基本介紹
簡介,研究領域,論文,簡歷,學歷簡歷,工作經歷,承擔主要課程,獲得獎項,收藏記錄,社會評價,風格,作品賞析,
簡介
代大權，一九八二年西安美術學院版畫專業本科畢業，獲藝術學士學位；一九八八年碩士研究生畢業，獲藝術碩士學位，曾於中央美術學院版畫系進修。原任西安美術學院版畫專業教研室主任、學院學術創作帶頭人、專業學位點負責人、教授。
代大權全國第三屆高等院校版畫年會展評審；
全國第六屆、第七屆、第八屆三版展評審；
全國第十四屆、第十五屆、第十六屆、十七屆、十八屆、十九屆全國版畫展評審；
全國第五屆三版展組委會副主任；
全國第十屆美展評審；
第一屆、第二屆觀瀾國際版畫展評審；
第二屆雲南國際版畫展評審；
作品曾獲中國美術金彩獎金獎；中國版畫“魯迅”獎；全國版畫展金獎；中國藝術大展銀獎；全國美展銅獎；全國版畫展優秀創作獎；全國三版展、中國版畫版種大展銅獎等。作品多次獲得省級一、二、三等獎、優秀獎，並多次入選全國美展、全國版展、全軍美展、中國版畫百年回顧展、中國首屆國際版畫雙年展等國家一級展覽。
研究領域
論文
國家一級刊物發表論文《版畫教學與創造性思維》、《中國當代版畫創作的構成形態及發展方向》《“人”的版畫》、《面對洋卡通的衝擊》、《悲壯的離群和瀟灑的合群》、《群體與個體》、《版畫藝術語言及個性》、《越位與反越位》、《重託與希望》、《白馬與非馬》等多篇學術論文。
簡歷
學歷簡歷
1970年銀川一中畢業
代大權
代大權1982年西安美術學院本科、學士學位
1988年西安美術學院研究生碩士學位
1988年版畫專業碩士研究生
工作經歷
1971年寧夏自治區建築公司工人
1987年寧夏自治區建築公司幹部
2009年調入清華大學美術學院繪畫系
2010年擔任中國國家畫院版畫院副院長
承擔主要課程
獲得獎項
2009年十一屆全國美展 提名獎
2007年全國建黨八十周年作品展 一等獎
中國美術“金彩獎”金獎作品《頑強的希望》1999年獲全國第九屆美展 銅獎
1997中國藝術大展 銀獎
1995年第五屆全國三版展 銅獎
1993年獲全國十一屆版畫展 金獎
1992年第十一屆全國版畫展 金獎
1986年第九屆全國版畫展優秀 創作獎
收藏記錄
社會評價
與上世紀的新興木刻、49年以後的現代版畫相比，當代中國版畫已經今非昔比、從審美品質到表現技法，當代版畫都有著明顯的提高和進步，如果將不同歷史時期的版畫作品放置在同一展廳中，當代版畫尺幅巨大、形式多樣、語言新穎，更深刻的體現了時代發展和進步，代大權便是這種體現的傑出代表。
代大權畢業於西安美術學院版畫系，畢業時做為那一屆最出色的學生被劉蒙天院長表彰留校，二十年後又被清華大學做為人材引進。清華大學美術學院的繪畫專業因為有吳冠中、張仃、陳丹青等而實力非凡，做為繪畫系副主任的代大權是有著壓力的，他把壓力變成動力，調到清華不久就獲得了中國美術的最高獎項——中國美術金彩獎的金獎。頒獎儀式上與同時獲得終身成就獎的吳冠中、黃永玉等前輩大師站在一起，代大權在獲獎感言中說，這既是一個榮耀的結果，也一定是一個光輝的開始！他此次獲金獎的作品《頑強的希望》成功的塑造了鄧小平形象，集頑強堅毅於一身的小平同志雙目炯炯有神，領袖超凡脫谷的神態被刻畫的異常感人，並在紀念鄧小平100周年的大型畫冊中被選用為封面。作品《來自老百姓》獲得中國人民解放軍建軍八十周年全國美展一等獎、《回歸風雲祭》獲得慶祝香港回歸全國藝術大展銀獎、《白蓋頭》獲得全國版畫展金獎等等。以巨大的尺幅、恢弘的氣勢、深厚的表現震動著人們的視覺神經，在這類重大題材的創作中，代大權始終將國家和民族自強不息的精神作為藝術表現的出發點，眼神動態中凝聚著不滅的希望。香港一位著名的企業家在被記者問道為什麼一直在收藏代大權的作品時說：“因為他的作品都是偉大的作品”。除了對民族精神的宏揚，代大權在審美品性上更多的展示了他複雜與多元的追求，著名美術理論家齊鳳閣教授曾形容代大權“功底紮實、修養全面，創作中表現出少見的靈活性、非固定性，作品幾乎一幅一變，或具像寫實，或抽象變形、或虛擬象徵。有的極其現代、有的則絕對傳統，反差與跳躍性極大”。正是這種發散式的思維和多維度的興趣，使代大權成為頗具傳奇色彩的大家。
2011年，“東方既白——中國國家畫院建院30周年美術作品展”在國家博物館開展，代大權、賀秦嶺先生創作了巨幅版畫原版《重於泰山》，在中國當代版畫藝術發展標定了新的坐標。版畫《重於泰山》是一幅近4米高的巨幅版畫，其中刻畫人物成千上萬。既有革命領袖，更有許許多多無名的戰士和民眾。這幅大作首次採用木刻原版的形式展出，畫面上端寫有“此畫獻給紅一紅二方面軍，我的祖父、父親、伯父、姐姐以及所有革命先輩”。表現了代大權、賀秦嶺先生對祖輩父輩的所經歷的革命鬥爭的緬懷和無限的崇敬之情！
據了解，《重於泰山》也是中國版畫有史以來，繪刻人數最多，尺幅最大，具有強烈視覺震撼力的革命歷史題材作品，自建國以耒同樣題材的作品當中，油畫家董希文於1953年創作的油畫《開國大典》，國畫家王盛烈於1957年創作的國畫《八女投江》，雕塑家潘鶴的作品《艱苦歲月》等都早已成為中國美術史中的紅色經典，而代大權的這幅《重於泰山》不但填補了紅色歷史的缺憾，也使中國版畫有了新的發展坐標，人們不禁感嘆版畫在創作技藝手法上同樣具有非凡的藝術感染力。在知故溫新的過程中，使觀眾能夠深刻體驗到黨和人民民眾之間血肉相聯的緊密關係，堅信在黨的領導下一定能剷除腐敗，克難克艱，走向光明的美好前程。
畫家本人是一個動靜鮮明的人，靜則大門緊鎖手機關閉專注創作，有著上千包速食麵的食用史。動則活躍在各種展覽的評審活動中，他是北京、雲南、深圳等許多國際版展的評審，也是全國美展、全國版展、全國高等院校展的評審，同時還客串美術界之外的許多全國性活動的評審，除了在清華校園裡帶研究生、本科生，也為不同專業的學生開選修課，並且在中國美術館、北京大學，甚至國家郵政總局舉辦講座，他在社會上的活躍是與他在創作中的自閉相映成趣和亦張亦弛的。這在他的作品中都能看出些端倪，創作出傑出的作品當然要具備傑出的人性—這是必須的。
風格
在版畫表現的技法、題材上代大權推陳出新別具一格，既有用一把刀刻完整幅畫的《老艾的午餐》、也有用許多把刀表現錯綜複雜刀觸的《末路英雄》，既有挑戰中國傳統線刻的《村官候選》、也有吸納西方造型理念的《男女關係》，他在黑白版畫方面成績斐然，獲獎無數，他在套色版畫、絲網版畫、綜合版畫方面則有著廣泛的社會人脈。既在國家的獎項中撥得頭籌，又在市場的拍賣中成交價最高，這都與他性格的多端和品質的超凡不無關聯。同時代大權又是一個勤于思考、思維獨特的畫家，除了創作實踐的豐富，代大權對版畫理論的深刻見解也常常讓同道瞠目，他提出了版畫從印刷中來卻要反印刷而去的觀點，理清了版畫與印刷糾纏不休的關係。他指明版畫是所有畫種中畫家人性與材質物性的矛盾最為複雜的畫種，他關於版畫的複製與複數是技術與藝術的分水嶺的判斷則挑明了長久困擾版畫發展的僵局。
