《兩宋院體花鳥畫教學與研究》是2004年清華大學出版社出版的圖書,作者是金納。
基本介紹
- 中文名:兩宋院體花鳥畫教學與研究
- 作者:金納
- 出版社:清華大學出版社
- 出版時間:2004年7月
- 頁數:108 頁
- 定價:49.0 元
- 裝幀:平裝
- ISBN:9787302086093
《兩宋院體花鳥畫教學與研究》是2004年清華大學出版社出版的圖書,作者是金納。
《兩宋院體花鳥畫教學與研究》是2004年清華大學出版社出版的圖書,作者是金納。內容簡介本書內容包括讀兩宋院體花鳥畫、兩宋院體花鳥畫賞析、工筆花鳥畫的材料與使用、工筆花鳥畫技法的演變、重彩花卉設色的藝術要求和表現技法等七部...
簡稱“院體”、“院畫”,中國畫的一種。一般指宋代翰林圖畫院及其後宮廷畫家比較工整細緻一類的繪畫。亦有專指南宋畫院作品,或泛指非宮廷畫家而效法南宋畫院風格之作。這類作品為迎合帝王宮廷需要,多以花鳥、山水,宮廷生活及宗教內容為題材,作畫講究法度,重視形神兼備,風格華麗細膩。因時代好尚和畫家擅長有異,...
錢選的花鳥畫成就最高,是元代繼承宋代設色工筆花鳥畫這一派中的代表人物。傳世作品有《牡丹圖》、《柴桑翁像》、《盧仝烹茶圖》軸、《浮玉山居圖》卷等。王淵 王淵(元代)字若水,號澹軒,一號虎林逸士,生卒年不詳。杭(杭州)人。幼習丹青,趙孟鈸指教之,故所畫皆師古人,無一筆院體。山水師郭熙,花鳥...
緙絲花鳥圖軸是宋代的一件藝術品。簡介 圖軸以宋徽宗趙佶的畫稿為粉本進行摹緙。採用平緙、搭緙、盤梭、長短戧、木梳戧、合色線等繁複的技法將花葉的暈色、鳥羽的紋理表現得惟妙惟肖,行梭運絲的細巧使得所緙物象線條柔美,色澤鮮麗,較好地表現了原畫細膩柔婉、高雅華貴的藝術風格。圖邊緙葫蘆形朱印“御書...
第五節 兩宋院體花鳥畫格及其深遠影響 一、宋初畫風 二、宋中葉花鳥畫及崔白畫風的突變 三、宋徽宗與北宋末期畫院的作為 四、南宋院體畫藝術的承傳與轉變 第六節 元代花鳥畫的技藝特色與文人畫新風 一、元代院體畫及文人畫的新風 二、水墨梅、竹、蘭畫的形成與人格化表現 第七節 明代院體花鳥畫的延續與文人畫...
宋平蜀後,其時已名滿天下的黃居寀執掌北宋畫院,令富貴氣十足的雙勾填彩的畫法成為當時花鳥畫壇的經典技法, 深刻地影響了兩宋院體花鳥畫的風氣,隨著兩宋團扇以及裝飾宮廷需要的奇形小構圖的興起,原本用於裝堂補壁的全景式花鳥畫開始向精謹細膩的邊角式花鳥畫轉變。……目錄 花卉法 (一)牡丹類 (二)梅花類...
與此同時,它也在長期的歷史發展中,一方面不斷地調諧自身來適應變化著的審美需求,一方面又潛移默化地塑造和改造著人們的審美情趣,甚至對主體認知結構產生不同程度的影響。目錄 一 北宋院體花鳥的變革 二 兩宋畫院 三 一門丹青 四 遼金花鳥及花鳥雜畫 五 兩宋花鳥的章法及設色 六 寫實與詩意的追求 ...
王有剛重視兼工帶寫的探討與實踐,注重揣摩雋雅靈秀的意象圖式和裝飾性元素在兩宋院體兼工帶寫花鳥畫中的運用。工筆畫、大寫意畫、小寫意畫等畫種都經他多角度的比較研究,細心體會由工筆到寫意的轉變過程中兼工帶寫的特殊審美屬性及其為技能演化、美感豐富起到的作用。王有剛筆下花鳥雅極,螳螂、麻雀、花植,經他...
五代黃筌、徐熙兩大系統是中國花鳥畫發展史上的重要的畫派衍生。明代花鳥畫的四大系統,亦是考察中國花鳥畫派衍生之變的重要視窗。邊景昭,字文進,博學能詩,擅畫花鳥,繼承兩宋院體工筆重彩的傳統,作品妍麗堂皇,精細工致,韓昂《圖繪寶鑑續編》稱其作品“不但勾勒有筆,其用墨無不合宜”。傳世之作有《竹鶴圖...
現任江蘇省國畫院副院長、江蘇省美術家協會副主席、中國畫研究院院委、中國工筆畫學會副會長、徐悲鴻獎學金委員會委員等職務。其畫近師陳之佛先生,遠祖兩宋、元、明,更直接以造化為師,繼承發揚了院體派的畫風,其作品《梨花春雨》、《玉蘭錦雞》、《春江水暖》等曾參加第三、六、七、八屆全國美展和其他多項大展...
(5)《兩宋院體花鳥畫---教學與研究》(清華大學出版社)(6)《清華大學美術學院留校作品集---設計素描篇》(浙江美術出版社)2、代表性論文4篇:(1)《花鳥畫創作的點滴體會》2002年第1期《美術嚮導》(2)《宋人花鳥畫的精髓》2003年第10期《美術觀察》;(3)《兩宋花鳥冊頁的賞析與臨摹》2003年第10...
陳聰景 陳聰景,女,南昌航空大學藝術與設計學院教師。人物經歷 講師,清華大學美術學碩士,本科畢業於中央美術學院中國畫學院。研究方向 兩宋院體花鳥畫,現代工筆花鳥畫創作研究。主授課程 《國畫》、《書法》。
元代文人在畫山水之餘也都畫一些墨竹之類,趙孟睥錢選、王淵等畫過正規的花鳥畫,他們的畫在寫意中以抒情為主。明代邊景昭畫鳥高手,最早創立了明代“院體”花鳥畫新貌的一位畫家,對以後宮廷畫家林良呂紀也有不小的影響。他繼承宋人又有創新,繪畫具有工而蒼、妍而雅的藝術特色。花果翎毛艷麗生動,工致絕倫。有《...
永權的工筆花鳥畫植根傳統而又不失現代情味。他精研兩宋院體工筆畫,取其工麗細膩造型之法,作品格趣高雅,致力於詩情氛圍的營造。這批新作更是一改以往色彩絢麗之敷設,而多在幽雅寧馨的基調中縈繞著一絲淡淡的輕愁,給人留下無窮的想像空間,顯得意味豐富而悠長。藝術是現實的,也是理想的,或者說就是現實與理想...
水法之畫有溯自兩宋院體,有類近代白石山翁放筆,以古今中外為法,不銘一家,自為水法耶”;“何水法能工能寫(意),工(筆)的極工、寫(意)的極放,而且工、寫都很好,這樣的畫家全國很少見。”程十髮為何先生的水墨芭蕉題詞:“青藤夢裡畫芭蕉,落筆蒼茫氣自豪。”為牡丹手卷題:“春光第一”。為四季花卉...
宋初100餘年間,大體遵循五代繪畫傳統 北宋開國後,汴京一帶成為繪畫藝術中心,宮廷畫院先後集中了來自西蜀的黃居□、黃惟亮、夏侯延□、趙元長、高文進等,南唐的董羽、厲昭慶、蔡潤、徐崇嗣等及中原一帶的王靄、趙光輔、高益等畫家。院體花鳥畫以黃家富貴體為規範,道釋畫中以吳家樣影響最大,山水畫以院外畫家...
,鈐印 “伯子”,並有畫家題詩一首: “似蓮名菊與花同,非粉非朱別樣紅,不羞老圃秋容淡,猷有寒花晚節香”。畫家用寫實的手法,惟妙惟肖地描寫了一叢傲霜怒放的秋菊,那叢菊花挺立向上,生機盎然,豐富而不雜亂。全圖用筆工致富麗而有韻致,用色明麗典雅而不俗火,頗有兩宋院體花鳥畫之意韻。
六、元明清時期的人物畫 第三節氣韻之意境——山水畫 一、山水畫的興起 二、山水畫的發展 三、山水畫的南北畫派 四、元代山水畫 五、流派紛呈的明代山水畫 六、清初“四王”“四僧”山水畫 第四節寄情之意趣——花鳥畫 一、花鳥畫溯源 二、花鳥畫的形成 三、畫院與“徐黃異體”四、兩宋院體花鳥畫 五、宋...
畫壽春花、長春花、荷花、西施蓮、蘭、望仙花、蜀葵、黃蜀葵、胡蜀葵、玉李花、宮槐、蓮桃、靈芝等各種花卉十四種,另有天空、紅日、祥雲三種,計十七段,每段各有題詠。畫風為南宋院體,設色妍麗,畫法簡練。景物用馬遠法,花卉取馬麟畫法。小楷詩題,字書嚴謹娟秀,嫵媚多姿。畫卷前有作者題詩。卷後明人題跋。
百花齊放藝苑楷模——兩宋花鳥畫 永遠鮮活的歷史畫卷——五代兩宋界畫風俗畫 元代繪畫 在復古中創造出新的高峰-一元代山水畫 傑出的代表鮮明的風格-一元代山水四家 畫花鳥之性寫君子之風-一元代花鳥畫 在傳承中追求變異——元代人物畫 最後的輝煌——元代壁畫 明代繪畫 傳承宋元創新吳門——明代山水畫 院體出...
現代學者型畫家胡石:“北宋趙昌師法黃筌,重視寫生,他有幅作品《寫生蛺蝶圖》畫,有蚱蜢和蛺蝶,也非常生動。”後世影響 該畫作設色明快柔和,線條簡練變化豐富,突破了北宋花鳥畫院體的束縛,豐富了花鳥畫的技法,形成了一種新風格。歷史傳承 《寫生蛺蝶圖》最早為南宋權相賈似道收藏,德祐年時,賈似道以賣國獲...
該畫承兩宋院體工筆花鳥畫之遺風,又接五代黃荃之工筆重彩,以工筆為主,寫意為輔,工寫結合的手法,設色鮮艷厚重,筆法精準。畫作內容 該畫作描繪了禽鳥在林泉雪景中棲息的景象。圖中繪有一對環頸雉雞,雄雉羽毛華美,扭項似在張望,神情機警,旁邊的雌雉回首理羽,悠然自得。山林間巨石嶙峋,樹上盛開的白梅與...
故元代許多山水畫家也都兼擅水墨花鳥和竹石梅蘭。元代以善畫花鳥而著名的畫家有錢選、陳琳、王淵,張中等人。他們在繼承五代兩宋院體花鳥的基礎上,各變其法,錢選變宋院體花鳥的工麗細密為清潤淡雅,晚年更有不假雕飾的水墨花鳥畫法。王淵師法黃簽一派,作品多用水墨,變黃簽工整富麗為簡逸秀淡,成就突出。陳琳...
畫面近景繪一株柳樹,3隻鷺鷥,形態各異,兩隻立於樹幹,一隻立於樹枝。兩隻翠鳥嬉戲於柳梢,引得兩隻鷺鷥抬頭觀看,另一隻專心撫弄自己潔白無暇的羽毛。此圖構圖嚴謹,筆法工致,設色艷麗,頗有兩宋院體味道,具有濃郁富麗氣息,為呂紀典型的花鳥畫作品。作者簡介 呂紀(1477~不詳),字廷振,號樂愚,浙江寧波人。以...
一些身居高位的士大夫畫家,也多追宗文人畫傳統,有力地推動了文人畫的傳布。文人畫興起的主要特點,一是在取材上山水畫盛行,人物畫相對減少,花鳥畫中的枯木竹石和梅蘭題材流行,異常突出繪畫作品的文學性。二是在師承上主要宗法唐、五代和北宋,強調要有“古意”和“士氣”,反對“作家氣”,摒棄南宋院體即所...
中國工筆畫始於唐代,成熟於五代,鼎盛於兩宋,而尤以南宋院體工筆花鳥畫,用筆工細,敷色淡雅,極富生趣。祝秀琴多年來一直執著於研究宋元花鳥畫的臨摹欣賞之中,她在一遍遍的勾染中,漸漸體味到古人嚴謹造化之妙的沁入骨髓,但卻通過簡單靈動的筆墨,造就了她的清逸之境,令人沉醉。《美術》雜誌刊文評議祝秀琴...
所處時期:明 材質:絹本、設色 作者:呂紀 作者簡介 呂紀(公元1477~?),字廷振,號樂愚,鄞縣(今浙江省寧波市)人。他是明代重要的宮廷畫家,供奉仁智殿,官錦衣指揮,擅長花鳥畫,繼承兩宋“院體”風格,以工筆重彩為主,兼能水墨寫意。這幅《蕉岩鶴立圖》筆墨工細,栩栩如生,充分反映了呂紀的畫風。
本書首評述五代、宋初黃筌、徐熙花鳥畫派與“三家山水”的荊浩、關仝、董源、巨然、李成、范寬及其他各家繪畫,兼及人物畫狀況。其次評述兩宋宮廷“寫實”繪畫各畫種畫家與作品,並介紹了五代、宋宮廷畫院概況。進而論述了“文人畫”的起源,評述了文人“寫意”派蘇軾、文同、米蒂父子等家,以及介於“院體”“...
如今,傳統工筆之技有勃興之勢,更為年輕的一代畫家們在這種院體味道森嚴的筆墨語言裡嗅到了一股悠遠的正脈氣息和新的可能性。文舉潛質非凡,前路可觀,願他養心靜氣,業精於勤,更進一境。《禮記》曰:“獨學無友,孤陋寡聞。”我願做諍友,挾君之雅量,著我所欲之言。朵漁 癸巳大寒之日於津門 讀周文舉花...