人物履歷
1981年,加入美協
天津分會、
中國美術家協會,同年赴
敦煌考察,
創作工筆畫《街道主任》,並參加“天津市慶祝建黨六十周年美術作品展”;
1984年,
創作工筆畫《十九秋》,與《
山地》同時入選第六屆全國美展優秀作品展,同年參加第四屆
中國美協會員代表大會,當選為理事;
1985年,
創作水墨畫《
驚蟄》,創作工筆畫《米脂的婆姨》,並參加“全國高等美術院校教師作品聯展”,參加
印度舉辦的“世界繪畫雙年展”,參加
中國美協在香港舉辦的“當代
中國畫展”,同年任美協
天津分會常務理事;
1985年,東方美術交流學會成立,任
會員;
1986年,
創作工筆畫《
清明》,並參加東方美術交流學會,與
日本南畫院交流展在北京和日本展出,創作工筆畫《夏》,並參加在香港
舉辦的“東方美術交流學會中畫展”,隨代表團出訪香港;
1988年,
創作工筆畫《酸葡萄》,並獲“當代
工筆畫學會首
屆大展”金叉大獎;創作工筆畫《女紅》、《朦》,並參加“台灣當代大陸工筆畫展”;
1993年,《米脂的婆姨》、《十九秋》赴
南韓參加中韓美術協會交流展;
創作工筆畫《落英》;在上海
美術館舉辦“白庚延·霍春陽·陳冬至·何家英
中國畫邀請展”,並在
天津美術學院做匯報展;八幅工筆作品參加“1993年度美術批評家提名展——水墨部分”;赴韓國
仁川參加天津、仁川美術交流活動;《秋冥》參加“香港亞洲藝術博覽會”;
1994年,應
澳門市政廳邀請,在澳門舉辦“何家英畫展”,在廣州
嶺南畫派紀念館舉辦“何家英人物畫展”;
1996年
創作工筆畫《桑露》,並獲全國首屆
中國人物畫大展銀獎;
1997年《淡日》獲第三屆BESET美術節北京展優秀作品獎;
速寫數幅參加美術院校速寫展;任
天津美術學院教授;《子君》參加
中國當代名家作品
珠海邀請展;
1998年參加“
中國美術二十年啟示錄展覽”;任
中國工筆畫學會副會長;參加“跨世紀
中國畫名家21人展”;參加第五屆全國美代會,任理事;
1999年,參加全國政協在聯合國總部和紐約亞洲文化大廈舉辦的“
中國當代名家書畫展覽”;
2000年,在
香港舉辦“何家英畫展”;
工筆畫作品六幅參加“世紀之門·
中國藝術邀請展”;參加在
日本東京舉辦的“中國當代名家書畫展”;
創作工筆畫《韓國留學生》,特邀參加“迎接老紀中國工筆畫展覽”;參加文化部在香港舉辦的“中國當代繪畫書法作品展”;創作《春光初現》、《
澳門即景》,並參加“第二屆深圳國際
水墨畫雙年展”;《初春》、《消夏圖》參加“新
中國畫大展”;《酸葡萄》、《桑露》參加
法國巴黎“中國文化季傳統與變革——中國現代水墨畫和雕塑展”之後又在
歐洲其它國家
巡展;
2001年,作品數幅參加文化部在
巴西等國舉辦“
中國現代繪畫展”,《米脂的婆姨》參加法國巴黎“中國風格展”,參加“百年中國
畫展”;
2002年,在
廣州逸品堂舉辦“何家英畫展”,在深圳青藤茶社舉辦“
霍春陽、何家英作品觀摩展”,
創作工筆畫《百合花》,特邀參加“當代工筆畫學會第五屆大展”,參加“世紀風骨·
中國藝術五十家展覽”;
2003年,
創作工筆畫《幽谷》、《心語》,參加
中國政協舉辦的“天津優秀作品十人展”,任第十屆全國政協委員;參加“開放的年代——中國
美術館建館五十周年紀念展”。參加“今日中國美術大展”獲最受觀眾歡迎獎,參加“北京國際雙年展”,參加第六屆全國美代會,任理事;工筆畫三幅在文化部文化藝術促進會、韓國漢城
世宗文化會館舉行的“漢城·中國書畫藝術展”獲金獎,作品《蒼桑》特邀參加“精緻與微觀·小幅工筆畫展”;
2009年12月4日,在上海美術館舉辦“何家英畫展”;
2010年6月5日,參加
聖地亞哥智利國家美術館主辦《穿越地平線-中國當代藝術展》;
2010年12月28日,應邀入展“時代心象”中國藝術研究院中國畫院第二屆院展;
2011年4月20日應邀入展第八屆工筆畫大展—暨中國新農村建設成就繪畫展;
2011年,由山東省美術家協會、山東藝術學院、
山東畫院主辦的“桃李英華——何家英師生美術作品展“在山東省
美術館展展出;
2012年,
巴黎羅浮宮“2012沙龍展”,獲繪畫類金獎。
(概述圖片來源,何家英國畫藝術欣賞圖冊來源,作品圖冊來源)
2018年12月24日,中國美術家協會副主席。
任免信息
2018年12月24日,中國美術家協會第九次全國代表大會在京閉幕,大會選舉何家英為中國美術家協會副主席。
個人作品
名稱 | 時間 |
---|
海田歸
| 1979
|
春城無處不飛花
| 1980
|
街道主任
| 1981
|
山地
| 1983
|
驚蟄
| 1985
|
米脂的婆姨
| 1985
|
清明
| 1986
|
酸葡萄
| 1988
|
女紅
| 1988
|
易水河畔
| 1989
|
魂系馬嵬
| 1989
|
秋冥
| 1991
|
麗日
| 1992
|
落英
| 1993
|
桑露
| 1996
|
淡日
| 1997
|
百合花
| 2002
|
幽谷
| 2003
|
心語
| 2003
|
成就榮譽
獲獎作品 | 獲獎時間 | 獎項名稱 |
---|
海田歸
| 1979
| 天津第二屆青年美展二等獎
|
春城無處不飛花
| 1980
| 全國第二屆青年美展二等獎
|
| 1983
| 天津第三屆青年美展一等獎
|
山地
| 1984
| 入圍第六屆全美展優秀作品展
|
十九秋
| 1984
| 入圍第六屆全美展優秀作品展
|
米脂的婆姨
| 1986
| 天津魯迅文藝獎優秀作品獎
|
酸葡萄
| 1988
| 首屆當代工筆畫學會大展金獎
|
易水河畔
| 1988
| 中日國畫契約展金獎
|
魂系馬嵬
| 1989
| 第七屆全國美展銀獎
|
秋冥
| 1991
| 第二屆當代工筆畫學會大展一等獎
|
桑露
| 1997
| 全國首屆中國人物畫大展銀獎
|
米脂的婆姨
| 1999
| 全國九屆美展銅獎
|
濠江花路
| 1999
| “慶祝澳門回歸祖國中國藝術大展”優秀獎
|
人物評價
社會總評
何家英為
中國工筆人物畫向當代性的轉型做出了自己的貢獻。他創造性地
借鑑了
中國工筆畫的傳統和西畫中嚴謹紮實的造型技法,結合當代人的審美觀點,
創作出一大批洋溢著時代氣息的作品。讀他的畫,會從中找到一種真誠細膩的激情和夢幻般的理想色彩。
何家英在
工筆畫領域能取得重大成就,
自然與他獨特的
創作理念分不開。在他眼裡,繼承
傳統和
創新其實是“一事兩步”,哪一個都不能丟,丟了一個也就丟了另一個,真有傳統者總想為創新開路,真求創新者不會拿傳統祭刀。他的這一思路既是對當下
中國畫領域的時尚潮流的反思,也是對自己
創作的要求。他力求在東西方不同的傳統中探求相同的規律、彼此的契合點。
何家英除了對傳統有著獨到的認識外,對
中國畫吸收西畫營養的方式也有自己的見解。他反對那種只吸收概念,只做表面文章的做法,借鑑具體方法解決問題。
他的探索找到了一種藝術與
市場的最佳結合點,從而給人們以啟迪。努力開拓,不斷創新,兼融百家,自備一格。
個人點評
潘天壽先生認為:
中國的、西方的、
日本的、
印度的、現代的、古典
工筆畫本來不宜太大,但他發現
日本的
浮世繪美人畫尺寸並不小,效果也不錯,卻陷入到要市場還是要藝術的兩難抉擇中,何家英的作品卻以其
雅俗共賞、韻味綿長獲得了“雙贏”,或許他的探索找到了一種藝術與市場的最佳結合點。
(何家英圖冊來源,何家英作品圖冊來源)
社會活動
2014年2月17日,由中國美術家協會、中國藝術研究院、中國國際文化藝術中心、海南省文學藝術界聯合會、海南省文化廣電出版體育廳、海南世界聯合公益基金會聯合主辦的“何家英畫展”在海南省博物館開幕。
2014年12月27日上午,市委宣傳部在天津迎賓館舉行聘任儀式,聘請中國美協副主席、中國藝術研究院工筆畫院院長、原天津畫院院長何家英為天津畫院名譽院長。市委常委、市委宣傳部部長成其聖頒發聘書並講話。市委宣傳部常務副部長陳浙閩、市委宣傳部副部長趙鴻友出席;院黨組書記張桂元參加。
作品賞析