《兩宋山水畫筆墨解析——早春圖》是2019年上海人民美術出版社出版的圖書,作者是李鋼。
基本介紹
- 中文名:兩宋山水畫筆墨解析——早春圖
- 作者:李鋼
- 出版社:上海人民美術出版社
- ISBN:9787558612237
《兩宋山水畫筆墨解析——早春圖》是2019年上海人民美術出版社出版的圖書,作者是李鋼。
《兩宋山水畫筆墨解析——早春圖》是2019年上海人民美術出版社出版的圖書,作者是李鋼。內容簡介 《故宮三寶:兩宋山水畫筆墨解析》叢書是在當代“中國畫窮途末路”與“文化復興”的大環境下構想的,旨在提出一個前提,即不斷豐富...
“中國歷代經典繪畫粹編”叢書按照人物、山水、花鳥三大畫科,根據朝代和流派的發展分卷編寫。朝代以魏晉、隋唐、五代、兩宋、元代、明代、清代幾個時間段分卷。圖書目錄 復古與蛻變:北宋山水畫創作 北宋李成、王曉讀碑窠石圖 北宋李成晴巒蕭寺圖 北宋李成(傳)寒鴉圖卷 北宋李成(傳)小寒林圖卷 北宋李成(傳...
《中國歷代山水名作技法解析》是2014年經濟管理出版社出版的圖書,作者是姚青華。內容簡介 《中國歷代山水名作技法解析》講述了山水畫孕育萌芽於早期人物畫的背景中,在魏晉南北朝時期逐漸獨立出來,形成一個獨立的畫科;隋唐時期發展成熟;五代兩宋時期達到藝術的高峰;元明清各代均有發展與建樹,名家輩出,遂形成蔚...
早春圖 樹色平遠圖 ……《藏書閣:中國山水名畫2》《藏書閣:中國山水名畫3》《藏書閣:中國山水名畫4》序言 中國人對山水有著宗教一樣的崇拜與敬畏,一切神靈皆隱於山水之中,山高水遠,山靜水動,蘊涵著天體宇宙無限奧妙,人們由此而形成了獨到的山水觀念。早在春秋戰國時期,山水已經進入了人們的精神領域,莊子...
第五章山水畫的繁榮期(北宋)5.1.1李成與《晴巒蕭寺圖》5.1.2李成摹寫真景 5.1.3《晴巒蕭寺圖》的山石畫法 5.2.1范寬與《溪山行旅圖》5.2.2《溪山行旅圖》的山石畫法(上)5.2.3《溪山行旅圖》的山石畫法(下)5.2.4《溪山行旅圖》的樹的畫法 5.3.1郭熙與《早春圖》5.3.2《早春...
第三章 山水畫的創作 3.1 臨摹、寫生與創作 41 3.1.1 臨摹 41 3.1.2 寫生 43 3.1.3 創作 45 3.2 創作案例 46 3.2.1 歸舟圖 47 3.2.2 早春圖 50 3.2.3 春江圖 52 3.2.4 寒江垂釣圖 54 3.2.5 春山圖 55 第四章 花鳥畫基礎 4.1 花鳥畫基礎——花卉 58 4....
2.4 山水畫基礎——水 2.4.1 波紋法 2.4.2 勾水法 2.4.3 染水法 2.4.4 倒影法 2.4.5 留白法 2.4.6 河水法 2.4.7 溪水法 2.4.8 瀑布法 第三章 山水畫的創作 3.1 臨摹、寫生與創作 3.1.1 臨摹 3.1.2 寫生 3.1.3 創作 3.2 創作案例 3.2.1 歸舟圖 3.2.2 早春圖 3.2...
《雪江歸棹潘二如山水畫集》是中國今日美術館出版社出版的圖書,作者是潘二如 內容簡介 新晉畫家潘二如六十一幅山水畫結集出版。 “因受謝稚柳先生的畫學思想和他師法宋元傳統的繪畫風格的影響,潘二如的繪畫經歷,先從元人入手,之後沉浸於五代北宋繪畫,孜孜以求,殫精竭慮,努力追隨古人所謂筆墨精微、造境幽深的...
宋代花鳥畫既有精工富麗,表現宮□中珍禽異木的黃氏體;也有筆墨簡拔、淡彩著色,描繪敗荷鳧雁,富有江湖意趣的崔白、吳元瑜體;也有直接抒發士大夫情趣,專寫墨竹、墨梅等的文人墨戲體。“畫中最妙言山水”,由於社會的重視,山水畫逐漸躍居繪畫的主要地位。許多山水畫家深入自然山川,朝夕觀察和反覆體會,因而精確地畫...
兩宋繪畫/6 一、山水畫/7 二、花鳥畫/9 三、人物畫/10 李成/12 讀碑窠石圖/14 茂林遠岫圖/15 范寬/17 溪山行旅圖/18 雪山蕭寺圖/21 雪山樓閣圖/23 郭熙/27 早春圖/28 窠石平遠圖/31 溪山訪友圖/34 王詵/36 漁村小雪圖/37 燕文貴/42 江山樓觀圖/44 許道寧/46 秋江漁艇圖/47 僧惠崇/50 ...
第二,解析《早春圖》是否經裱畫師改造。第三,從筆法和布局風格探討《風竹圖》的創作年代。第四,仔細分析《清明上河圖》,包括創作年代、所畫的內容與時節,最重要的是對所繪地點做深入分析探討。第五,關於《明妃出塞圖》與《文姬歸漢圖》的解讀,因為這兩幅畫的人物、布局只有極小的差異,但一是“出塞”...
運高擅畫大幅山水,能以氣勢奪人,更能以筆墨動情。他的畫中有傳統也有創造,更有著強烈的對故鄉山水的無盡綣戀之情。正如其自己所述,是一種:“蒼蒼茫茫、綿延起伏,如天道之生生不息的情思”,在畫幅中反覆出現,如一種旋律,在交替地變奏著,讓人一次次地感動,一遍遍地入夢。另一方面,他又在著力開掘自己...
在題材上,山水畫、花鳥畫占據了絕對的地位。文人畫強調抒發主觀情緒,“不求形似”、“無求於世”,不趨附大眾審美要求,借繪畫以示高雅,表現閒情逸趣,倡導“師造化”、“法心源”,強調人品畫品的統一,並且注重將筆墨情趣與詩、書、印有機融為一體,形成了獨特的繪畫樣式,湧現了眾多的傑出畫家、畫派,以及...
宋范寬臨流獨坐圖軸:該幅無款,清代《式古堂書畫匯考》著錄為“范寬臨流獨坐圖”。與傳世范寬《溪山行旅》相較,山頂攢簇密林、山石輪廓墨濃且粗細多變化、樹木樹根浮突等特點,確具范寬風格。然從山水空間結構及筆墨來看,繪製年代推測為南宋初年。畫中人物臨流獨坐,別於北宋山水畫點景人物多為市井小民。...
周昉還創造了水月觀音等宗教畫新樣式,被稱為“周家樣”。初唐、中唐繪畫以佛像人物為盛;中唐以山水、鞍馬為盛;晚唐以花鳥、人物為盛。唐代山水畫,由李思訓之刻畫工整,變而為王維之水墨清淡,再變而為王洽之潑墨淋漓。絕去筆墨蹊徑,遂不免近於怪誕。狂放之極,復歸嚴整,乃勢所必然。五代十國畫家,“荊關...
溪山行旅圖/宋范寬 墨竹圖/宋文同 瀟湘竹石圖/宋蘇軾 早春圖/宋郭熙 臨韋偃放牧圖/宋李公麟 清明上河圖/宋張擇端 芙蓉錦雞圖/宋趙佶 千里江山圖/宋王希孟 萬壑松風圖/宋李唐 四景山水圖/宋劉松年 踏歌圖/宋馬遠 溪山清遠圖/宋夏矽 潑墨仙人圖/宋粱楷 風雨歸牧圖/宋李迪 秋郊飲馬圖/元趙孟頫 秀野軒圖...
軸 關山行旅圖 軸 秋山晚翠圖 軸 瀟湘圖 卷 洞天山堂圖 江行初雪圖 卷 高士圖 軸宋 讀碑窠石圖 軸 群峰霽雪圖 軸 寒江釣艇圖 軸 溪山行旅圖 軸 溪山樓觀圖 軸 溪山春曉圖 卷 雪溪漁父圖 軸 早春圖 軸 雪圖 軸 秋山問道圖 軸 漁村小雪圖 卷 千里江山圖 卷 萬壑松風圖 軸 山水圖軸 四景山水...
山水 時間與政治:《早春圖》中的視覺象徵 南宋的江山:《山水十二景》與宋畫的迷霧 皇帝的視覺異象:《坐看雲起圖》重觀 趕試官的春天:《湖山春曉圖》中的男子是誰?隱士的味蕾:《雪江賣魚圖》中的社會理想 歷史 奢華的休閒:《重屏會棋圖》與歷史的幻象 書房裡的汗血馬:《五馬圖》中的虛與實 野菜和...
但此畫真偽爭議極大,曾於1999年末在美國大都會博物館引發一場大討論,有專家說其為張大千偽作之畫,雙方各執一詞,但國內專家多傾向於真跡一說。巨然,江寧(今南京)人,在江寧開元寺為僧,北宋時仍在活動。工山水,師承董源,筆墨清潤,多畫煙嵐氣象,擅用長披麻皴,以破筆焦墨點苔,較之董源更為雄秀奇逸。...
在中國,繪畫的真實性在12世紀宋朝時已發展到高峰,尤以郭熙的《早春圖》為寫實主義的巔峰,以後就開始轉向主觀情趣的抒發,自王維被盛讚詩中有畫,畫中有詩後,文人畫悠久的傳統便延續。又自北宋後,中國繪畫漸趨注重筆墨情趣的形式主義,舉例而言文徵明的畫即意不在山水的描繪而是藉由山水來堆砌各種運筆的手法。...
揚州八怪 海派大師 花 洛神賦圖 遊春圖 歷代帝王圖 送子天王圖 簪花仕女圖 高逸圖 照夜白圖 韓熙載夜宴圖 匡廬圖 千里江山圖 溪山行旅圖 早春圖 雙喜圖 清明上河圖 萬壑松風圖 鵲華秋色圖 青卞隱居圖 黑梅圖 夜坐圖 騎驢歸思圖 林和靖詩意圖 黑葡萄圖 �發圖 山水長卷 竹石圖 孔雀圖 酸寒尉圖 ...
23.中國畫《藥王古柏》及本人介紹,收入《與共和國共同成長的畫家作品集》,石家莊:河北美術出版社,2009年版。24.中國畫《柳樹灣》《展望》《壽柏圖》《陝北早春圖》《冬日》《晉陝行》《秦直道》,及本人介紹整版,發表於《神州詩書畫報》2009年12月25日第八版。25.中國畫《陝北人家》,發表於《書畫藝術》...
宋畫家,影響大,展捲軸,超壁畫。畫人物,多特色:重細節,精筆墨,重個性,重烘托。觀宋畫,吟讚歌!繼宋代,謳元代,憶畫史,上百載。元畫藝,承宋時,且轉折,拓新局。趙孟欣[47],元四家:此五傑,貢獻大。趙孟欣,書法精,字秀媚,融畫中。點線型,貴表情。才藝全,畫理通。一山水,二木石,三花...
青綠山水畫 青綠山水是具有獨特風格的山水型,在古代繪畫藝術上占有重要地位,這種畫以青綠顏色為主,用筆工整,細筆重彩,色彩濃烈,富有生氣。在勾線內用石青石綠著色。色彩濃烈的叫大青綠山水,彩色淺淡些的叫小青綠山水,有用金彩勾勒山石紋理的,顯得畫面富麗堂皇,這種叫金碧山水。水墨山水畫 水墨山水是唐代大...
在中國,繪畫的真實性在12世紀宋朝時已發展到高峰,尤以郭熙的《早春圖》為寫實主義的巔峰,以後就開始轉向主觀情趣的抒發,自王維被盛讚詩中有畫,畫中有詩後,文人畫悠久的傳統便延續至今。又自北宋後,中國繪畫漸 趨注重筆墨情趣的形式主義,舉例而言文徵明的畫即意不在山水的描繪而是藉由山水來堆砌各種運筆的...
由於畫院制度的建立和完備,宮廷繪畫在山水、花鳥、人物等各個畫科中都得到了不斷的發展。五代的宮廷繪畫在“形似”方面已取得了很大成績,兩宋時“寫實性繪畫”的創作技巧已臻精熟完善,品味日益典雅脫俗,表現題材更加豐富廣泛,宮廷繪畫的創作達到鼎盛,以職業畫工為基本創作力量的傳統工筆畫體達到了最高水平。元代宮廷繪...
6.五代兩宋繪畫 7.元代繪畫 8.明代繪畫 9.清代繪畫 10.近現代繪畫 三、晝論源流 1.魏晉南北朝畫論 顧愷之“傳神論”宗炳、王微山水畫論 謝赫《畫品》2.隋唐畫論 張彥遠《歷代名畫記》張璨“外師造化中得心源”朱景玄《唐朝名畫錄》3.五代兩宋畫論 荊浩《筆法記》郭熙《林泉高致》郭若虛《圖畫見聞志》黃休復...