冉熙先生畢生致力於水彩畫，在技法的運用上有其獨到之處，早在學生時代他就很喜愛法國的弗拉芒克，模仿過不少酷似他的作品，素有埋項勸中國的弗拉芒克之稱，像
林風眠先生被譽之為中國的
盧奧，
劉海粟為中國的
梵谷，但他們並不在乎以此為榮，而是在怎樣努力提高和發揚中國民族藝術風格上下功夫，他勤奮苦練，在長期的實踐中，摸索出他自己的畫風，一改西方的“水”與“色”滲化的“濕畫”理念，將
中國傳統水墨畫與西方的“濕畫”技法相揉合，開創了“墨”與“色”滲化的技法，在濕紙上調色、運筆揮灑自如。從“造型”走向“寫意”，締造了國畫和西畫相結合的表現方法，別開生面，鞏鴉轎為水彩畫壇的開拓作出了重要貢獻。
冉熙的畫，崇尚大氣，不飾雕琢，水分滋潤流暢、色彩單純沉著，用愉歡糠筆豪放瀟灑項犁，畫中洋溢著渾厚遒殃拜樂甩勁的力，詩一般的意境給觀者以無限遐思和愉悅的快感。解放前多次舉辦個人畫展，深得戀企祝
徐悲鴻、
林風眠、
劉海粟、
張充仁等大家的推崇。後學的借鑑與效仿，形成巴悼遙晚冉派風格。
