侯典鑫

侯典鑫從事書法篆刻創作，長於篆書，精於小楷，主攻篆刻，作品入展第二屆全國篆書展、首屆“鐘繇獎”全國書法篆刻展、第三屆“四堂杯”全國書法篆刻展等。

基本介紹

• 中文名：侯典鑫
• 國籍：中國
• 民族：漢
• 出生地：河南省台前縣
• 出生日期：1975年10月29日
• 職業：書法家、篆刻家
• 主要成就：中國當代青年書法篆刻家
• 代表作品：侯典鑫篆刻藝術作品集

人物生平

侯典鑫，男，1975年出生，供職於安陽市公交總公司。師承當代著名書法篆刻家徐學平、李剛田先生，現為中國書法家協會會員，中國文字博物館客座研究員、特聘書法篆刻家，殷契印社副社長，第十二屆安陽市政協委員，《書法報》安陽工作站站長，濮陽市美術館特聘書法篆刻家，安陽市文峰區書協副主席。其作品入展第二屆全國篆書展、首屆“鐘繇獎”全國書法篆刻展、第三屆“四堂杯”全國書法篆刻展等，並被多家國內美術館、博物館、碑林收藏。《書法報》、《書法導報》、《中國書畫報》、《青少年書法報》、《篆刻》、《美術報》、《安陽日報》等專業報刊曾多次專題介紹，是當代中國青年書法篆刻界翹楚。

個人作品

《侯典鑫篆刻藝術作品集》

個人生活

侯典鑫：玩出來的篆刻家

作者：路工

一看題目，估計就會有人發表不同意見，篆刻是一門藝術，學習篆刻需要的是勤奮、刻苦，玩能玩出個啥結果來？

嘿，你還別說，侯典鑫的篆刻還真是玩出來的。他把寫字、刻印都當成玩，高興了就玩幾天，不高興就不玩了。如今，他刻的印章不僅受普通百姓歡迎，而且受到全國篆刻名家李剛田的稱讚，還入選了中國書法家協會主辦的“鐘繇杯”全國書法篆刻展覽。能玩到這種程度，不容易。

侯典鑫，38歲，河南省台前縣人氏，業餘愛好書法、篆刻，現任殷契印社副秘書長。典鑫的爺爺是他們村文化程度最高的秀才，而且是鄉村書法家。凡村裡的紅白喜事，大都是他爺爺出面主持，春節時全村春聯的書寫更是義不容辭。其父學習成績極好，能寫一手漂亮的硬筆字和毛筆字。人常說，門裡出身，自會三分。侯典鑫從小看爺爺寫春聯，覺得挺好玩，便跟著爺爺用毛筆在紅紙上畫。爺爺一看，寫得還真有幾分模樣，於是就試著教他如何執筆，如何運筆。不久，爺爺不少寫春聯的任務竟由他代勞了。但侯典鑫是個天性好玩的人，乾什麼都憑興致。雖然有時候玩得還真像個樣子，可惜玩幾天就興趣轉移，去玩別的了。

他開始玩篆刻是在安陽王家嶺上初三的時候。他把鋼鋸條磨成刻刀，在橡皮上刻，在麻將上刻，在曬乾的膠泥上刻，在磚頭上刻。他無師自通，刻的橡皮印及後來的膠泥印、麻將印、磚頭印，竟然有不少在報紙上發表。

國中畢業，他進入安陽職業中專學習美術，畢業後參軍到雲南。因為字寫得好，到部隊直接就進了機關。他在部隊不管幹什麼都是一學就會，一乾就成。他開始是當電影放映員，有一天他突然想玩新聞報導，就照著別人的文章比葫蘆畫瓢，第一次寫了一篇新聞報導，沒想到還真在報紙上發表了。他第一次拍了一張新聞照片，又在報紙上發表了。這樣，他一不小心就玩成了部隊的新聞報導員。當然，玩篆刻還是他的最愛。在部隊，他幸遇當時的昆明市書協主席、西泠印社早期社員段雪鋒先生，得到了先生的精心傳授和指導。時間長了，他成了戰友眼裡的四好軍人：印好、字好、文章好、照片好。

我和典鑫相識是在十多年前。那年，有一次我到市公交公司參加筆會，安陽的篆刻名家徐學萍指著一個瘦高的年輕人對我說：“他叫侯典鑫，公司辦公室主任，印章刻得不錯。”原來，典鑫退伍後一直跟著學萍兄學篆刻，印藝又有很大進步。我當時是市書法家協會的秘書長，又和學萍在一個單位，此事卻一點也不知道。我當即看了他的印，果然不錯，就說：“你怎么不參加市書協的活動？”典鑫有點不好意思：“我就是玩玩，刻得少，刻得不好。”“你多刻幾方，參加一下省里的民眾書法篆刻展。”人沒壓力輕飄飄，他不參加則已，一參加便入展，不久就被省書法家協會吸收為會員。

2003年，他又玩上了文房四寶店。店雖由其妻經營，但畢竟他是內行，業餘時間少不了前去張羅。我時常到店裡買些筆墨宣紙之類，在陳列著琳琅滿目的筆、墨、硯、印石的櫃檯中，有一塊地方擺放著典鑫刻的印。這些印刻得雖然還不夠老到，但線條爽利，布白恰切，顯示出清新雅致的風貌。典鑫說：“有些人來求印，我就晚上為他們刻幾方。”他把印稿拿出來讓我看，我頓覺眼前一亮：“不錯呀，又比過去刻得好了，回頭給我刻幾方吧。”“我是刻著玩，你的印我可不敢刻。”2007年，典鑫當了公交旅行社經理，工作一忙，操心多了，玩心沒了，店關了，印不刻了。

2009年11月，典鑫見到全國一流篆刻家、書法家、理論家李剛田先生。在李老師的指導下，侯典鑫的印藝大進。在這之前，典鑫只是憑感覺刻印，自己覺得怎樣好就怎樣刻，至於為什麼要這樣刻，他不一定能說清楚。自從認識李老師後，他突然一通百通，不僅知其然，而且知其所以然。人有所悟，就想趕快付諸實踐，典鑫這才覺得應當把刻印當成一件正事來做。雖然他依然還在玩，但理性增加了，下功夫的時間多了，感覺和理性一結合，藝術上也變得一順百順。

兩年前，我和典鑫去山東，路上談及經濟、社會，典鑫侃侃而談，所談頗有深度。典鑫涉獵廣、見識多，並未將知識囿於書法篆刻一域，這大大開闊了他的心胸，加深了他對藝術的理解。今年春天，我應邀到他的篆刻工作室小坐，他將他的印稿拿出來讓我看。此前我已得知，他的篆書入選全國第二屆篆書展，心裡有點吃驚，沒聽說過他練字啊，怎么突然就入展了？後來才知道，他是臨陣磨槍，只練了兩天篆書，就寫了一幅作品寄了出去。一寫就入選，這人幹啥真跟玩似的。這次看他的印稿，又讓我吃驚不小，確實印藝大進啊！我忍不住說：“不錯不錯，這一次你得給我刻幾方印。”“行！”典鑫答應得挺痛快。

前不久，典鑫把刻好的印交給我。一方是朱文引首“書中歲月”，一方是白文姓名印“路工之璽”，一方是朱文閒章“六十耳順”。典鑫的印注重傳統，師法百家，於西泠八家和黃牧甫用功最勤，又受李剛田先生影響，形成了潔淨挺秀、清新典雅的藝術風格。這幾方印用刀乾淨利索，毫不拖泥帶水，在爽利清秀中不失厚重與韻味。線條自然，有時雖稍事雕琢，猶如大家女子，略施粉黛，於天然嫻靜中更見一種風韻。印面布白巧妙，疏密得當。更重要的是，他的印格調典雅，無稍許村氣、野氣、塵俗氣，觀之如清風拂面，這在當今浮躁淺薄世俗氣瀰漫的社會中顯得尤為可貴。看著這幾方印，我心中不禁感嘆，一個玩心頗大的人，把篆刻玩到這種水平，實非常人所能比也。

典鑫是一個心智十分靈秀的人。他沒有整天悶著頭去刻、去寫，凡事一點就透，一看就通。好的東西只要一過他的眼，立刻就能記在腦子裡並在作品中表現出來。他把更大的功夫下到了思考上，喜歡逆向思維，往往不按常理出牌，他的篆刻便具有與眾不同的特點。正像他所說：“我是一個用腦袋走路、靠思維吃飯的人。”

話說回來，藝術這東西，不下點笨功夫，全靠玩怕也玩不到很高的層次。典鑫靈秀過之，但勤奮不足，借古代書法理論家王僧虔一句話：“兼之者方可紹於古人。”

遊藝於方寸之野

——記古都安陽青年篆刻家侯典鑫

作者：劉臻仲

辛卯桂月，古都安陽一家知名度較高的文房極品專營店內，素壁之上懸掛著當代篆刻大師李剛田先生的印拓掛軸，與其並列懸掛著的是安陽青年篆刻家侯典鑫的篆刻作品。這軸印拓清剛典雅，刀法老辣，線條爽健，引來諸多方家評頭論足，嘖嘖稱譽。

侯典鑫在少年時代就迷上了篆刻。正字反刻，易筆為刀，何其有趣！於是，蘿蔔和橡皮成了他初試牛刀之物。既長，可治印。漢字之造化美，本身即藝術，倘復以刀為筆將其藝術化鐫入方寸之內，這樣文字就有了更多講究，如字法是否正確，章法是否允當，刀法是否嫻熟，線條是否老辣，處理是否合度，經營是否縝密，此即篆刻藝術魅力之所在，亦令典鑫在中學時代更加痴迷於篆技之原因。

藝術是嘛兒？用天津話說，藝術就是玩意兒。任何玩意兒皆智慧之結晶，擺弄玩意兒需要天分，爹娘所賜之腦袋質量必為上乘。有些從藝者態度不為不正，用功不為不勤，但無論如何苦心經營，甚至終老亦無大成，此即天分使然。作為書法門類中的篆刻，也是需要天分的玩意兒。歷史上的大書法家不勝其數，但真正能稱得上篆刻大家的卻寥寥無幾，說明篆刻這種玩意兒著實不易，決非什麼人都能玩兒得轉。平正欹側，分朱布白，因機變化，方寸弄巧，篆刻藝術誠所謂“戴著鐐銬舞蹈”，非有大智慧、大功夫者不可為之。

侯典鑫就是一個很有才情的青年篆刻家。他聰慧、靈動，天分高，擅通變，極有藝術方面的造就潛質。已故著名書法篆刻家徐學萍先生桃李滿園而獨鐘典鑫，他經常這樣向別人誇獎自己的高徒：“典鑫聰明，稟賦好，他的印很見功力。他奏刀無論沖切總能利落工穩，線條流暢，渾然天成；而且布局巧，構思妙，配字講究疏密、穿插；筆畫剛柔、曲直處理得當。在治印風格上，他承襲浙派但不囿於浙派，他的印面或清麗典雅，或新穎別致，各有意趣，頗具大家風範。”

而著名書法家劉顏濤與侯典鑫亦師亦友，交之頻，知之深，他對侯典鑫的篆刻藝術評價頗為中肯：“典鑫習印，出手不落凡俗，入門既得高格，蓋獲益於當代篆刻名家徐學萍先生親授也。其早期以浙派為之，近年則受李剛田先生印風影響，而上追黃牧甫，復以薄刃沖刀之法。無論切刀，還是沖刀，都能做到遠離‘琢氣’，力忌‘硬’、‘軟’、‘板’、‘滑’、‘滯’等流弊，此足見典鑫在篆刻藝術上的聰慧。”

作為篆刻家的侯典鑫，被前輩大家屢屢首肯，這不僅因為他天生慧敏，更在於他對篆刻藝術的痴迷和執著。從中學時代起，他就沉浸在篆刻藝術的苑囿中，辛勤耕耘，種植希冀，始終不渝。1993年戍邊至滇，大西南秀麗的高原風光，淳樸的民族風情，陶冶了他的藝術情操，而部隊的新聞工作經歷也增強了他的藝術素質，當是時，復得昆明市書協主席、滇雲印社社長、篆刻家段雪峰的悉心指教，段氏乃西泠印社早期社員，尚浙派，對於侯典鑫的篆刻歸宗守道產生了重大影響，使其從篆刻的作品形式到審美思想，宗法浙派的旗幟得到了確立。其藝術道路肇端即入正途，故其篆技精進，作品屢見於《雲南日報》、《解放軍報》、《解放軍畫報》、《書法導報》、《書法報》、《中國書法報》等報紙雜誌。

解甲後，他有幸仿效程門故事，得鄴下篆刻大師徐學萍先生親授併名列殷契印社副秘書長，師友同仁，促膝悟道，契技大進。印從書出，書法是篆刻的基礎，因此舉凡商盤周鼎，詔版古璽，秦碑漢碣，其無不廣為臨摹，而對學萍先生所傳絞筆澀進之篆法頗得要領，故能書，臨池濡毫，腋下生風。泰山刻石至有清法帖，神跡所寄，心摹手追，酷暑嚴寒，未嘗暫廢。臨榻必讀《篆刻學》、《中國印學史》等篆刻理論巨著，以致夢囈亦契事，貽笑妻女。典鑫方當壯歲，且為單位之中堅，工作非常繁忙，少有靜心創作時間，然其痴迷篆技之心未曾稍減，旅途之中、業務餘暇、餐飲前後，或就地劃沙，或打腹稿，見縫插針，惜時如金，寄情方寸，每每忘情於物外。

藝術之功成名就，不師前人，不承傳統，完全依靠自我，可謂痴人說夢。或不辨東西，瞎摸亂撞，亦終難成大器，唯立於巨人之肩，所見乃遠，所見非俗，此即聰明與愚笨所擇之不同。典鑫之聰明在於其選擇藝術道路之起點高，歸宗浙派而獨崇黃氏，不及其餘。所謂黃氏，即晚清篆刻巨擘黃士陵，字牧甫，是中國近代篆刻藝術史上開宗立派的人物，他繼承浙派並光大之，終究成為一代宗師，是與吳昌碩並立於世而為印人仰止的兩座高峰。侯典鑫痴迷於黃氏篆刻，搜羅印稿，潛心揣摩，愛屋及烏，當代承黃氏之衣飾且有大成者如李剛田等之印譜亦愛不釋手。並數致書滬上篆刻名家當今浙派第一高人江城之先生，請教浙派篆刻真諦。江先生認為侯典鑫作為一個中原篆刻家能夠鐘情浙派印學並深得其精髓，稔熟其技，非常難能可貴，並對典鑫之創作給予認真指導，對其印拓一一圈點評價。

典鑫篆刻至今積二十餘載，其從既定的審美角度解讀前賢變法先哲，追摩傳統而不因循，擷取眾家之長，達到融會貫通，而終脫窠臼，自創新格。尤長於布白，方圓並用，變化不可方物。印面中諸字穿插錯落，和諧自然，於工穩中見變化，於率意中存妙趣，於平正中見流動，於挺勁中寓秀雅，既無板滯之嫌，亦無妄怪之失。浙派末流用切刀往往成鋸牙燕尾，不足取法。而典鑫每作一畫，都逕行取勢，手眼明快，斬釘截鐵，起訖劃然，奏刀立就，一氣呵成，絕不作斷斷續續之刻畫，亦無三番四復之改易。操刀之易肖乎筆妙，明快、酣暢、光潔、爽健之線條致印格清剛挺拔。躬耕與收穫成正比，其成就得到篆刻界同仁廣泛認可。殷契印社社長王景強及洹上篆刻家任天順、王兆卿、丁國朝等同門由衷稱道其藝術天分及造就。當代著名篆刻家李剛田先生對侯典鑫的藝術成就亦頗為嘉許，認為侯典鑫的篆刻作品工穩到位，通靈典雅，不俗氣，倘能在秦印中多加體會，並融會黃牧甫，假以時日，其藝術前景不可限量。作為西泠印社副社長、中國書協篆書委員會副主任、《中國書法》雜誌的主編，李剛田先生的評價可謂切中肯綮。侯典鑫的篆刻成就也引起了《篆刻》、《美術家》、《書法報》、《中國書畫報》等專業報刊的關注，紛紛辟出版面予以報導、介紹和評點。

許身藝事，未有耽之而不工者，典鑫耽於篆刻如此，未來之所造可以想見。