雪江歸棹潘二如山水畫集

內容簡介

新晉畫家潘二如六十一幅山水畫結集出版。 “因受謝稚柳先生的畫學思想和他師法宋元傳統的繪畫風格的影響，潘二如的繪畫經歷，先從元人入手，之後沉浸於五代北宋繪畫，孜孜以求，殫精竭慮，努力追隨古人所謂筆墨精微、造境幽深的山水畫境界——可以說，他追尋的正是趙孟頫所倡導的復古主義之路，也是對傳統繪畫的一次徹底的回歸。” “閱讀潘二如的繪畫作品，我們在感嘆其取法之高的同時，不能不感嘆其入古之深、用功之勤。一般由學習書法而轉道學習繪畫者，多從明清寫意繪畫入手，而潘二如卻從高從難，獨從宋元入手，這多少顯示出他與時流的不同和他義無反顧地回歸傳統之決心。潘二如心儀於宋人造境的純靜心境與他們瞭然於胸的千岩萬壑，數年間，把所有的精力皆用於宋元繪畫的研究上。披圖幽對，思接千載，師法古人之跡，體味古人之心，荊浩之《匡廬圖》，李成之《茂林遠岫圖》，范寬之《溪山行旅圖》與《雪景寒林圖...(展開全部)》新晉畫家潘二如六十一幅山水畫結集出版。 “因受謝稚柳先生的畫學思想和他師法宋元傳統的繪畫風格的影響，潘二如的繪畫經歷，先從元人入手，之後沉浸於五代北宋繪畫，孜孜以求，殫精竭慮，努力追隨古人所謂筆墨精微、造境幽深的山水畫境界——可以說，他追尋的正是趙孟頫所倡導的復古主義之路，也是對傳統繪畫的一次徹底的回歸。” “閱讀潘二如的繪畫作品，我們在感嘆其取法之高的同時，不能不感嘆其入古之深、用功之勤。一般由學習書法而轉道學習繪畫者，多從明清寫意繪畫入手，而潘二如卻從高從難，獨從宋元入手，這多少顯示出他與時流的不同和他義無反顧地回歸傳統之決心。潘二如心儀於宋人造境的純靜心境與他們瞭然於胸的千岩萬壑，數年間，把所有的精力皆用於宋元繪畫的研究上。披圖幽對，思接千載，師法古人之跡，體味古人之心，荊浩之《匡廬圖》，李成之《茂林遠岫圖》，范寬之《溪山行旅圖》與《雪景寒林圖》，李唐之《萬壑松風圖》，劉道士之《湖山清曉圖》，郭熙之《早春圖》，王詵之《漁村小雪圖》與《溪山秋霽圖卷》，趙佶之《雪江歸棹圖卷》，五蒙之《青卞隱居圖》與《夏日高隱圖》，這些一般繪畫者不敢觸碰的宋元山水經典巨幅名作，潘二如皆深入其中，經年累月，精心臨寫，一一解讀。與趙孟頫師法五代北宋相似，潘二如最鐘情的即是五代北宋的李郭畫派和董巨畫派，並在此基礎上，輾轉元明，於王蒙、黃公望、倪瓚、仇英、董其昌、龔賢等數家皆有所涉獵。” “潘二如山水多集中於夏景、秋景、冬景；以設色大體而分，即青綠設色、淺絳設色、淡設色水墨雪景。其青綠山水多以小青綠為主，設色法從趙千里、趙孟頫、文徵明、仇英、張大千、謝稚柳、吳湖帆取法頗多，煙雲變滅，清新典雅；其淺絳設色山水，則從黃鶴山樵王蒙處用力最多，筆意蒼莽，煙霞微茫，曲盡山林幽至。而他的畫為同道朋友最為稱道的，卻是雪景山水。” 《雪村圖》有題：平沙尺雪，汀蘆瀰漫，余每讀兩宋人畫，常思此景，每欲仿效，自歉不能下筆。今讀董源寒林重汀圖，偶有所感，輒寫此雪村圖。《江山雪霽圖卷》有題：唐人王維有江山雪霽圖及江乾雪意圖卷，迥出天機，參乎造化，非後人所能企及，然今人已不得見。遙想其意，以李成、郭熙、王詵、董源、巨然數家法寫此卷。本書扉頁由著名書法家邱振中先生題字，評論是著名畫家劉彥水先生撰文，由今日美術館出版社出品，雅昌製作。潘二如一九七0年生於江西宜豐。一九九二年畢業於宜春師專數學系，後任中學數學老師，次年求職於廣東惠州，做過廣告人和電焊工。一九九五年加盟席殊企業，先後任書法雜誌編輯、北京3S習字學校教務長；一九九九年任《好書》編輯，二00一年任《好書》主編。二00三年任卓越網（亞馬遜中國）總編輯。二00六年轉道圖書出版，先後任新經典文化副總編輯、國家外文局新星出版社副總編輯。二00八年辭職，專心從事中國古代書畫研究。現為職業書畫家。

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