《中國古代山水畫理論史》是張建軍著,江蘇鳳凰美術出版社出版的圖書。
基本介紹
- 中文名:中國古代山水畫理論史
- 作者:張建軍
- 出版社:江蘇鳳凰美術出版社
- ISBN:9787574102125
《中國古代山水畫理論史》是張建軍著,江蘇鳳凰美術出版社出版的圖書。
《中國古代山水畫理論史》是張建軍著,江蘇鳳凰美術出版社出版的圖書。內容簡介 本書在現代學術的框架中,系統梳理了中國傳統山水畫理論的歷史脈絡,通過對重要山水畫理論著述及作者的深入考察,結合中國山水畫發展歷程,把握中國山水畫...
顧氏的理論之所以重要,在於他提出了行雲流水的線性形狀,鳥瞰呼應的重疊形式,三段山、三分位的空間模式。被稱為中國第一篇山水畫論的是宗炳的《畫山水序》。宗氏提出了著名的透視法則:“豎畫三寸,當千刃之高;橫墨數尺,體百里之...
至少可以說,占據中國古代山水畫主流的文人畫,都接受了王維的影響。蘇軾的“詩中有畫,畫中有詩”的贊語,奠定了王維在中國繪畫史上的地位。明朝董其昌的文人畫理論,把文人畫的內涵,全部具體化於王維,稱王維是南宗畫之祖。王維的...
《中國山水畫史(上下卷)》是天津人民美術出版社出版的圖書,作者是陳傳席 內容簡介 本書是一部可以系統了解中國山水畫歷史的參考書,作者用自己的視角重新審視材料,對中國山水畫歷史研究深刻,富有新意。是國內外第一部專門研究山水畫...
《中國山水畫史》是2001年1月天津人民美術出版社出版的圖書,作者是陳傳席。內容簡介 《中國山水畫史(修訂本)》作者俗重新神視吾國傳統文化總體價值暨內涵,而廣道美術之建築、雕塑、繪畫、工藝諸科,則筆墨易散,是故用以山水畫為...
中國傳統山水畫理論中更是講:“水墨至上,山水為大”。水墨丹青的畫作也更加顯得清麗素雅,清氣逼人。趙孟釗生曾在其《畫繢隨筆》中寫道:“洗盡鉛華塵埃定,吹盡黃沙始見金。凡畫至此,定臻妙境。故曰:《賁》象窮白,貴乎反本...
本書作者選擇了山水畫各個發展時期(啟於隋,終於清)最有代表性的畫家為主體,以現存山水畫名作(包括摹本)的欣賞為主線,以點帶面地展現了古代山水畫波瀾壯闊的變遷歷程和獨特價值。作者秉持“大藝術觀”的理念,從政治、經濟、文化、...
’知言哉。”歷史理論 南北宗大意 其大意是用當時在文人士大夫群體中流行的心禪之學,以禪宗的南北分宗譬喻山水畫的流派分野,將山水畫的發展史截然分為兩派。分派的關捩在唐代,並各追任了一位祖師,排出了傳承的譜系。如同禪宗以“...
王充論畫/ 第二章魏晉南北朝繪畫理論/ 曹植和陸機的繪畫功能論/ 陸機論繪畫的特點/ 書、畫、文的首次結合及王廙的理論/ 顧愷之的繪畫理論貢獻/ 謝赫的“六法”及姚最的“心師造化”論/ 宗炳和王微的山水畫論/ 戴顒的雕塑論/ 第...
《中國繪畫史研究:山水畫論 》是上海書畫出版社出版的一部圖書, 作者是[日] 米澤嘉圃 。內容簡介 本書據1962年平凡社版《中國繪畫史研究山水畫論》翻譯。此書是米澤嘉圃自選其論述中國山水畫的四篇文章而成,《顧愷之》《山水之變...
二、魏晉南北朝——宋朝:是國畫的各種技巧完善與繪畫理論體系全面形成時期 1.初的繪畫理論 2.六朝三傑 3.繪畫六法與山水畫的產生 4.唐、宋時期的繪畫,是中國畫全面發展完善的時代 5.寫意文人畫的出現 三、元朝——清末:是中國畫...
王充論畫 第二章 魏晉南北朝繪畫理論 曹植和陸機的繪畫功能論 陸機論繪畫的特點 書、畫、文的首次結合及王廙的理論 顧愷之的繪畫理論 謝赫的“六法”及姚最的“心師造化”論 宗炳和王微的山水畫論 戴顒的雕塑論 第三章 唐五代繪畫...
中國山水畫史略 《中國山水畫史略》是浙江大學出版社出版的圖書。
第四節 張彥遠的畫學思想及理論建樹 一 繪畫的發生髮展論 二 繪畫的功能論 三 對“六法”的理解和發展 四 張彥遠畫論所體現的莊學精神 第五節 荊浩的《筆法記》(附論《山水訣》和《山水論》)一 “六要”評析 二 似與真華與...
它的突出特點是:整體感很強、系統性也很強。首先從總體上指出,中國山水畫發展史主要的特徵和趨向就是“變”,變化,變革,革新,維新,甚至革命。接著又從縱向發展上歸結出十個方面的內容加以論述,整書具有很強的理論邏輯。
俞劍華先生畢生奉獻於中國美術史和中國畫論研究,成就卓著,著作等身。出版有近千萬字的美術史論方面的著作。主要有《中國繪畫史》、《中國畫論類編》、《中國壁畫》、《中國山水畫的南北宗論》、《顧愷之研究資料》、《石濤畫語錄註解》...
潘天壽所著的《中國繪畫史(精》共四編,分為古代史、上世史、中世史、下世史,分別論述了歷代繪畫的概貌、特質和源流,並對古代繪硬理論的增變歷程也予以重點考察和深入部析。《中國繪畫史》最初於二十世紀二十年代中期出版,一時...
《畫山水序》篇幅不長,但在我國繪畫理論史上占有重要地位。文中先結合古代聖賢愛山水的“仁智之樂”和山水是“道”的體現,總言山水之美;繼而表明自己創作山水畫的緣由,接著又闡明山水畫之能成立及其意義;論證了用透視法以“存形...
—論蘇軾和李公麟的士人畫探索》通過元祐文人雅集的中心人物蘇軾,及與之交往最為密切的李公麟的案例分析,對北宋士人畫活動的意義與影響做一全新的梳理。此外,也展示了美術考古、近現代美術研究、美術理論研究等相關研究成果。