中國民族調式

大調和小調只是當今西洋的主流調式。世界各地除使用大調和小調外，也都還使用其它很多形形色色、五花八門的調式。不過任何調式都是由人創造出來的，不同的調式反映出不同民族、不同地域的人類群體對音樂的不同欣賞心理。

基本介紹

• 中文名：中國民族調式
• 五聲調式：宮、商、角、徵、羽
• 階名：五聲音階中每一音級的名稱
• 中國古時音律：也分為十二個半音

藝術特色

民族調式是指以宮、商、角、徵、羽五聲構成的五聲調式及以五聲為基礎的六聲和七聲調式。宮、商、角、徵、羽只有各音級間固定的音程關係而沒有固定的音高。它們可以像唱名那樣在有固定音高的音名上游移，但它們又並非唱名。有人主張把它們叫“階名”，即五聲音階中每一音級的名稱。

中國民族調式

中國古時的音律也分為十二個半音，各律名稱分別為黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘。按五度相生法產生。後於明朝始創十二平均律。這十二個名稱也就是古人所用的音名，有固定的音高。首律黃鐘的音高相當於現在國際通用音律的f 1。

古時的定音器是十二個規定長度的竹管。其中黃鐘律管的長度約合現在的25.36厘米。這個長度也是古時的長度單位，叫“夏尺”。（上個世紀七十年代初，《人民畫報》上發表了馬王堆出土的十二律管的圖片，其最長的那隻長度為25.4厘米。）

因宮、商、角、徵、羽沒有固定音高，所以各種民族調式音階都可以有十二種不同的高度。不過現代人不會習慣“黃鐘宮”、“大呂宮”之類的語言。因此，在說明音階高度時採取土洋結合的方式，即“C宮調式”、“D宮調式”……。

宮、商、角、徵、羽的相互音程關係相當於唱名1、2、3、5、6的相互音程關係。用簡譜記譜時，也可記成4、5、6、1、2（前三個音是低音，因這裡無法加低音點而寫成了中音。下同）或5、6、7、2、3。因為它們都符合宮、商、角、徵、羽的相互音程關係。但由於中國民族調式中有著一個“宮音常在”的原則，以及1、2、3、5、6優先出現的習慣（習慣就是規則），所以教科書中只講了相當於1、2、3、5、6這一種情況，是符合習慣和中國音樂理論規則的。

五聲音階的每一個音都可以作為主音構成五聲調式：

宮調式：宮、商、角、徵、羽、宮。

音程關係：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度

商調式：商、角、徵、羽、宮、商。

音程關係：大二度、小三度、大二度、小三度、大二度

角調式：角、徵、羽、宮、商、角。

音程關係：小三度、大二度、小三度、大二度、大二度

徵調式：徵、羽、宮、商、角、徵。

音程關係：大二度、小三度、大二度、大二度、小三度

羽調式：羽、宮、商、角、徵、羽。

音程關係：小三度、大二度、大二度、小三度、大二度

在中國民族音樂理論中把宮、商、角、徵、羽叫正音，相當於現在說的基本音級。比正音高半音叫“清”，相當於#（升記號）。比正音低半音叫“變”，相當於b（降記號）。比正音低全音叫“閏”，相當於bb（重降記號）。這些變化音級叫偏音。古時候只集中使用四個偏音，它們是清角、變徵、變宮、閏，相當於大小調中的變化音級。如果以1為宮的話，它們分別相當於4、#4、7、b7。

五聲調式加一個偏音則構成六聲調式，加兩個偏音則構成七聲調式。七聲調式有清樂調式，雅樂調式，燕樂調式三大類，加上各自的五個同宮系統調式，共有十五種七聲調式。在七聲調式中，只在七聲調式中，只以正音作為主音，偏音不能作為主音。如下例

清樂宮調式：宮、商、角、清角、徵、羽、變宮、宮。

音程關係：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度。

另有，清樂商調式，清樂角調式，清角徵調式，清樂羽調式。

雅樂宮調式：宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮、宮。

音程關係：大二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度

另有，雅樂商調式，雅樂角調式，雅角徵調式，雅樂羽調式。

燕樂宮調式：宮、商、角、清角、徵、羽、閏、宮。

音程關係：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度

另有，燕樂商調式，燕樂角調式，燕角徵調式，燕樂羽調式。

相關信息

就音程關係而論，宮調式清樂音階與大調音階是完全相同的。但由於作曲時採用的旋法不同，使調式各音級的穩定屬性也有所不同。所以它們還是有區別的。例如，宮調式清樂音階的穩定音是主音、屬音和下屬音，而大調音階的穩定音是主音、屬音和三級音（即主三和弦的三個音）。大調式的七級音對主音有極強的傾向，而宮調式清樂的七級音一般不直接進行到主音，而是先進行到屬音或二級音後再進行到主音。