一輩子很長，做個有趣的人。20世紀文壇大師汪曾祺抒寫生活感悟：對生活投入熱忱與真情，在心間收穫趣味與美好。明末小品式的文字，閱讀時開窗就能聞到江南的荷香。
基本介紹
編輯推薦,內容簡介,作者簡介,目 錄,前 言,媒體評論,
編輯推薦
1.文壇大師汪曾祺代表作品合集！特別收錄汪老本人書畫作品及珍貴手稿，四色印刷，全新呈現，更具收藏價值！
2.典雅裸脊線裝，開合自如，讓閱讀更自在！
3.汪曾祺一生跌宕起伏，顛沛坎坷，卻能隨遇而安，把生活過得閒適從容，平常的一草一木、一飲一啄，在他的筆下都充滿著盎然的、天真的趣味。他讀書、寫字、畫畫、唱戲、做飯、品茶，創造了一種令人嚮往的“閒與慢”的人生境界。
4.魯迅先生曾說讀書“必須如蜜蜂一樣，採過許多花，這才能釀出蜜來，倘若叮在一處，所得的就非常有限，枯燥了”，生活亦是如此，要多點嘗試，多點趣味，多點顏色。
5.讀點兒汪曾祺的文字，生活是很好玩兒的！
內容簡介
《人間有趣》以“有趣”為主題，共分四輯，收錄了汪曾祺經典小說與散文共39篇。輯一以“生活是很好玩兒的”為題，收錄了汪老寫生活趣事的作品，真實自然，深得生活之妙趣。輯二以“一定要愛著點什麼”為題，收錄了汪老寫個人愛好的作品，讀書、寫字、看畫、作文、看戲，趣味盎然。輯三以“人間有戲”為題，收錄了汪老談論戲曲的作品，見解獨到，可以看出汪老對戲曲的鐘愛之情。輯四以“這些老人真有趣”為題，所收作品都是身邊平凡的、有趣的人，令人莞爾。
作者簡介
汪曾祺（1920—1997），江蘇高郵人，當代作家、散文家、京派小說創作的代表人物，被譽為“抒情的人道主義者”“中國最後一位士大夫”。他在短篇小說和散文創作上成就頗高。擅長從生活瑣事入手，文字平淡質樸，深得自然之妙趣，於不經意間滲透出睿智、從容的生活智慧。
目 錄
輯一生活是很好玩兒的
01 七里茶坊 / 002
02 聽遛鳥人談戲 / 020
03 觀音寺 / 025
04 沽源 / 029
05 西窗雨 / 033
06 大媽們 / 038
07 吃飯 / 042
08 果園雜記 / 049
09 壩上 / 052
輯二人總要愛著點什麼
01 “揉面”——談語言 / 056
02 鑑賞家 / 070
03 兩棲雜述 / 078
04 我是怎樣和戲曲結緣的 / 086
05 讀廉價書 / 093
06 隨筆寫生活 / 101
07 看畫 / 104
08 寫字 / 108
09 讀劇小札 / 112
10 談談風俗畫 / 116
輯三人間有戲
01 太監念京白 / 126
02 打漁殺家 / 128
03 探皇陵 / 131
04 蘇三監獄 / 132
05 建文帝的下落 / 134
06 詞曲的方言與官話 / 137
07 藝術和人品 / 141
08 馬·譚·張·裘·趙
——漫談他們的演唱藝術 / 145
09 難得最是得從容
——《裘盛戎影集》前言 / 158
10 名優逸事 / 162
11 且說過於執 / 167
輯四這些人真有趣
01 吳大和尚和七拳半 / 174
02 撿爛紙的老頭 / 177
03 老董 / 180
04 祁茂順 / 184
05 林斤瀾！哈哈哈哈…… / 189
06 哲人其萎——悼端木蕻良同志 / 192
07 譚富英逸事 / 196
08 唐立廠先生 / 198
09 未盡才——故人偶記 / 201
前 言
看畫
上國中的時候，每天放學回家，一路上只要有可以看看的畫，我都要走過去看看。
中市口街東有一個畫畫的，叫張長之，年紀不大，才二十多歲，是個小胖子。小胖子很聰明。他沒有學過畫，他畫畫是看會的。畫冊、畫報、裱畫店裡掛著的畫，他看了一會兒就能默記在心。背臨出來，大致不差。他的畫不中不西，用色很鮮明，所以有人願意買。他什麼都畫。人物、花卉、翎毛、草蟲都畫。只是不畫山水。他不只是臨摹，有時也“創作”。有一次他畫了一個斗方，畫一棵芭蕉、一隻五彩大公雞，掛在他的畫室里（他的畫室是敞開的）。這張畫只能自己畫著玩玩，買是不會有人買的，誰家會在家裡掛一張？
他擅長的畫體叫作“斷簡殘篇”。一條舊碑帖的拓片（多半是漢隸或魏碑）、半張燒糊一角的宋版書的殘頁、一個裂了縫的扇面、一方端陶齋的印譜……七拼八湊，構成一個畫面。畫法近似“穎拓”，但是穎拓一般不畫這種破破爛爛的東西。他畫得很逼真，乍看像是剪貼在紙上的。這種畫好像很“雅”，而且這種畫只有他畫，所以有人買。
這個傢伙寫信不貼郵票，信封上的郵票是他自己畫的。有一陣子，他每天騎了一匹大馬在城裡兜一圈，呱嗒呱嗒，神氣得很。這馬是一個營長的。城裡只要駐兵，他很快就和軍官混得很熟。辦法很簡單，每人送一套春宮。
一九四七年，我在上海先施公司二樓賣字畫的陳列室看到四條“斷簡殘篇”，一看署名，正是“張長之”！這傢伙混得能到上海來賣畫，真不簡單。
北門裡街東有一個專門畫像的畫工，此人名叫管又萍。走進他的畫室，左邊牆上掛著一幅非常醒目的朱元璋八分臉的半身畫，高四尺，裝在鏡框裡。朱洪武紫赯色臉，額頭、顴骨、下巴，都很突出。這種面相，叫作“五嶽朝天”。雙眼奕奕，威風內斂，很像一個開國之君。
朱皇帝頭戴紗帽，著圓領團花織金大紅龍袍。這張畫不但皮膚、皺紋、眼神畫得很“真”，紗帽、織金團龍，都畫得極其工致。這張畫大概是畫工平生得意之作，他在畫的一角用摻糅篆隸筆意的草書寫了自己的名字：“管又萍”。若干年後，我才體會到管又萍的署名後面所挹注的畫工的辛酸。畫像的畫工是從來不署名的。
若干年後，我才認識到管又萍是一個優秀的肖像畫家，並認識到中國的肖像畫有一套自成體系的肖像畫理論和技法。
我的二伯父和我的生母的像都是管又萍畫的。二伯父端坐在椅子上，穿著卻是明朝的服裝，頭戴方巾，身著湖藍色的斜領道袍。這可能是尊重二伯父的遺志，他是反清的。我沒有見過二伯父，但是據說是畫得很像的。我母親去世時我才三歲，記不得她的樣子，但我相信也是畫得很像的，因為畫得像我的姐姐，家裡人說我姐姐長得很像我母親。畫工畫像並不參照照片，是死人斷氣後，在床前直接勾描的。
然後還得起一個初稿。初稿只畫出顏面，畫在熟宣紙上，上面蒙了一張單宣，剪出一個橢圓形的洞，像主的面形從橢圓形的洞裡露出。要請親人家屬來審查，提意見，胖了，瘦了，顴骨太高，眉毛離得遠了……管又萍按照這些意見，修改之後，再請親屬看過，如無意見，即可完稿。然後再畫衣服。
畫像是要講價的，講的不是工錢，而是用多少硃砂，多少石綠，貼多少金箔。
為了給我的二伯母畫像，管又萍到我家裡和我的父親談了幾次，所以我知道這些手續。
管又萍的“生意”是很好的，因為他畫人很像，全縣第一。
這是一個謙恭謹慎的人，說話小聲，走路低頭。
出北門，有一家賣畫的。因為要下一個坡，而且這家的門總是關著，我沒有進去看過。這家的特點是每年端午節前在門前柳樹上拉兩根繩子，掛出幾十張鐘馗。飲酒、醉眠、簪花、騎驢、仗劍叱鬼、從雞籠里掏雞、往膽瓶里插菖蒲、嫁妹、坐著山轎出巡……大概這家藏有不少種鐘馗的畫稿，每年只要照描一遍。鐘馗在中國人物畫裡是個很有人性、很有幽默感的可愛的形象。我覺得美術出版社可以把歷代畫家畫的鐘馗收集起來出一本《鐘馗畫譜》，這將是一本非常有趣的畫冊。這不僅有美術意義，對了解中國文化也是很有意義的。
新巷口有一家“畫匠店”，這是畫畫的作坊。所生產的主要是“家神菩薩”。家神菩薩是幾個本不相干的家族的混合集體。最上一層是南海觀音和善財龍女。當中是關雲長和關平、周倉。下面是財神。他們畫畫是流水作業，“開臉”的是一個人，畫衣紋的是另一個人，最後加彩貼金的又是一個人。開臉的是老畫匠，做下手活兒的是小徒弟。畫匠店七八個人同時做活兒，卻聽不到聲音，原來學畫匠的大都是啞巴。這不是什麼藝術作品，但是也還值得看看。他們畫得很熟練，不會有敗筆。有些畫法也使我得到啟發。比如他們畫衣紋是先用淡墨勾線，然後在必要的地方用較深的墨加幾道，這樣就有立體感，不是平面的，我在畫匠店裡常常能站著看一個小時。
這家畫匠店還畫“玻璃油畫”。在玻璃的反面用油漆畫福祿壽或老壽星。這種畫是反過來畫的，作畫程式和正面畫完全不同。比如畫臉，是先畫眉眼五官，後塗肉色；衣服先畫圖案，後塗底子。這種玻璃油畫是作插屏用的。
我們縣裡有幾家裱畫店，我每一家都要走進去看看。但所裱的畫很少好的。人家有古一點的好畫都送到蘇州去裱。本地裱工不行，只有一次在北市口的裱畫店裡看到一幅王陶民寫的八尺長的對子，給我留下深刻的印象，我認為王陶民是我們縣的第一畫家。他的字也很有特點，我到現在還說不準他的字的來源，有章草，又有王鐸、倪瓚。他用側鋒寫那樣大的草書對聯，這種風格我還沒有見過。
媒體評論
他的文章應當說比幾個大師都還認真而有深度，有思想也有文才！“大器晚成”，古人早已言之。*可愛還是態度，“寵辱不驚”！
——沈從文
像曾祺這樣下筆如有神的作家，今天是沒有了。他的語言爐火純青，已臻化境。
——張兆和
他是我認為全中國文章寫得zui好的，一直到今天都這樣認為。
——黃永玉
汪是一文狐，修煉老成精。
——賈平凹
