《中國現代詩歌史論》是1995年吉林教育出版社出版的圖書，作者是張德厚。該書主要側重於七十年詩歌的現象描述，並著力於探討了詩藝與相應詩歌觀念的歷史嬗變。
基本介紹
內容簡介,目錄,
內容簡介
中國詩歌源遠流長，約略可以分作四大時期、十個階段：所謂先秦，是它的萌生與成熟時期。經歷了綿亘數千年的原始詩歌，只可稱作前藝術；文明之幕拉開，約當夏商兩代逾千年，詩歌仍處於萌生狀態。直到殷周之際，以迄戰國末期，才開拓出《詩經》與《楚辭》兩條文化史路，成熟為真正的詩歌。抵春秋戰國早期封建社會的轉型期，基本上形成了以華語為載體的華夏文化，湧現出儒、道、屈騷不同流派的詩歌美學意識。這樣便奠定了中國詩歌流變史的光輝起點。本套叢書依照：四大時期，十個階段：萌生與成熟（先秦）；拓展與發展（秦漢、魏晉南北朝、隋唐五代、兩宋）；分化與深化（遼金元、明、清）；綜合與融化（近代、現代）。在史的基礎上立論，在論的主導下寫史。史是客觀存在，論述主觀認識。它是詩歌史論，即詩的文化史，同時，也從文化視角來論述中國詩歌的歷程與發展。
本書為其中之一。
目錄
總序
緒論
一編 1917——1927破荒而出的新詩之春
一章 砸碎鐐銬的新詩神——從詩體大解放到春滿新詩壇
一節 新詩——五四文學革命的一戰果
二節 詩體大解放新詩破繭出
二章 白話詩實驗——從枷鎖中解放出來的新詩
一節 胡適：《嘗試集》，新詩的開山之作
二節 沈尹默：少而精的新詩實驗
三節 劉半農：花樣翻新的新詩體裁發明家
四節 康白情：自我作古的“新潮”“少年”詩人
五節 劉大白：“勞動世界”的稚拙歌手
三章 五四精神的燦爛光華
一節 郭沫若：《女神》的詩魂——反叛、創造中更新的自我
二節 郭沫若的抒情一表現論詩歌觀
三節 《女神》的“五四先鋒派”藝術精神
四節 蔣光慈：“夢入天國”的革命歌童
四章“文學研究會”——“為人生”的寫實主義詩
一節 現實主義美學原則的崛起
二節 鄭振鐸：呼喚血和淚的文學，“讓我們太陽”
三節 朱自清：《毀滅》，知識分子方正狷介情志的投影
四節 徐玉諾：咀嚼人生苦難高唱“自己的輓歌”
五節 周作人：曲曲折折流動的“小河”
六節 俞平伯：《冬夜》，在民族詩歌傳統上開拓的新詩
五章 西子湖畔的軟語柔情——為愛情歌哭歌笑的“湖畔”詩人
一節 為愛情而歌哭歌笑
二節 天真自然的童心之歌
三節 詩壇不棄愛與美
六章 繁星點點的小詩——“剎那的感覺之心”的跳動
一節 《繁星》、《春》：自然與母愛的纏綿意緒
二節 《流雲》：宇宙人生的審美觀照
三節 小詩——知識分子空靈意緒的寫照
七章 象徵派——以怪異形式對新詩“審美薄弱病”的矯正
一節 李金髮：《微雨》及其他，象徵主義的“帶病的詩意”
二節 王獨清、穆木滅、馮乃超：從象徵主義的“感覺”、“純詩”和“色彩”中蛻變的詩人
三節 在中國詩壇被消解著的“象徵主義”
八章 新格律詩——對新詩形式美的追索
一節 聞一多：《紅燭》與《死》，“三美”華彩生命之火
二節 初具規模的現代詩學
三節 志摩的詩：在純情純美中依洄的愛與自由之歌
四節 實踐著詩美的詩學
五節 朱湘：刻意於詩的妥貼表達形式
九章 一個十年小結：新詩童年的真誠
一節 百家爭鳴的新詩論壇
二節 新詩的繁榮與稚
二編1927——1937繁華的新詩之夏
一章 寬容的詩神
一節 “四·一二”後詩壇社會文化背景
二節 多元並存多向互補的新詩壇
二章 革命詩歌對工農革命的回應
一節 後期創造社與郭沫若的《恢復》
二節 太陽社與左翼詩
三節 蒲風與中國詩歌會
四節 畫出中國農民的靈魂：臧克家詩歌的傳統意蘊
三章 為“寂寞的人們”經營“真和美”的“現代”詩人
一節 “後新月”與“現代”
二節 陳夢家及其他
三節 廢名及其他：炫奇的詩風
四節 戴望舒：從悠長寂寞的“雨巷”走來的現代主義．
四章 苦心孤詣於詩美的“漢園”詩
一節 卞之琳：生命體驗的語言投影
二節 李廣田：渾然質樸的詩
三節 何其芳：柔美天成的的青春之歌
五章 二個十年小結：新詩向現實深化
一節 現實主義詩論生機勃勃
二節 新詩向社會功能傾斜
三編 1937——1949金色的新詩之秋（上）
一章 民族血火中升騰著的詩種
一節 確立社會主義文藝思想體系的時代
二節 多元並存一元主導的詩壇格局
二章 新華之歌：解放區詩歌的審美追求與文化取向
一節 “小我”向“大我”的思想轉化
二節 向民間與傳統的復歸
三章 艾青：現實主義詩美原則的輝煌勝利
一節 渾樸蒼茫的現實主義詩風
二節 現實主義詩美原則的確立和勝利
三節 艾青詩作現實主義精神的美學價值
四章 高聳的山：昂揚雄渾的“七月詩派”
一節 詩歌觀念：高揚主體的現實主義詩學主張
二節 史詩品格：時代、民族、個人的深入結合
三節 意象組合：瞬間感覺的具體化
四節 審美風格：崇高感與力度美
五節 詩歌形式的散文美
五章 “嚴肅的星辰”們：“九葉”詩對詩歌價值的平衡選擇
一節 詩之功能：時代與自我的平衡感受
二節 審美追求：情感的理性化過程
三節 審美效果：朦朧、靜穆之美
六章 三個十年小結：拓展中的傾斜
一節 以革命現實主義為主潮的詩學理論自覺與深化
二節 “內容詩”的高漲與詩藝的傾斜
後記
緒論
一編 1917——1927破荒而出的新詩之春
一章 砸碎鐐銬的新詩神——從詩體大解放到春滿新詩壇
一節 新詩——五四文學革命的一戰果
二節 詩體大解放新詩破繭出
二章 白話詩實驗——從枷鎖中解放出來的新詩
一節 胡適：《嘗試集》，新詩的開山之作
二節 沈尹默：少而精的新詩實驗
三節 劉半農：花樣翻新的新詩體裁發明家
四節 康白情：自我作古的“新潮”“少年”詩人
五節 劉大白：“勞動世界”的稚拙歌手
三章 五四精神的燦爛光華
一節 郭沫若：《女神》的詩魂——反叛、創造中更新的自我
二節 郭沫若的抒情一表現論詩歌觀
三節 《女神》的“五四先鋒派”藝術精神
四節 蔣光慈：“夢入天國”的革命歌童
四章“文學研究會”——“為人生”的寫實主義詩
一節 現實主義美學原則的崛起
二節 鄭振鐸：呼喚血和淚的文學，“讓我們太陽”
三節 朱自清：《毀滅》，知識分子方正狷介情志的投影
四節 徐玉諾：咀嚼人生苦難高唱“自己的輓歌”
五節 周作人：曲曲折折流動的“小河”
六節 俞平伯：《冬夜》，在民族詩歌傳統上開拓的新詩
五章 西子湖畔的軟語柔情——為愛情歌哭歌笑的“湖畔”詩人
一節 為愛情而歌哭歌笑
二節 天真自然的童心之歌
三節 詩壇不棄愛與美
六章 繁星點點的小詩——“剎那的感覺之心”的跳動
一節 《繁星》、《春》：自然與母愛的纏綿意緒
二節 《流雲》：宇宙人生的審美觀照
三節 小詩——知識分子空靈意緒的寫照
七章 象徵派——以怪異形式對新詩“審美薄弱病”的矯正
一節 李金髮：《微雨》及其他，象徵主義的“帶病的詩意”
二節 王獨清、穆木滅、馮乃超：從象徵主義的“感覺”、“純詩”和“色彩”中蛻變的詩人
三節 在中國詩壇被消解著的“象徵主義”
八章 新格律詩——對新詩形式美的追索
一節 聞一多：《紅燭》與《死》，“三美”華彩生命之火
二節 初具規模的現代詩學
三節 志摩的詩：在純情純美中依洄的愛與自由之歌
四節 實踐著詩美的詩學
五節 朱湘：刻意於詩的妥貼表達形式
九章 一個十年小結：新詩童年的真誠
一節 百家爭鳴的新詩論壇
二節 新詩的繁榮與稚
二編1927——1937繁華的新詩之夏
一章 寬容的詩神
一節 “四·一二”後詩壇社會文化背景
二節 多元並存多向互補的新詩壇
二章 革命詩歌對工農革命的回應
一節 後期創造社與郭沫若的《恢復》
二節 太陽社與左翼詩
三節 蒲風與中國詩歌會
四節 畫出中國農民的靈魂：臧克家詩歌的傳統意蘊
三章 為“寂寞的人們”經營“真和美”的“現代”詩人
一節 “後新月”與“現代”
二節 陳夢家及其他
三節 廢名及其他：炫奇的詩風
四節 戴望舒：從悠長寂寞的“雨巷”走來的現代主義．
四章 苦心孤詣於詩美的“漢園”詩
一節 卞之琳：生命體驗的語言投影
二節 李廣田：渾然質樸的詩
三節 何其芳：柔美天成的的青春之歌
五章 二個十年小結：新詩向現實深化
一節 現實主義詩論生機勃勃
二節 新詩向社會功能傾斜
三編 1937——1949金色的新詩之秋（上）
一章 民族血火中升騰著的詩種
一節 確立社會主義文藝思想體系的時代
二節 多元並存一元主導的詩壇格局
二章 新華之歌：解放區詩歌的審美追求與文化取向
一節 “小我”向“大我”的思想轉化
二節 向民間與傳統的復歸
三章 艾青：現實主義詩美原則的輝煌勝利
一節 渾樸蒼茫的現實主義詩風
二節 現實主義詩美原則的確立和勝利
三節 艾青詩作現實主義精神的美學價值
四章 高聳的山：昂揚雄渾的“七月詩派”
一節 詩歌觀念：高揚主體的現實主義詩學主張
二節 史詩品格：時代、民族、個人的深入結合
三節 意象組合：瞬間感覺的具體化
四節 審美風格：崇高感與力度美
五節 詩歌形式的散文美
五章 “嚴肅的星辰”們：“九葉”詩對詩歌價值的平衡選擇
一節 詩之功能：時代與自我的平衡感受
二節 審美追求：情感的理性化過程
三節 審美效果：朦朧、靜穆之美
六章 三個十年小結：拓展中的傾斜
一節 以革命現實主義為主潮的詩學理論自覺與深化
二節 “內容詩”的高漲與詩藝的傾斜
後記
