基本介紹
劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,獲獎記錄,製作發行,影片評價,
劇情簡介
《魔法：或並不讓人確信的》
模特芽衣子和好友兼化妝師谷美談起後者現在正喜歡的男人。她注意到谷美說的人就是她兩年前分手的前男友和明。嫉妒或更複雜的動因使她找到後者並與之“對質”。是促成美事還是半路攪黃，她在一念之間搖擺。
《門戶大開》
作家兼大學教授瀨川因為考勤不合格取消了研究生佐佐木的學分，導致佐佐木的內部錄取泡湯，佐佐木懷恨在心，讓同班的已婚女生奈緒去瀨川的研究室色誘，想給瀨川搞個醜聞。
《再一次》
仙台，時隔20年重逢的夏子和綾乃談論起高中時代的回憶，說著說著卻發現認錯了人。她們索性將錯就錯，跟對方說完最想說的話。
演職員表
演員表
職員表
| 製作人 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 美術設計 | 造型設計 | 錄音 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 高田聰 原田將 德山勝巳 大美賀均 | 濱口龍介 | 高野徹 深田隆之 | 濱口龍介 | 飯岡幸子 | 布部雅人 徐賢先 | 碓井章訓 須見有樹子 | 城野直樹 黃永昌 鈴木昭彥 |
カラリスト | 田卷源太 |
演職員表參考資料
角色演員介紹
芽衣子演員：古川琴音年輕女模特，看似純真、坦率，但也有出軌傷害愛人的一面。當意識到好友口中的意中人正是自己分手兩年的前男友後，嫉妒或更複雜的動因使她找到後者並與之“對質”，想複合又搖擺不定。
和明演員：中島步獨立開業的設計師，芽衣子的前男友，目前正與在酒吧相識的化妝師谷美處於曖昧狀態，即將發展進一步的關係。兩年前與芽衣子交往時，被她不止一次的劈腿行為傷透了心，但又迷惑於芽衣子的坦誠和舉棋不定。
奈緒演員：森郁月已婚的女學生，自認為一無所長。受情人、同學佐佐木之託去瀨川教授辦公室，企圖用手機錄下兩人之間的情色對話，以此整垮後者。但是，色誘不僅沒有成功，她反而被教授的誇獎感動落淚。沒想到的是，她卻因郵件地址的錯誤釀成一樁人人受害的醜聞。
瀨川演員：澀川清彥大學教授、作家，五十多歲時獲得了芥川獎。他謹慎、誠實，當女學生奈緒在他的辦公室讀他小說中的色情描寫時，真誠地指出奈緒的優點，恰到好處地肯定她的選擇。
夏子演員：占部房子中年女同性戀，為高中的隱蔽之愛赴異地參加同學聚會，錯將偶然遇到的家庭主婦當做初戀，直到回憶起高中時的親近關係，才發現認錯了人，她將錯就錯，跟對方說完最想說的話，彌補遺憾。
綾乃演員：河井青葉中年家庭主婦，誤將路上偶遇的夏子當成多年來心中一直記掛著的同學希美。當發現認錯人時，她索性提出扮演夏子的初戀，互訴衷腸，將深藏心底無法言說的往事，向陌生人全盤道出。
角色演員介紹參考資料
獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 備註 | |
|---|---|---|---|---|
2021年 | 主競賽單元-金熊獎 | 《偶然與想像》 | 入圍 | |
主競賽單元-評審團大獎銀熊獎 | 《偶然與想像》 | 獲獎 | ||
最佳電影 | 《偶然與想像》 | 提名 | ||
最佳導演 | 濱口龍介 | 提名 | ||
第22屆Tokyo Filmex | 觀眾獎 | 《偶然與想像》 | 獲獎 | |
2022年 | 第56屆美國國家影評人協會獎 | 最佳導演 | 濱口龍介 | 獲獎 |
第95屆電影旬報獎 | 年度十佳日本電影 | 《偶然與想像》 | 第三名 | |
第31屆日本電影批評家大獎 | 作品獎 | 《偶然與想像》 | 獲獎 | |
第31屆日本電影專業大獎 | 年度十佳電影 | 《偶然與想像》 | 第一名 | |
作品獎 | 《偶然與想像》 | 獲獎 | ||
第35屆高崎電影節 | 最佳電影 | 《偶然與想像》 | 獲獎 | |
最佳主角 | 占部房子 | 獲獎 | ||
最佳主角 | 河井青葉 | 獲獎 | ||
最佳配角 | 中島步 | 獲獎 | ||
製作發行
宣傳活動
2021年6月11日，該片宣布會於同年冬季在日本院線上映。10月6日，發布預告片。
製作公司 | Fictive |
|---|---|
發行公司 | 1.Anticipate Pictures 2.Caramel Films 3.Diaphana Films（法國） 4.Film Movement（美國） 5.Modern Films 6.Paradise 7.Potential Films（澳大利亞） |
國家/地區 | 上映/發行日期 |
德國 | 2021年3月4日 |
阿根廷 | 2021年3月23日 |
中國香港 | 2021年4月11日 |
俄羅斯 | 2021年4月23日 |
德國 | 2021年6月15日 |
義大利 | 2021年6月28日 |
羅馬尼亞 | 2021年7月23日 |
丹麥 | 2021年7月29日 |
澳大利亞 | 2021年8月7日 |
波蘭 | 2021年8月13日 |
中國 | 2021年9月17日 |
芬蘭 | 2021年9月17日 |
西班牙 | 2021年9月20日 |
俄羅斯 | 2021年9月23日 |
瑞士 | 2021年9月26日 |
美國 | 2021年10月2日 |
中國 | 2021年10月4日（台灣地區） |
韓國 | 2021年10月7日 |
新加坡 | 2021年10月8日 |
英國 | 2021年10月10日 |
美國 | 2021年10月15日 |
美國 | 2021年10月18日 |
西班牙 | 2021年11月5日 |
日本 | 2021年12月17日 |
影片評價
該片更充分展現出濱口龍介對於日常情愫精準而輕快的掌控能力，影片的三個片段分別講述了三個經由“偶然”觸發的故事。第一個故事中的三角戀的對峙和暗流，第二個故事中挑逗和躲閃的曖昧，第三個故事中的的相互錯認和記憶缺失——三個故事對於戲劇性的削弱和對生活碎片的描摹相互補充，表達了“陳腐日常中的想像性詩意”，而濱口龍介作品的這一核心主題，也藉由短篇故事得到到最大呈現。（《環球銀幕》評）
該片由三部互無關係各約四十分鐘的短片拼接構成，看似有集錦式的離散與漫不經心，但實則非常精彩。濱口龍介極擅且專注於記錄女性的私密情感與時刻，有時候甚至達到了偏執的地步，以致於把這種情感徹底凌駕在敘事之上導致電影的失衡，畢竟沒有“故事”就不存在感情。這是一部感性和敏感的均衡和諧之作，濱口龍介成功避免了前兩部作品中因某種煞有介事的固執而導致的浪費，加以看似隨性的三個短故事以其間之結構作為形式，與內容達成協調，造就了電影成功的最大公約數。（澎湃新聞評）
該片中三場關鍵戲讓人難忘的是濱口為它們建立的影像與空間。在這些空間中濱口大量使用鏡位的切換去調度每個牆面與人物的位置變化，人物的站起、坐下、走動、轉身都和台詞精密配合，形成鏡頭、空間、臉孔、台詞的來回碰撞，而每到關鍵的情感時刻，演員總會正面望向前鏡頭，把觀眾拉到兩人之間充滿情緒的中心點。（《放映周報》評）
