是這樣替畢森撿起別人拋過去的鮮花，默默地跟隨在畢森的身後。直到畢森成立學校樂隊，實在找不到一個會彈鋼琴的人時，這個阿克隆才膽戰心驚地提議自己來擔當演奏鋼琴的重任，讓所有的人都大吃一驚，結果這個阿克隆竟然彈出了《土耳其進行曲》，而且彈得不錯。

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