中央美術學院美術館藏精品大系——中國現當代版畫卷

內容簡介

在20世紀以降的中國現代美術史當中，版畫是有著鮮明旗幟的先鋒力量，追求社會責任感和藝術形式的創新。以興起於20世紀30年代的“新興木刻運動”為始，以其強烈的“人民性”“時代性”，在中國近代美術的發展的各個歷史時期，都起到了極為重要作用，湧現了大量的優秀版畫家，對於中國大眾的美術普及、教育產生重大作用。魯迅曾說：“採用外國的良規，加以發揮，使我們的作品更加豐滿是一條路；擇取中國的遺產，融合新機，使將來的作品別開生面也是一條路。”（魯迅《木刻紀程小引》）這也是百年間中國版畫的努力方向。中央美術學院是新中國最早設立版畫專業的高等美術院校，於1953年設立版畫科，1954年經文化部批准成立版畫系，從此引領了新中國的版畫創作和教學的發展。建系之初就匯聚了李樺、古元、彥涵、王琦、陳曉南、黃永玉等大量名師，為全國培養了幾代版畫人才，是推動新中國版畫事業發展的重要力量。自20世紀50年代建館以來，中央美術學院美術館持續開展版畫收藏，經過六十餘年的不斷積累，目前已有近兩千件版畫作品和原版，其中一千六百餘件為中國現當代版畫。在21世紀之前，版畫的收藏工作開展的範圍和規模都不大，進入21世紀之後，美術館建設完整的中國現代美術史的藏品序列成為重要目標，徵集收藏工作也有了很大的發展，目前館藏中約50%的版畫作品是21世紀以來收藏的。目前，館藏中國現當代版畫的來源主要有幾種：首先，是中央美術學院歷屆學生的優秀版畫作品收藏。自中央美術學院版畫系建系之初，就有優秀作品留校的傳統，做為重要的教學成果進行保存。通過幾十年的堅持，目前館藏已有幾百幅歷屆優秀學生作品。學生優秀作品收藏也是美術館收藏工作中最主要、持續時間最長的板塊。這些作品真實地反映了幾十年美術學院版畫教學的發展和時代面貌，飽含青春活力，其中不乏著名藝術家學生時代的成名作，比如說趙瑞椿的《山南山北一家人》、譚權書的《草原新站》、廣軍的《人生》、吳長江的《搬家》、王華祥的《民間故事》等。其二，是版畫界重要先生的個案捐贈收藏項目。對於重要版畫家的各時期代表作品的系統收藏，一直是美術館版畫收藏的重點。自1998年，版畫系的老主任、著名的版畫家李樺先生家屬向美術學院捐贈了兩百多件版畫作品和原版之後至今，版畫系重要的老先生，如彥涵、王琦、伍必端、李宏仁、譚權書，以及版畫界重要的版畫家鄭野夫、劉峴、趙瑞椿等先生及家屬也先後向美術館捐贈了大量的代表作品，極大地補充和豐富了館藏版畫資源，尤其是補充了新興木刻運動時期和新中國社會主義建設時期經典版畫作品的收藏，架構起了美術館在中國現當代版畫收藏序列的格局和水準。其三，是美術學院教師及校友的捐贈作品。美術館通過展覽、出版等各種機緣，向有成就的藝術家積極徵集代表作品。比如，20世紀50年代，古元、陳曉南、黃永玉等人的作品收藏；90年代末，靳尚誼院長號召全院教師捐贈作品，伍必端、楊澧、楊先讓等許多教師都向美術館捐贈了作品；王式廓、羅工柳、文金揚、宗其香、廣軍、張桂林、徐冰、蘇新平等藝術家作品都是通過展覽進行收藏，這種徵集方式，涉及面廣，針對性強，對於版畫的收藏序列中的缺環的填補和完善是極大的補充。作為一所大學的美術館，中央美術學院美術館的收藏目標和來源都有自身的獨特性，藏品組成既有著廣度，也有著深度。第一，中國現當代版畫收藏十分注重收藏序列的完整性、豐富性，注重美術史發展當中的時間維度，形式語言維度，版種、題材維度，具有一定的廣度。美術館的現當代版畫收藏中所涉及的作者眾多，目前藏品作者共約兩百餘人，涉及現當代版畫史的各個時期。同時，注重徵集藏品中版種和畫面語言的豐富性，以及鮮明的時代特徵。第二，追求收藏作品的經典性，注重藏品序列的深度。美術館的收藏中特別注意作品的美術史價值。中央美術學院匯集中國最優秀的版畫人才，他們創作了中國現代美術史當中的經典作品，比如李樺的《怒吼吧，中國》，王式廓的《改造二流子》，羅工柳的《左權像》《李有才板話》，古元的《渡江》，彥涵的《當敵人搜山的時候》，王琦的《晚歸》，陳曉南的《鋼鐵之晨》，伍必端的《魯迅像》，李宏仁的《趙一曼》等等。通過建構藏品序列的完整和豐富性，向社會公眾和研究學者提供可參考的豐富的視覺的美術發展史。通過館藏經典作品形象的展現藝術發展的歷史。第三，館藏作品的青春激情。青春是學院的特質，館藏版畫作品許多是藝術家青年時期創作的作品。不同時代的作品中，都洋溢著同樣的青春氣息，飽含偉大創作的萌動基因，既可以感受到青年對社會、藝術的敏銳的嗅覺和大膽的探索，也可以看到各個時代對於藝術的影響印跡。青年作品是十分難得的研究對象，對於研究青年藝術的發展規律和美術史當中的作用，反映中國高等美術教育的發展歷程等都有著不可替代的作用。目前美術館形成了較為完整的，以中央美術學院的歷代師生作品為主要創作群體，以20世紀現代版畫藝術發展史為線索，反映版畫發展的風格演變和單一版種向多版種擴展的進程，覆蓋中國現當代版畫史的各個時期代表風格、版種齊全的中國現當代版畫收藏序列。作品面貌豐富、有序，具有極強的時代感和藝術性，具有極高的研究價值。當然，美術館的版畫收藏還有許多不足之處。早期木刻作品因其流傳甚少，收集難度大，收藏較少，此部分的豐富性還應加強。尤其是“新興木刻”“解放區木刻”這些在中國版畫史上有重要意義的作品收藏還有許多空白。另外，美院名師的作品收藏還應更加充分。除部分老先生的捐贈外，在美院任過教職的著名教師的作品，仍然有不少缺環。對於美院培養的優秀學生、校友的跟蹤收藏力度也還不夠。美術學院培養出大量的人才，都成長為中國美術界的主力，但是對於這些散布在世界各地的優秀校友的成熟作品的徵集還不夠主動。這些既是歷史發展局限性的結果，也是新的時期美術館顯現出來的新要求，為未來的發展明確了方向。本卷按照中國20世紀以來現當代版畫史的發展脈絡，分為1931年至1949年、1950年至1976年、1977年至1999年、2000年至今四個板塊。在作品的選擇上，嚴格以館藏為基礎，對作者和作品兩方面在美術史上的重要性和研究意義進行考量。精選最有時代影響和特點的館藏作品入選本卷，以中央美術學院創作群體為主體，凸顯現代版畫的時代特徵和銳意創新的藝術特徵，共編輯了157位作者的214幅作品，作品創作時間跨度近九十年。本卷力求完整地反映中國現當代版畫的發展脈絡，反映版畫在題材視角、技法、語言上的不同方向的探索精神，一直走在中國藝術發展前沿的特質。同時，突出在時代的大背景之下，經典作品的前瞻性和跳脫時代的藝術氣質。在本卷的編輯中，針對館藏中的不足之處，也進行了針對性的補充徵集，得到了廣泛的支持，補充收藏了胡一川等各時期重要藝術家的作品十餘件。非常可喜的是，我們發現了在學院的不同教學單位收藏積累了許多重要的作品，尤其是一些極其珍貴的作品，完善了作品序列結構。藏品是美術館的靈魂。聚沙成塔，集腋成裘，美術館藏品的徵集、整理、保管、研究離不開幾代工作人員的努力付出，離不開學院師生與社會各界的一貫的支持與信任。本次出版是美術館幾十年成果的首次精選匯報，也為公眾打開了解美術館豐富收藏的一扇窗。以上為《中央美術學院美術館藏精品大系·中國現當代版畫卷》前言李垚辰撰

中央美術學院美術館藏精品大系——中國現當代版畫卷

基本介紹

內容簡介

作品目錄

版本信息

相關詞條

熱門詞條