基本介紹
- 作品名稱：京路夜發
- 創作年代：南朝齊
- 作品出處：《謝宣城集》
- 文學體裁：五言古詩
- 作者：謝朓
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
京路1夜發2
擾擾整夜裝，肅肅3戒4徂兩5。
曉星正寥落，晨光復泱漭6。
猶沾余露團，稍見朝霞上。
故鄉邈已夐7，山川8修9且廣10。
文奏11方12盈前13，懷人去心賞14。
敕躬15每跼蹐16，瞻恩17唯18震盪19。
行矣倦路長20，無由稅21歸鞅22。
注釋譯文
詞句注釋
1.京路：自丹陽去宣城，當時丹陽郡治所在建康京城。
2.夜發：黎明前啟程。
3.肅肅：迅疾的樣子。
4.戒：準備。
5.徂（cú）兩：待發的車輛。“兩”同“輛”。
6.泱漭（yāng mǎng）：不明亮的樣子。
7.邈（miǎo）、夐（xiòng）：都是遠的意思。“夐”，同“迥“。
8.山川：指路途。
9.修：長。
10.廣：遠。
11.文奏：文章。
12.方：常。
13.盈前：堆滿在案上。
14.懷人去心賞：有心事的人就沒有賞心樂事了。
15.敕躬（chì gōng）：整飭自己。
16.跼蹐（jú jí）：畏縮不安的樣子。
17.瞻（zhān）恩：贍顧皇恩。
18.唯：心思。
19.震盪：內心動盪不安的樣子。
20.行矣倦路長：走吧！倦客前面的路還很長。
21.稅：通“脫”。
22.鞅（yāng）：套在馬脖子上的皮套，這裡指馬車。
白話譯文
夜晚在紛亂中整裝，迅速準備好遠行的車輛。
天上的星星還在閃爍，天空還是不明亮的樣子。
踏著秋夜的露水，邁著沉重的步子走著，漸漸地，看見一輪朝日冉冉升起。
離家鄉越來越遠，走過的路途越來越長。
文章常常堆滿在案上，有心事的人就沒有賞心樂事了。
每次整飭自己畏縮不安的樣子，贍顧皇恩內心總是動盪不安。
走吧！倦客前面的路還很長，能有什麼辦法讓我棄官歸隱呢。
創作背景
永明十一年（493年）秋天，謝朓在荊州隨王府遭讒還都，不久即出為新安王中軍記室。這首詩就是離開京都赴中軍記室任上時，一路上的風景，使詩人對未來前途充滿疑慮，對宦海生涯的升沉不定，充滿倦怠之意，於是寫下了這首詩。
作品鑑賞
整體賞析
前兩句寫的是“夜發”。“京路”，表明詩人開始離開都城，還在京郊的路上跋涉。“夜發”則點明了詩人出發的時間。詩人別出心裁，選擇夜間出發，似頗有難言之隱。他是遭讒還都、被貶出京的，他要儘快離開這繁華之地，免得被人看見尷尬的樣子，所以，他才急急然不待天明，連夜整理行裝，急備車馬，匆匆踏上“京路”，黯然離去。“擾擾”和“肅肅”二詞描狀詩人整裝夜發的情景，紛亂，匆忙，頗有幾分悽惶、寒愴之意。由此，更兼寫到詩人心神繚亂、意緒倉惶的精神狀態。表面上形色匆匆，是為表，實際上心緒零亂，是為里。一表一里，全從“擾擾”“肅肅”的形容描狀中傳達出來。明寫形狀，暗傳心曲，筆法巧妙而蘊藉。
接下來六句，寫“京路”上所見夜景。詩人仰望天空，但見曉星寥落，稀稀疏疏點綴在夜色迷濛之中；黎明曙色，若明若暗，已在邈遠的東方悄然浮動。這幅景色，淒清，曠寂，寒意逼人，但畢竟透露出些微清新的氣息。因為，詩人整裝出發，忙了一夜，剛剛踏上征程，目光一下子投入無限邈遠深邃的夜空，心胸頓時為之一闊，情緒畢竟還是有些興奮的。縱使不論新安王中軍記室是否優於隨王西府文學，就說從爾虞我詐險象環生的惡劣環境中擺脫出來，高懸於頭頂上的尚方寶劍終於輕輕地放下來了，那么，此行當然還是有如釋重負之感的。這種情緒雜糅著“夜發”時的倉惶之意，微妙而複雜，全都融化在這幅大的黎明曙光的描寫之中了。他踏著秋夜的露水，邁著沉重的步子，走著，走著，漸漸地，看見一輪朝日，冉冉升起，壯麗的河山，又一次展現在詩人眼前。一種難以言狀的激動猛然襲上心頭。詩人說：可愛的故鄉漸漸遠我而去了，啊，山高路遠，秋水茫茫，我什麼時候才能回到故鄉的懷抱呢？
前八句是寫行旅和途中所見景色，章法縝嚴細密，層次絡繹分明，客觀時間的推移和主觀情感的衍變，全都一一迭現出來。首聯“擾擾整夜裝”，一個“夜”字，與題目中“夜發”相呼應，把時間起點交代清楚。二聯則已見曉星寥落，晨光迷離，黎明曙色隱隱若現，說明詩人已踏上“京路”，匆匆出發了。暗中關照到題目中的“京路”。這就從時間推移中暗寫出行旅進程。三聯則轉換筆法，寫路途雖猶沾霜濕露，卻已約略可見冉冉朝霞了。一“猶”一“稍”，虛詞實意，把時間遷移過程細緻地描寫出來。這就從行旅進程中反寫出時間進程，恰與二聯的筆法相反。著筆細膩而精緻，平蕪中出見奇崛。至第四聯，天已大亮，詩人視野明晰而開闊，山川形勢，江河湍流，盡收眼底。這裡，詩人巧妙地把山川景物融進了故鄉之戀的描寫之中。而“故鄉邈已夐”一句，不說我離故鄉，反說故鄉離我，仿佛是故鄉遺棄了自己，這就把被貶遠去的委曲心情維妙維肖地傳達出來。運筆曲折，平中寓奇。至此，一條清晰的行旅時程表昭然可見了，行程：從都城到京郊，由近至遠；時間：黑夜，黎明，旭日東升，由暗趨明。而頗堪玩味的是，在全詩基色由暗趨明的過程中，暗寓了詩人情緒由明轉暗的衍變過程。晨光微曦，曙色吐明，靜謐的景色把詩人紛亂的情緒淡化、平靜下來，但，艱難跋涉，漸見其遠的故鄉山川的逝去，又使他的心情陷入了故鄉的思念之中。能見度愈高，景色見得愈多，悠悠鄉思便愈加濃郁，心境反而愈加深沉。這就在尋常描寫之中，隱約迭現出了景趨豁亮而情入黯淡的反向逆差，顯示出詩人寫景抒情的出神入化的藝術功力。
最後六句抒懷，便是承著這隱約迷離的黯淡之情愫，漸次展開的。從時態上看，“文奏”聯約言現在時。剛剛埋頭於各類文牘公務，旋即已踏上“京路”，遠去他鄉，親朋好友，率皆離別而去了，一種強烈的孤獨感、悵惘意緒襲上心頭。“敕躬”聯約言過去時。“敕躬”、“瞻思”都是委婉措辭，猶言效命皇上，為官朝廷。每念及過去，詩人深感仕途跼蹐蹭蹬，宦海舉步維艱，故爾常有朝不保夕的“震盪”之慮。“行矣”聯約言將來時。無論是眼前的行旅之路，還是未來的宦海之途，浩渺迷茫，風雲莫測，所以，詩人深深地倦怠了。詩人把自己看作一匹套上韁繩奔波不息的馬，終日蹄踏在漫漫修遠的道路上，不知何時才能有歸宿，何處才能是歸宿。這裡，詩人沒有按照一般時態“過去——現在——將來”的正常秩序平鋪直敘，而是因著特定情境中細微感情的生髮，拈出“過去”與“將來”的中間鏈“現在”，從容寫起。這樣，從“現在”的困頓、落泊“釋放”開去，便自然憶起過去的“每跼蹐”、“唯震盪”，對未來前途充滿疑慮，對宦海生涯的升沉不定，充滿倦怠之意。所以，這是以感情的觸發為樞紐，重新調整時空次序，使之依沿著感情的波瀾起伏，而絡繹奔赴筆底，從而顯示出詩筆善於變化、搖曳多姿的生氣來。
