芾頓首。衰老拖曳，損病在假，浩然欲歸殘水，不可。趁開春定謝事東歸也。便介來問訊取書，執筆念無人可作書，永懷君子。碑詔一本奉寄。侍奉外千萬加愛加愛。芾頓首。公袞人英。十一日。
基本介紹
作品簡介,藝術賞析,作者簡介,
作品簡介
1.此帖為致公袞書札。
曾紆（1073-1135），字公袞，一作公卷，晚自稱空青老人，南豐人，布第頸企驗四子。初以蔭補官，紹聖中復中弘詞科，坐黨籍貶零陵。紹興初，除直顯謨閣。歷知撫信衢三州，上書辨說宣仁後誣謗，士論韙之。官終直寶文閣。紹興五年卒，年六十三。有空青集十卷[19]。
2.岳珂《寶晉齋法書贊》卷十九收一札，與此帖可互足：「知庵成仔想擊自逸，仰慕不已，雨多種植，必皆青活。弊庵前柏活否？更求數株益之。黃鶴家山前水池，水不乏否？告問主者。若不乏，不須問也。寶晉必蒙照狼戰管，恐損漏。開春曾有書去，達否？芾頓首。」二書皆言「拖曳」，且告開春謝事東歸，則所謂「殘水」，即「黃鶴家山前水池」也。
3.米芾於大觀二年三月卒於淮陽軍廨。卒前瘍發於首，謝事不允。故自許「東歸」，已是歸櫬矣。
4.此帖風神殆盡，「永懷」二字，幾於失勢，雖是刻本，但猶可觀其龍鐘不任遣管之態。
5.米芾存帖，以此本為最晚，視為絕筆可也。
藝術賞析
1.《公袞帖》以是米芾生涯之末的作品，在在可以看出筆跡中蒼老的痕跡，就「衰老」二字而言，「老」字就老練許多，「東歸」二字亦如枯樹枝，枝枝瘦勁無比。
2.但是此帖豎鉤的以一個不是很好的傾向，如第三行的「水」，中間向內弓起，末端再狠狠往左上鉤，彎的弧度太大加上細線條，彷佛如彎木枝，隨時會斷裂，而右邊又太過厚重巴拘備微，形成強烈的對比。倒數第四行的「永」亦有這個跡象，但是整個字沒有筆劃粗細的強烈對比，再看倒數第三行的「本」字，一豎雖有向內弓的跡象，但是弧度小又讓人感受到其背勢的用筆，這是較好的拳民擊。
作者簡介
米芾（1051-1107） ，字元章，號襄陽漫士、海岳外史。祖籍山西，遷居襄陽，有“米襄陽”之稱。史傳說他個性怪異，喜穿唐服，嗜潔成癖，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。他六歲熟讀詩百首，七歲學書，十歲寫碑，二十一歲步入官場，確實是個早熟的怪才。在夜贈記故書法上，他是“宋四書家”（蘇、米、黃、蔡）之一，又首屈一指。其書體瀟散奔放，又嚴於法度，蘇東坡盛讚其“真、草、隸、篆，如風檣陣馬，沉著痛快”；另一方面，他又獨創山水畫中的“米家雲山”之法，善以“模糊”的筆墨作雲霧迷漫的江南景色，用大小錯落的濃墨、焦墨、橫點、點簇來再現層層山頭，世稱“米點”。為後世許多畫家所傾慕，爭相仿效。
他的兒子米友仁，留世作品較多，使這種畫風得以延續，致使“文炒轎腳人畫”風上一新台階，為畫史所稱道。米芾究竟以書為尚，還是以畫為尚，史家各有側重。
