《中國歷代法書粹編:懷素草書卷》浙江人民美術出版社2009-6出版。
基本介紹
- 書名:中國歷代法書粹編:懷素草書卷
- 作者:路振平
- ISBN:753402711X,9787534027116
- 頁數:74頁
- 定價:25.00
- 出版社:浙江人民美術出版社
- 出版時間:2009-6
- 裝幀:平裝
- 開本:16
- 正文語種:簡體中文
- 條形碼:9787534027116
- 尺寸:27.9x20.3x0.8cm
內容簡介,前言/序言,
內容簡介
懷素生於唐玄宗開元二十五年(737年),卒於貞元十五年(799年)。字藏真,長沙人。幼小出家,久在佛門,皈依南宗,以禪悟書。
據陸羽《僧懷素傳》稱,懷素從小就孤傲狂放,不拘小節,嗜酒如命,有時喝得酒酣興發,遇到寺壁里牆、衣裳器皿,隨手題寫。年輕時貧窮無錢買紙,就在故鄉種了上萬株芭蕉,取蕉葉揮灑。有時蕉葉不夠,就在漆盤上寫,寫了又擦,擦了再寫,連漆盤都磨穿了。寫禿的筆一枝又一枝,全部埋在山中,號日“筆冢”。曾拜堂表兄弟鄔彤為師。鄔彤曾得唐朝著名草書大家張旭的真傳。為了開闊眼界,懷素挑著書箱,拄著錫杖徒步踏上了進京的道路。到了長安,遺編絕簡,魚箋素絹,使他見識增長;名公教誨,高人點撥,又使他茅塞頓開。唐代大書法家顏真卿就曾與懷素多次交談。有一次,顏真卿對懷素說:“草書的秘法除了從老師那裡得到以外,主要是自己在實踐中逐步揣摩,此外,還要有悟性,張旭就是因為目睹孤篷、驚沙及觀公孫大娘舞劍器,其草書才有低昂迴翔之狀。你又有什麼感想呢?”懷素說:“貧僧觀夏雲多奇峰,且因風吹而變化無常;又看到牆體開裂的線路曲曲折折,一任自然,從此悟得筆法。”
對於懷素的人格,錢起譽之為“遠鶴無前侶,孤雲寄太虛;狂來輕世界,醉里得真如”。對於懷素的書藝,同時代多位詩人均給予高度評價。論寫字的速度,竇冀說: “粉壁長廊數十間,興來小豁胸中氣。忽然絕叫三五聲,滿壁縱橫千萬字。”論其筆形,盧象說:“初疑輕煙談古松,又似山開萬仞峰。”論其筆勢,張正言說:“奔蛇走虺勢入座,驟雨旋風聲滿堂。”懷素的草書遠宗張芝,近師張旭,受過顏真卿的親自指點,吸收了二王的筆意,才形成了他那飛揚激厲、追風掣電、矯健雄奇、獨步天下的狂草。
據陸羽《僧懷素傳》稱,懷素從小就孤傲狂放,不拘小節,嗜酒如命,有時喝得酒酣興發,遇到寺壁里牆、衣裳器皿,隨手題寫。年輕時貧窮無錢買紙,就在故鄉種了上萬株芭蕉,取蕉葉揮灑。有時蕉葉不夠,就在漆盤上寫,寫了又擦,擦了再寫,連漆盤都磨穿了。寫禿的筆一枝又一枝,全部埋在山中,號日“筆冢”。曾拜堂表兄弟鄔彤為師。鄔彤曾得唐朝著名草書大家張旭的真傳。為了開闊眼界,懷素挑著書箱,拄著錫杖徒步踏上了進京的道路。到了長安,遺編絕簡,魚箋素絹,使他見識增長;名公教誨,高人點撥,又使他茅塞頓開。唐代大書法家顏真卿就曾與懷素多次交談。有一次,顏真卿對懷素說:“草書的秘法除了從老師那裡得到以外,主要是自己在實踐中逐步揣摩,此外,還要有悟性,張旭就是因為目睹孤篷、驚沙及觀公孫大娘舞劍器,其草書才有低昂迴翔之狀。你又有什麼感想呢?”懷素說:“貧僧觀夏雲多奇峰,且因風吹而變化無常;又看到牆體開裂的線路曲曲折折,一任自然,從此悟得筆法。”
對於懷素的人格,錢起譽之為“遠鶴無前侶,孤雲寄太虛;狂來輕世界,醉里得真如”。對於懷素的書藝,同時代多位詩人均給予高度評價。論寫字的速度,竇冀說: “粉壁長廊數十間,興來小豁胸中氣。忽然絕叫三五聲,滿壁縱橫千萬字。”論其筆形,盧象說:“初疑輕煙談古松,又似山開萬仞峰。”論其筆勢,張正言說:“奔蛇走虺勢入座,驟雨旋風聲滿堂。”懷素的草書遠宗張芝,近師張旭,受過顏真卿的親自指點,吸收了二王的筆意,才形成了他那飛揚激厲、追風掣電、矯健雄奇、獨步天下的狂草。
前言/序言
懷素生於唐玄宗開元二十五年(737年),卒於貞元十五年(799年)。字藏真,長沙人。幼小出家,久在佛門,皈依南宗,以禪悟書。
據陸羽《僧懷素傳》稱,懷素從小就孤傲狂放,不拘小節,嗜酒如命,有時喝得酒酣興發,遇到寺壁里牆、衣裳器皿,隨手題寫。年輕時貧窮無錢買紙,就在故鄉種了上萬株芭蕉,取蕉葉揮灑。有時蕉葉不夠,就在漆盤上寫,寫了又擦,擦了再寫,連漆盤都磨穿了。寫禿的筆一枝又一枝,全部埋在山中,號日“筆冢”。曾拜堂表兄弟鄔彤為師。鄔彤曾得唐朝著名草書大家張旭的真傳。為了開闊眼界,懷素挑著書箱,拄著錫杖徒步踏上了進京的道路。到了長安,遺編絕簡,魚箋素絹,使他見識增長;名公教誨,高人點撥,又使他茅塞頓開。唐代大書法家顏真卿就曾與懷素多次交談。有一次,顏真卿對懷素說:“草書的秘法除了從老師那裡得到以外,主要是自己在實踐中逐步揣摩,此外,還要有悟性,張旭就是因為目睹孤篷、驚沙及觀公孫大娘舞劍器,其草書才有低昂迴翔之狀。你又有什麼感想呢?”懷素說:“貧僧觀夏雲多奇峰,且因風吹而變化無常;又看到牆體開裂的線路曲曲折折,一任自然,從此悟得筆法。”
對於懷素的人格,錢起譽之為“遠鶴無前侶,孤雲寄太虛;狂來輕世界,醉里得真如”。對於懷素的書藝,同時代多位詩人均給予高度評價。論寫字的速度,竇冀說:“粉壁長廊數十間,興來小豁胸中氣。忽然絕叫三五聲,滿壁縱橫千萬字。”論其筆形,盧象說:“初疑輕煙談古松,又似山開萬仞峰。”論其筆勢,張正言說:“奔蛇走虺勢入座,驟雨旋風聲滿堂。”懷素的草書遠宗張芝,近師張旭,受過顏真卿的親自指點,吸收了二王的筆意,才形成了他那飛揚激厲、追風掣電、矯健雄奇、獨步天下的狂草。
懷素與張旭為同時代的人。李舟曾對二人作過粗略的對比:“昔張旭之作也,時人謂之張顛;今懷素之為也,余實謂之狂僧。以顛繼狂,誰日不可。”說實在話,二人都有紮實的楷書功底,都醉心於感情的宣洩,均為狂草大師,有一個共同的創作方式,喜酒後潑墨,草書筆勢出鬼入神,變幻莫測,具有意想不到的藝術效果。但張旭草書連綿糾結,筆畫粗細對比明顯,蒼勁有餘,凝練稍遜懷素;懷素草書盤紆曲折,字型大小對比強烈,凝練有餘,而蒼勁較張旭略輸一籌。
懷素一生非常勤奮,創作了大量的書法作品,據《宣和書譜》記載,宋代御府所藏懷素草書多達101件,僅次於書聖王羲之。
據陸羽《僧懷素傳》稱,懷素從小就孤傲狂放,不拘小節,嗜酒如命,有時喝得酒酣興發,遇到寺壁里牆、衣裳器皿,隨手題寫。年輕時貧窮無錢買紙,就在故鄉種了上萬株芭蕉,取蕉葉揮灑。有時蕉葉不夠,就在漆盤上寫,寫了又擦,擦了再寫,連漆盤都磨穿了。寫禿的筆一枝又一枝,全部埋在山中,號日“筆冢”。曾拜堂表兄弟鄔彤為師。鄔彤曾得唐朝著名草書大家張旭的真傳。為了開闊眼界,懷素挑著書箱,拄著錫杖徒步踏上了進京的道路。到了長安,遺編絕簡,魚箋素絹,使他見識增長;名公教誨,高人點撥,又使他茅塞頓開。唐代大書法家顏真卿就曾與懷素多次交談。有一次,顏真卿對懷素說:“草書的秘法除了從老師那裡得到以外,主要是自己在實踐中逐步揣摩,此外,還要有悟性,張旭就是因為目睹孤篷、驚沙及觀公孫大娘舞劍器,其草書才有低昂迴翔之狀。你又有什麼感想呢?”懷素說:“貧僧觀夏雲多奇峰,且因風吹而變化無常;又看到牆體開裂的線路曲曲折折,一任自然,從此悟得筆法。”
對於懷素的人格,錢起譽之為“遠鶴無前侶,孤雲寄太虛;狂來輕世界,醉里得真如”。對於懷素的書藝,同時代多位詩人均給予高度評價。論寫字的速度,竇冀說:“粉壁長廊數十間,興來小豁胸中氣。忽然絕叫三五聲,滿壁縱橫千萬字。”論其筆形,盧象說:“初疑輕煙談古松,又似山開萬仞峰。”論其筆勢,張正言說:“奔蛇走虺勢入座,驟雨旋風聲滿堂。”懷素的草書遠宗張芝,近師張旭,受過顏真卿的親自指點,吸收了二王的筆意,才形成了他那飛揚激厲、追風掣電、矯健雄奇、獨步天下的狂草。
懷素與張旭為同時代的人。李舟曾對二人作過粗略的對比:“昔張旭之作也,時人謂之張顛;今懷素之為也,余實謂之狂僧。以顛繼狂,誰日不可。”說實在話,二人都有紮實的楷書功底,都醉心於感情的宣洩,均為狂草大師,有一個共同的創作方式,喜酒後潑墨,草書筆勢出鬼入神,變幻莫測,具有意想不到的藝術效果。但張旭草書連綿糾結,筆畫粗細對比明顯,蒼勁有餘,凝練稍遜懷素;懷素草書盤紆曲折,字型大小對比強烈,凝練有餘,而蒼勁較張旭略輸一籌。
懷素一生非常勤奮,創作了大量的書法作品,據《宣和書譜》記載,宋代御府所藏懷素草書多達101件,僅次於書聖王羲之。