《偉大的指揮家卡拉揚:歌劇間奏曲》是全球首套逐分逐秒解析卡拉揚指揮柏林愛樂樂團演奏的世界經典小品;書里的“名曲導讀”“聆聽指南”為您講述44位作曲家的生平故事,介紹120部作品的創作背景、音樂奧秘;本套書里的“音樂小辭典”量身定製,與作品同步呈現,讓您輕鬆邁入古典音樂之門。
基本介紹
- 書名:偉大的指揮家卡拉揚:歌劇間奏曲
- 作者:沈旋
- 出版日期:2013年1月1日
- 語種:簡體中文
- ISBN:9787552300970
- 品牌:上海音樂出版社
- 外文名:Opera Intermezzo
- 出版社:上海音樂出版社
- 頁數:124頁
- 開本:16
- 定價:68.00
內容簡介,圖書目錄,文摘,
內容簡介
《偉大的指揮家卡拉揚:歌劇間奏曲》由上海音樂出版社出版。
圖書目錄
“環球經典名曲導讀”說明
前言
偉大的指揮家——卡拉揚
1前奏曲/朱塞佩威爾第(選自歌劇《茶花女》第三幕)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
2間奏曲/彼得羅馬斯卡尼(選自歌劇《鄉村騎士》)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
3間奏曲/賈科莫安東尼奧多梅尼科米歇爾塞孔多瑪里亞普契尼(選自歌劇《修女安傑麗卡》)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
4間奏曲/魯傑羅萊翁卡瓦洛(選自歌劇《丑角》)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
5間奏曲/莫傑斯特彼得羅維奇穆索爾斯基(選自歌劇《霍宛斯基黨人之亂》第四幕)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
6間奏曲/賈科莫安東尼奧多梅尼科米歇爾塞孔多瑪里亞普契尼(選自歌劇《瑪儂萊斯科》第三幕)
名曲導讀
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
7間奏曲/弗朗茨施米特(選自歌劇《巴黎聖母院》)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
8間奏曲/朱爾埃米爾弗雷德里克馬斯內(選自歌劇《黛依絲》第二幕)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
9間奏曲/賈科莫安東尼奧多梅尼科米歇爾塞孔多瑪里亞普契尼(選自歌劇《瑪儂萊斯科》第三幕)
名曲導讀
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
10間奏曲/弗朗茨施米特(選自歌劇《巴黎聖母院》)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
11間奏曲/朱爾埃米爾弗雷德里克馬斯內(選自歌劇《黛依絲》第二幕)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
12間奏曲/彼得羅馬斯卡尼
(選自歌劇《友人弗里茲》第三幕)
名曲導讀
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
柏林愛樂樂團的發展歷程
曲目表
前言
偉大的指揮家——卡拉揚
1前奏曲/朱塞佩威爾第(選自歌劇《茶花女》第三幕)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
2間奏曲/彼得羅馬斯卡尼(選自歌劇《鄉村騎士》)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
3間奏曲/賈科莫安東尼奧多梅尼科米歇爾塞孔多瑪里亞普契尼(選自歌劇《修女安傑麗卡》)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
4間奏曲/魯傑羅萊翁卡瓦洛(選自歌劇《丑角》)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
5間奏曲/莫傑斯特彼得羅維奇穆索爾斯基(選自歌劇《霍宛斯基黨人之亂》第四幕)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
6間奏曲/賈科莫安東尼奧多梅尼科米歇爾塞孔多瑪里亞普契尼(選自歌劇《瑪儂萊斯科》第三幕)
名曲導讀
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
7間奏曲/弗朗茨施米特(選自歌劇《巴黎聖母院》)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
8間奏曲/朱爾埃米爾弗雷德里克馬斯內(選自歌劇《黛依絲》第二幕)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
9間奏曲/賈科莫安東尼奧多梅尼科米歇爾塞孔多瑪里亞普契尼(選自歌劇《瑪儂萊斯科》第三幕)
名曲導讀
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
10間奏曲/弗朗茨施米特(選自歌劇《巴黎聖母院》)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
11間奏曲/朱爾埃米爾弗雷德里克馬斯內(選自歌劇《黛依絲》第二幕)
名曲導讀
作曲家生平
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
12間奏曲/彼得羅馬斯卡尼
(選自歌劇《友人弗里茲》第三幕)
名曲導讀
創作背景
聆聽指南
作品解析
音樂結構圖
柏林愛樂樂團的發展歷程
曲目表
文摘
著作權頁:
插圖:
柏林愛樂的終身指揮及其他
儘管早在1938年,卡拉揚就與柏林愛樂樂團有過合作,戰後他也曾指揮該團錄製唱片和舉行音樂會,對樂團的藝術能力極為讚賞,但該團的首席指揮富特文格勒對他並不友善。有關他們的關係,萊格曾經說過:“很不幸,從1946年到富特文格勒逝世,我一直在富特文格勒博士與馮·卡拉揚之間當首席和事佬。在那段日子,卡拉揚奉守斯多噶派原則,低聲受氣,可成模範。就是他的密友也未曾聽到他的一句怨言。他對此做過的唯一評論就是:那位長者是自作自受,但他倒是教會了我,要想長受尊崇,就得提攜與扶持自己的同僚。”到1954年,富特文格勒患肺炎去世,柏林愛樂立即聘請卡拉揚為首席指揮,並於l956年任命其為終身指揮。就這樣,柏林愛樂樂團的權杖歷經漢斯·馮·彪羅(Hans VOD Billow,1830—1894)、阿圖爾·尼基什(Artur Nikisch,1855~1922)、富特文格勒,傳到了卡拉揚的手中。他執此權杖長達34年。依託該樂團來施展他的才華,鑄就了他一生最大的榮譽和成就。
插圖:
柏林愛樂的終身指揮及其他
儘管早在1938年,卡拉揚就與柏林愛樂樂團有過合作,戰後他也曾指揮該團錄製唱片和舉行音樂會,對樂團的藝術能力極為讚賞,但該團的首席指揮富特文格勒對他並不友善。有關他們的關係,萊格曾經說過:“很不幸,從1946年到富特文格勒逝世,我一直在富特文格勒博士與馮·卡拉揚之間當首席和事佬。在那段日子,卡拉揚奉守斯多噶派原則,低聲受氣,可成模範。就是他的密友也未曾聽到他的一句怨言。他對此做過的唯一評論就是:那位長者是自作自受,但他倒是教會了我,要想長受尊崇,就得提攜與扶持自己的同僚。”到1954年,富特文格勒患肺炎去世,柏林愛樂立即聘請卡拉揚為首席指揮,並於l956年任命其為終身指揮。就這樣,柏林愛樂樂團的權杖歷經漢斯·馮·彪羅(Hans VOD Billow,1830—1894)、阿圖爾·尼基什(Artur Nikisch,1855~1922)、富特文格勒,傳到了卡拉揚的手中。他執此權杖長達34年。依託該樂團來施展他的才華,鑄就了他一生最大的榮譽和成就。