九對

九對是指不同對對子的方法，有：切對，雙聲對，疊韻對，字對，聲對，字側對，切側對，雙聲側對，疊韻側對 這九種。

第一：切對

謂象物切正不偏枯。切對指平仄運用切合要求的工整詩句。殷磻《河嶽英靈集序》說：“至如曹、劉詩多直致，語少切對，或五字並側（仄），或十字俱平，而逸價終存。”殷氏之說，是不贊成嚴格講求聲律之意。他提倡作詩自然直致。

第二：雙聲對

雙生對指兩個雙聲詞對舉的格式。依雙聲詞在句中的位置，可分為句首雙聲對句中雙聲對和句尾雙聲對三中。詩曰：“洲渚遞縈映，樹石相因依。”

第三：疊韻對

疊韻對，對偶之一。

上下句以疊韻詞相對的對偶。唐代日僧遍照金剛《文鏡秘府論》中說：“疊韻對。詩曰：‘放暢千般意，逍遙一個心；漱流還枕石，步月還彈琴。’釋曰：‘放暢’雙聲，陳之上句之初；‘逍遙’疊韻，放諸下言之首。雙道二文。其音自疊；文生再字，韻必重來。‘曠望’、‘徘徊’、‘綢繆’、‘眷戀’，例同於此，何籍煩論。……《筆札》云：‘徘徊’、‘窈窕’、‘眷戀’、‘彷徨’、‘放暢’、‘心襟’、‘逍遙’、‘意氣’、‘優遊’、‘陵勝’、‘放曠’、‘虛無’、‘?酌’、‘思維’、‘須臾’：如此之類，名曰疊韻對。”李重華《貞一齋詩話》中說：“匠門業師問余：‘唐人作詩，何取於雙聲疊韻？能指出妙處否？’余曰：‘以某所見，疊韻如雨玉相扣，取其鏗鏘；雙聲如貫珠相聯，取其宛轉。’業師嘆賞久之。”再如：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”（杜甫《聞官軍收河南河北》）。“巴峽”、“襄陽”亦是疊韻對之例。

第四：字對

字對者，謂義別字對是。詩曰：“山椒架寒霧，池篠韻涼飆。”“山椒”即山頂也，“池篠”傍池竹也。此義別字對。又曰：“何用金扉敞，終醉石崇家。”“金扉”、“石崇”即是。又曰：“原風振平楚，野雪被長菅。”即“菅”與“楚”為字對。

第五：聲對

聲對者，謂字義俱別，聲作對是。詩曰：“彤騶初驚路，白簡未含霜。”“路”是途路，聲即與“露”同，故將以對“霜”。又曰：“初蟬韻高柳，密蔦掛深松。”“蔦”草屬，聲即與“飛鳥”同，故以對“蟬”。

第六：字側對

字側對者，謂字義俱別，形體半同是，詩曰：“忘懷接英彥，申勸引桂酒。”“英彥”與“桂酒”，即字義全別，然形體半同是。又曰：“玉雞清五洛，瑞雉映三秦。”“玉雞”與“瑞雉”是。又曰：“桓山分羽翼，荊樹折枝條。”“桓山”與“荊樹”是。如此之類，名字側對。

第七：切側對

切側對者，謂精異粗同是。詩曰：“浮鐘宵響徹，飛鏡曉光斜。”“浮鐘”是鐘，“飛鏡”是月，謂理別文同是。

切側對偶之一，與“切對（正對）”相對。上下句只有局部相類於切對的對偶。它或精異粗同，或理別文同。唐代日僧遍照金剛《文鏡秘府論》中說：“切側對者，謂精異粗同是。詩曰：‘浮鐘宵響徹，飛鏡曉光斜。’‘浮鐘’是鐘，‘飛鏡’是月，謂理別文同是。”李嶠《評詩格》中說：“詩有九對：……二曰切側對，詩曰：‘魚戲新荷動，鳥散余花落。’”此例見《文選》卷二十二謝?《游東田》：“戚戚苦無?，攜手共行樂，尋雲陟累榭，隨山望菌閣。遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠，魚戲新荷動，鳥散余花落。不對芳春酒，還望青山郭。”

第八：雙聲側對

雙聲側對者，謂字義別，雙聲來對是。詩曰：“花明金谷樹，葉映首山薇。”“金谷”與“首山”字義別，同雙聲對。又曰：“翠微分雉堞，丹氣陰檐楹。”“雉堞”對“檐楹”，亦雙聲側對。

對偶之一。上下句以雙聲詞相對，但詞類、詞義不要求完全相同的對偶。唐代日僧遍照金剛《文鏡秘府論》中說：“雙聲側對者，謂字義別，雙聲側對是。詩曰：‘花明金谷樹，葉映首山薇。’‘金谷’與‘首山’字義別，同雙聲側對。又曰：‘翠微分雉堞，丹氣隱檐楹。’‘雉堞’對‘檐楹’，亦雙聲側對。”?

第九：疊韻側對

疊韻側對者，謂字義別聲同，名疊韻對是。詩曰：“平生披黼帳，窈窕步花庭。”“平生”、“窈窕”是。又曰：“自得優遊趣，寧知聖政隆。”“優遊”與“聖政”，義非正對，字聲勢疊韻。

夫為文章詩賦，皆須屬對，不得令有跛眇者。跛者，謂前句雙聲，後句直語，或復空談。如此之例，名為跛。眇者，謂前句物色，後句人名，或前句語風空，後句山水。如此之例，名眇。何者？風與空則無形而不見，山與水則有蹤而可尋，以有形對無色。如此之例，名為眇。